楊慧

　　盡管自身有諸多亟待完善之處，多年來約定俗成，豆瓣8分仍被視為作品優(yōu)秀的分水嶺——按照打分規(guī)則，打8分，等同于態(tài)度上推薦該部作品。盤點(diǎn)2022年截止到目前為止得到豆瓣8分及以上評(píng)分成績(jī)（高口碑劇集《縣委大院》由于筆者發(fā)稿時(shí)尚未開分，故未列入）的國(guó)產(chǎn)劇集會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們乍一看千姿百態(tài)、類型各異，既有現(xiàn)實(shí)主義力作如《人世間》，也有久違的歷史正劇如《天下長(zhǎng)河》，既有央視熱播劇集《大山的女兒》，也有網(wǎng)絡(luò)短劇《片場(chǎng)日記殺不了青》，異彩紛呈，看似難以一概而論。但對(duì)這些作品抽絲剝繭，依然能夠得見2022年的這些口碑高分之作，總有些靜水流深的異曲同工。

　　別出心裁：

　　新鮮是第一競(jìng)爭(zhēng)力

　　文化產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)新為王，這句話老生常談，但往往知易行難。創(chuàng)新幾乎是今年每部高分劇集的標(biāo)配，無論是對(duì)新題材的大膽開拓，還是對(duì)既有題材的新鮮加工。高分劇，總有些令觀眾耳目一新且只此一家的獨(dú)門手藝。

　　一些劇集以對(duì)電視劇領(lǐng)域從未或久未嘗試的題材進(jìn)行創(chuàng)作而先聲奪人。《超越》作為獻(xiàn)禮冬奧的體育題材電視劇，其對(duì)短道速滑的呈現(xiàn)，以及與真實(shí)短道速滑運(yùn)動(dòng)員的對(duì)接，都屬空前。值得一提的是，這部作品還關(guān)注女性成長(zhǎng)，女主角陳冕從被職業(yè)選手的父親斷言沒有天賦到拿下世界冠軍，既是對(duì)體育精神的一次頌揚(yáng)，也是一首子一代女性的青春之歌。《人世間》是少有的對(duì)動(dòng)蕩年代的人生刻畫細(xì)膩的電視劇，譜寫了中國(guó)人堅(jiān)韌與積極的意志品質(zhì)，具有深厚的情感和情懷。《天下長(zhǎng)河》不僅是久違的歷史正劇，還是第一次以治理黃河作為故事主線的劇集，以小寫大、以點(diǎn)窺面地寫出了古代中國(guó)的治理之難和廟堂之險(xiǎn)。這些作品的熱門，固然有本身戲劇與表演的完成度的極大貢獻(xiàn)，但其在影視劇市場(chǎng)上具有新穎性與稀缺性，也構(gòu)成重要原因。

　　也有一些作品是在既有題材和類型化中求新求變。《風(fēng)吹半夏》并不是第一部講述改革開放中的創(chuàng)業(yè)者的電視劇，也不是第一部講述商業(yè)奮斗史的電視劇，但卻以一個(gè)利落果敢的女主角許半夏橫空出世，令故事?lián)碛行碌奈兜缹哟巍！懂愇镏尽纷鳛閼乙深}材，構(gòu)建了一個(gè)光怪陸離的“奇物”世界，其獲得高分是又一次想象力新創(chuàng)作的勝利。《風(fēng)起隴西》看似延續(xù)了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的古代外殼與現(xiàn)代類型故事結(jié)合的思路，卻因?yàn)楣适略O(shè)定在中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)娜龂?guó)，則構(gòu)成了一種“三國(guó)演義”的諜戰(zhàn)新鮮變體。《我的卡路里男孩》作為青春校園劇，設(shè)定一個(gè)兩百斤的男主角也是一次罕見嘗試，其輕喜劇風(fēng)格和勵(lì)志的校園氛圍因此有了別具一格的生動(dòng)鮮活。

　　還有一些作品在已有類型中挑戰(zhàn)了一些電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇中此前的相對(duì)“禁區(qū)”，青春職業(yè)劇《三悅有了新工作》對(duì)殯葬行業(yè)以及死亡的呈現(xiàn)，女性微短劇《總是搞砸的單身女人迪亞！》真實(shí)地觸及成人世界的話題，都在同類作品中略顯“大膽”而創(chuàng)新，而觀眾給予了高分作為回應(yīng)。

　　劇本引力：

　　觀眾想看好故事

　　今年的豆瓣高分電視劇，既有明星陣容挑大梁如《夢(mèng)華錄》《人世間》《風(fēng)吹半夏》，也有新鮮面孔唱主角如《三悅有了新工作》《異物志》《我的卡路里男孩》，并不一定是得明星者得天下。演員的表演雖然與劇集成色密切相關(guān)，但是觀眾最在意的明顯是故事本身。哪怕在明星方面不十分耀眼，或在表演方面不足夠出色，觀眾也仍然會(huì)為一個(gè)打動(dòng)心靈的好故事而打出高分。

　　年度豆瓣最高分作品《大山的女兒》，除了楊蓉和劉奕君，演員陣容里并沒有太多大眾耳熟能詳?shù)难輪T，甚至這部作品的題材，也不是一般意義上的商業(yè)熱門大劇。作為真人真事改編的扶貧劇，《大山的女兒》就如同去年的《山海情》一樣，在尊重真實(shí)、展現(xiàn)地域特色的基礎(chǔ)上，將一個(gè)鄉(xiāng)村扶貧干部的故事娓娓道來，從細(xì)節(jié)上還原了黃文秀為廣西扶貧所做出的涓滴成河的具體故事，宏觀上與更廣大的扶貧工作形成呼應(yīng)，以一種現(xiàn)實(shí)主義的底色講好了黃文秀扶貧路上的一個(gè)個(gè)小故事，最終講出了她一生的大故事。

　　《異物志》則是另一種情況，觀眾在給出高分的同時(shí)，對(duì)劇集的制作、演員的表演不乏詬病之處，豆瓣點(diǎn)贊最高的長(zhǎng)評(píng)里的直率發(fā)言就非常具有代表性：“優(yōu)點(diǎn)是邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，是真的嚴(yán)謹(jǐn)；缺點(diǎn)是演員演技不行，復(fù)雜情緒完全演不出來。”就如同網(wǎng)絡(luò)劇中早期現(xiàn)象級(jí)作品《太子妃升職記》一般，服化道粗糙，場(chǎng)景布景潦草，但是憑借故事牢牢抓住了觀眾。

　　而反觀坐擁大把明星的高分作品，如《人世間》《夢(mèng)華錄》《警察榮譽(yù)》等，固然因?yàn)檠輪T去觀看作品的觀眾大有人在，但是評(píng)價(jià)更多仍然是由于劇集本身在故事層面給人的驚喜。雷佳音的《相逢時(shí)節(jié)》評(píng)分4.9，劉亦菲的《花木蘭》評(píng)分4.9，豆瓣評(píng)分并不會(huì)因?yàn)槊餍墙o與優(yōu)待。而《人世間》得到的盛譽(yù)，是因?yàn)樗v好了一家人、一方人在時(shí)代中的命運(yùn)與情感；《夢(mèng)華錄》的高分，是因?yàn)樗殃P(guān)漢卿的“救風(fēng)塵”講出了新的女性故事；《警察榮譽(yù)》被屢屢夸獎(jiǎng)，也是因?yàn)樗ㄟ^基層派出所的日常工作，講述了浮世眾生的故事，也講述了何為警察的故事。

　　羅伯特·麥基在他那本著名的《故事》一書中說道，人類對(duì)故事的胃口是不可饜足的。無論電視劇走到哪里，它始終是一門故事藝術(shù)。觀眾會(huì)因?yàn)槊餍恰⒁驗(yàn)樵掝}、因?yàn)樵S多理由點(diǎn)開一部劇集，而能留下他們的，往往最終還是好故事。

　　有情則靈：

　　看劇是一種情感對(duì)話

　　對(duì)于觀眾而言，電視劇提供的精神力量，本質(zhì)上是一種情感和情緒體驗(yàn)。觀眾通過劇集情節(jié)心情起伏，經(jīng)歷喜怒哀樂，個(gè)人情緒也在這一過程中得到宣泄和紓解。在古希臘時(shí)期，亞里士多德就發(fā)現(xiàn)了悲劇具有這樣的凈化效果，稱為卡塔西斯。而人類影視戲劇發(fā)展至今，越來越多的作品都具備這種“心理療效”。

　　從今年的高分劇集來看，基本上都會(huì)有某種較強(qiáng)的與觀眾內(nèi)心情感對(duì)話的力量。不管是《大山的女兒》《人世間》這類現(xiàn)實(shí)主義電視劇對(duì)人間真摯的愛與奉獻(xiàn)的刻畫，所帶來的強(qiáng)烈的心靈震撼效果，或者是《片場(chǎng)日記殺不了青》《我的卡路里男孩》的喜劇或輕喜劇帶來的輕松之中亦有動(dòng)容的體會(huì)，甚至是《三悅有了新工作》《總是搞砸的單身女人迪亞！》這樣的以小切口直抵人心的作品，其高分，都與這些作品能夠喚起觀眾的某種情緒或者某種情感共鳴有關(guān)。

　　這當(dāng)中很多重要的情緒，具體是由于觀眾對(duì)角色產(chǎn)生的情感所導(dǎo)致的。觀眾會(huì)容易對(duì)劇集角色產(chǎn)生一種“準(zhǔn)社會(huì)交往”的情感體驗(yàn)，即將角色視作某種真情實(shí)感的人物對(duì)象。尤其是對(duì)于電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇，追劇往往是需要一段時(shí)間才能完成，因此，角色和觀眾形成了一定的伴隨關(guān)系，天天相見，朝夕與共，確實(shí)有某種類似社會(huì)交往的效果，讓觀眾覺得角色是身邊人，甚至是親朋好友。在今年的高分劇集中，有許多角色都因?yàn)樗茉斓酶裢怙枬M立體而讓觀眾印象深刻而產(chǎn)生情感，《大山的女兒》中的黃文秀，《人世間》中的周家人，《天下長(zhǎng)河》中的靳輔、陳潢，都牽動(dòng)著眾多觀眾的情緒，令觀眾為他們的命運(yùn)牽腸掛肚甚至潸然淚下。

　　當(dāng)觀眾把時(shí)間交給一部劇集的時(shí)候，也就是把主宰自己的喜怒哀樂的能力暫時(shí)交到了作品手里，讓作品替他們成長(zhǎng)、替他們?nèi)邸⑻嫠麄兘?jīng)歷歲月滄桑、也替他們目睹人間百態(tài)。能打動(dòng)觀眾的臺(tái)詞，往往是他們心中早有所感而作品替他們說出，同樣的，能打動(dòng)觀眾的情感，也往往是他們希望體驗(yàn)而作品幫他們遺憾或圓滿。

　　（作者為文學(xué)博士、首都師范大學(xué)文學(xué)院講師）