付明麗

　　一場(chǎng)音樂會(huì)在太原北齊壁畫博物館上演，樂手吹彈起笛子、箜篌等古典樂器，與身后的《宴飲圖》數(shù)字壁畫相呼應(yīng)。音樂會(huì)為博物館量身打造，試圖還原壁畫中的樂器元素，讓觀眾感受北齊文化的魅力。

　　太原北齊壁畫博物館依托“2002年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”之一的北齊徐顯秀墓原址而建，山西境內(nèi)出土的其他北朝壁畫，太原婁睿墓、忻州九原崗墓、朔州水泉梁墓壁畫等均在此集中展示。歷經(jīng)3年籌備建設(shè)，2023年12月開館，已接待觀眾5.5萬(wàn)余人次，趕上節(jié)假日，一票難求。游客從各地慕名而來，一睹千年壁畫的風(fēng)采。

　　體現(xiàn)中華多元一體文明的絢麗瑰寶

　　從發(fā)現(xiàn)至今，20多年來徐顯秀墓一直備受關(guān)注。太原北齊壁畫博物館館長(zhǎng)王江介紹，墓主人徐顯秀生前為北齊太尉、武安王，墓室保存壁畫300余平方米，壁畫彩繪各類人物超200個(gè)，其面積之大、繪畫水平之高、保存之完好，較為罕見，生動(dòng)再現(xiàn)了北齊時(shí)期獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)貌和生活場(chǎng)景。

　　太原市文物保護(hù)研究院文博研究員常一民是第一個(gè)看到壁畫的人。時(shí)隔20多年，他仍記得初見壁畫時(shí)的震撼。時(shí)間回?fù)艿?000年12月1日，太原市文物部門接到王家峰村一位村民報(bào)告，有人在梨園盜墓。常一民和同事立即趕到現(xiàn)場(chǎng)，他沿著僅可容身的盜洞下到洞底，發(fā)現(xiàn)墓壁砌磚已被挖開一個(gè)洞口。“順著手電筒的光往墓室看，壁畫色彩斑斕，跟剛畫出來的一樣。”山西省考古研究所和太原市考古研究所立即聯(lián)合成立王家峰北朝壁畫墓考古隊(duì)，實(shí)施搶救性發(fā)掘，常一民擔(dān)任領(lǐng)隊(duì)。

　　徐顯秀墓墓室壁畫保存較為完好，復(fù)雜的是墓道壁畫的清理加固。畫師在厚度僅1毫米的白灰層上直接作畫，幾乎沒有地仗層，稍有不慎便破碎脫落。再加上草木根系、昆蟲洞穴破壞和地表水侵蝕，墓道壁畫的保存情況很差。考古隊(duì)邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)文保專家反復(fù)試驗(yàn)總結(jié)，終于敲定方案：先用軟竹簽一點(diǎn)點(diǎn)摳掉雜草，再用小號(hào)注射器將黏結(jié)劑注入灰皮下，每次一個(gè)指甲蓋大小，之后墊著脫脂棉輕壓，直到恢復(fù)黏結(jié)。

　　經(jīng)過近兩年時(shí)間的田野發(fā)掘，徐顯秀墓壁畫重見天日。從墓道，經(jīng)過過洞、天井、甬道到墓室，滿壁施畫，渾然一體。其中，墓道壁畫描繪的是一支四神獸引導(dǎo)的儀仗隊(duì)。墓室壁畫分別為北壁《宴飲圖》、西壁《墓主出行圖》和東壁《墓主夫人出行圖》，氣勢(shì)恢宏。

　　徐顯秀墓壁畫藝術(shù)價(jià)值較高，畫家采用鐵線勾勒和暈染技法，線條疏密有致，完全符合古代文獻(xiàn)中描繪的“簡(jiǎn)易標(biāo)美”的疏體風(fēng)格。壁畫集中反映了晉陽(yáng)地區(qū)北齊社會(huì)不同民族文化的交匯融合，是體現(xiàn)中華多元一體文明的絢麗瑰寶。2002年，北齊徐顯秀墓的考古發(fā)掘獲得中國(guó)考古界最高獎(jiǎng)田野考古獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。太原王家峰北齊徐顯秀墓獲得“2002年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”，評(píng)審專家組稱其壁畫為“中國(guó)美術(shù)史上的杰作，代表了當(dāng)時(shí)繪畫的最高水平”。

　　原址保護(hù)更考驗(yàn)技術(shù)與能力

　　20多年來，徐顯秀墓原址保護(hù)經(jīng)過了發(fā)掘保護(hù)、修復(fù)保護(hù)、環(huán)境控制性保護(hù)、建館保護(hù)4個(gè)階段。從發(fā)掘開始，考古隊(duì)堅(jiān)持保護(hù)第一，為原址保護(hù)創(chuàng)造了基礎(chǔ)條件。

　　在墓道壁畫清理過程中，工作人員將其劃分成100×80平方厘米的工作面，把前后狀況拍攝記錄下來，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。為找到最合適的修復(fù)材料、配方和工藝，進(jìn)行了數(shù)十次理化實(shí)驗(yàn)。

　　田野考古工作結(jié)束后，是選擇揭取搬遷易地保護(hù)，還是選擇原址保護(hù)，業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)不一。從國(guó)內(nèi)看，20世紀(jì)70年代以前發(fā)掘的墓室壁畫一般采取揭取搬遷易地保護(hù)、墓葬封存回填的方法，到20世紀(jì)90年代初才探索原址保護(hù)。“徐顯秀墓原址保護(hù)難度很大，由于壁畫地仗層薄，完整揭取的可能性更小。經(jīng)過充分論證，國(guó)家文物局決定還是原址保護(hù)。”王江介紹。

　　墓葬發(fā)掘以后微環(huán)境發(fā)生重大變化，墓室沉降失穩(wěn)，壁畫出現(xiàn)空鼓、酥堿、起甲等多種病害，甚至有局部脫落的風(fēng)險(xiǎn)。2007年開始，徐顯秀墓進(jìn)入修復(fù)保護(hù)階段。敦煌研究院文物保護(hù)技術(shù)服務(wù)中心開展了近兩年的保護(hù)工程，解決了墓葬結(jié)構(gòu)失穩(wěn)坍塌隱患，修復(fù)各類病害壁畫650余平方米，搭建了封閉性更好的鋼結(jié)構(gòu)保護(hù)棚，總結(jié)出一套保護(hù)程序和技術(shù)方法。該工程也榮獲“2012年度全國(guó)十佳文物維修工程”。

　　“一次工程不能解決所有問題，要從根源上保護(hù)，必須穩(wěn)定墓葬賦存環(huán)境。”王江介紹。徐顯秀墓采取了一系列環(huán)境控制方法。比如，墓葬遺址外圍直徑50米范圍內(nèi)恢復(fù)原生態(tài)植被，構(gòu)建完善的直排水體系，封土堆周邊鋪設(shè)膨潤(rùn)土防水毯，利用盜洞增加抽排風(fēng)設(shè)備。這些措施可以減緩?fù)饨绛h(huán)境變化對(duì)墓室微環(huán)境影響，穩(wěn)定墓室溫度、濕度。

　　營(yíng)造“人在畫中游”的奇妙之旅

　　2020年，太原北齊壁畫博物館啟動(dòng)建設(shè)。施工過程嚴(yán)格遵照最小干預(yù)原則，每一步都有專項(xiàng)方案，保證文物安全。墓葬周邊要建設(shè)止水帷幕，需要139根樁，每根18米深，為減少震動(dòng)，全是人工挖孔。博物館建成后，恒溫恒濕，內(nèi)設(shè)59個(gè)傳感器實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)。

　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，夯土色外墻，古樸大氣。展館3800余平方米，分為壁畫廳、遺址廳、臨展廳3個(gè)空間。3D、AR、VR等數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用也是展覽一大亮點(diǎn)。為了增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)感，博物館結(jié)合壁畫原件、數(shù)字化展項(xiàng)、互動(dòng)游戲等多種展陳手段，打造了多個(gè)沉浸式體驗(yàn)場(chǎng)景，營(yíng)造“人在畫中游”的奇妙之旅。

　　步入展廳，光影流動(dòng)間便進(jìn)入一個(gè)神秘的壁畫世界。徐顯秀墓北壁壁畫《宴飲圖》被搬上互動(dòng)投影墻，撥動(dòng)琵琶弦，便可與樂伎共奏一曲。抬頭看，穹隆頂式環(huán)幕動(dòng)畫聲光電一體，忻州九原崗墓壁畫《升天圖》動(dòng)了起來，狀如天馬、口食虎豹的駁，努睛露齒、持槌擊連鼓的雷公，赤身騎龍、倒水泛灑的雨師等等，共同繪出一幅奇景。在“元宇宙博物館”，戴上VR設(shè)備，轉(zhuǎn)動(dòng)手柄，站在原地就能“逛”遍博物館，甚至可以“拿”起展柜里的文物，近距離觀賞。

　　遺址廳是博物館重頭戲。透過玻璃，墓道、過洞、甬道清晰可見。站在墓葬封土堆旁，戴上4K分辨率的VR眼鏡，控制手柄前進(jìn)，只見威武的儀仗分列兩邊，樂伎奏響激昂胡樂，徐顯秀夫婦身著華服舉杯宴飲，氣氛熱烈。置身其間，北齊生活仿佛可觸可感。

　　徐顯秀墓原址保護(hù)是中國(guó)考古遺址保護(hù)利用的一個(gè)典型案例，也是對(duì)文物考古活化利用的有益嘗試。相信觀眾在視聽享受之余可以體會(huì)到文博人的辛苦付出。“在后期開放展覽過程中，要進(jìn)一步加強(qiáng)管理與監(jiān)測(cè)。壁畫保護(hù)任重道遠(yuǎn)，我們會(huì)盡全力守護(hù)好這份珍貴文化遺產(chǎn)。”王江表示。