花短短15分鐘“刷完”一部名為《逃出大英博物館》的短劇，王詩瑤的情緒久久難以平復，滿屏的彈幕“震撼”“淚目”“家國永安”，仿佛都成了她的“嘴替”。“最后一集中，作為文物‘玉壺’化身的女主角讀起流落海外的文物們給祖國的信，那種深深的代入感，讓人萌生出濃濃的渴望國寶回歸的念頭。”這是王詩瑤關注短劇大約兩年來，印象最深的一部劇目。

　　盡管也會被一些短劇吸引，但就讀于海南一所高校的鄭子浩發現，也有不少短劇內容千篇一律，甚至有些低俗。“上一秒男主還在被周遭的人‘嫌棄’，下一秒，他隱藏的高貴身份被揭開，讓人驚愕不已。”看似很“爽”的情節讓鄭子浩頭皮發麻，“我趕緊把它‘滑’出我的視線。”

　　在各類視頻平臺上，一集僅僅幾分鐘、連播數十集甚至上百集的短劇，正在成為“當紅明星”。國家廣播電視總局發布的數據顯示，今年上半年我國各網絡平臺共上線480多部微短劇，超過2022年全年的總和，相當于平均每天上線2.7部。短劇之火爆，甚至讓影視基地橫店變成了“豎店”。

　　中國青年報·中青校媒近期面向全國大學生發起的問卷調查也顯示，在145所高校學生填寫的1645份有效問卷中，86.20%受訪者表示自己看過短劇，其中17.14%受訪者經常看，31.52%受訪者有時看，30.75%受訪者偶爾看，15.80%受訪者較少看，4.80%受訪者幾乎不看。

　　快節奏、爆點多，短劇在年輕人中“出圈”

　　福建師范大學編導專業的大三學生姚琴第一次了解到短劇，是在《電視綜藝節目》課上。老師在課上系統地介紹了短劇的發展現狀，此后姚琴幾乎每天都會收看短劇。“女主角遭同事算計，在重要會議上出錯，被當眾聲討，面臨被辭退的風險。千鈞一發之際，總裁突然現身，女主驚訝地發現，總裁竟是自己的戀人，當眾揭穿同事的陰謀。”即使對這種“英雄救美”的套路爛熟于心，但在姚琴看來，跌宕起伏的戲劇沖突可以讓她在短時間內快速宣泄情緒，達到放松的效果。

　　鄭子浩也開始用短劇來填補自己的“生活間隙”。“它迎合了當今快節奏的生活，很適合沒有太多時間去看一部長劇的觀眾。”

　　中青校媒調查顯示，85.47%受訪者認為，短劇是一種適應新媒體形態的潮流趨勢。每集時間短、不占用大塊時間(66.57%)，題材多樣(50.07%)，內容有意思(50.21%)，節奏緊湊、沖突集中、看起來過癮(43.79%)，劇情簡單易理解、適合用來休閑娛樂(40.97%)等，是部分受訪者喜歡看短劇的原因。

　　在福建讀書的王詩瑤對短劇的喜好，是愛好和社交圈子的投影。她還有一個身份——福州市高校漢服聯盟的“盟主”，因而她偏愛古風、俠客題材的短劇，也經常和漢服圈的朋友互相分享一些短劇。遇到喜歡的導演更新劇集慢時，她和朋友們還會到制作人的微博、抖音下“催更”。

　　之所以喜歡短劇，王詩瑤坦言，自己看不下去一部四五十集、劇情拖沓的影視劇，看普通電視劇或網劇時，她會跳著看，“只看某段情節的起因和結果，對中間那三四集里發生了什么不感興趣”。而快節奏的短劇剛好滿足了她的需要，而且現在制作精良、劇情有創意的短劇越來越多，“以前刷到的總是情節千篇一律、套路十足的‘爽劇’，這類短劇我是不會去看的，好的短劇起碼要讓我看了開頭猜不到結局”。

　　有些短劇如“電子榨菜”，能“下飯”但欠“美味”

　　中青校媒調查顯示，一些受訪大學生意識到，目前短劇仍存在很大的問題，如有些短劇劇情爛俗(57.75%)；一些短劇劇情老套、人物臉譜化(57.39%)；一些短劇制作潦草(52.95%)；一些短劇演員演技太差，很出戲(51.12%)；一些短劇為了流量，劇情聳人聽聞、價值觀扭曲(41.52%)等等。

　　有的演員出演任何劇作時都擺著“同樣一副面孔”，讓姚琴直皺眉頭：“演總裁和保安根本看不出區別。”此前有業內人士在接受采訪時介紹，曾有演員在兩個月里出演了48部短劇，平均每周6部，幾乎是一天一部，制作方和演員都沒有時間精細揣摩角色的個性內涵。陜西一所高校的習毓琪則深感每兩分鐘就要制造一個劇情高潮，對創作者來說難度很大，也坦言在如此短的時間內，短劇只有講故事的時間，沒有充分的時間去講述人物行為背后的深層邏輯。

　　低俗的劇情和演繹也讓姚琴反感。“現在還有一些創作者為了博取流量，故意設計虐戀、復仇、慕權等情節，或者添加一些血腥暴力元素。”有些短劇為了博眼球，故意采用夸張的臺詞和演繹，讓王詩瑤難以接受。“之前看過一個懸疑短劇，懸疑劇情本身還不錯，但是里面涉及角色之間的婆媳關系，就刻意把婆婆塑造得非常惡毒、猙獰，演員‘咋咋呼呼’，故意扮丑，夸張的臺詞和表演脫離現實，只是為了放大某類人群的負面特點。所以我直接‘棄劇’了。”

　　在福建理工大學李明璐的認知里，短劇制作的套路可以很快復制，但好故事始終是稀缺的。“很多短劇都像一個模子里刻出來的，故事內核換湯不換藥，觀眾容易審美疲勞。”李明璐在海量的短劇中“沙里淘金”，卻發現耐人尋味的短劇少得可憐。而且現階段，她很難從一部短劇的流量大小窺見劇作的好壞，“有很多短劇看起來流量很大，其實是推廣力度大、推流范圍廣”。

　　對于青年觀眾的這些觀感，中國傳媒大學戲劇影視學院基礎部主任、教授、博士生導師，北京電視藝術家協會短視頻工作委員會會長趙暉分析，短劇本質上遵循著短視頻生產與傳播的規律，且從它誕生之日開始就與大眾消費之間有著深層次的勾連，這就意味著，對于短劇創作，“人設”比情節重要，話題比故事重要，短劇中情節和故事的設置，大都為了在社會熱議話題的引導下進行有效的“破圈”傳播。“有些短劇的意義被符號化的‘人設’所消解，意義本身也被視聽符號消解，情感與情緒被貼上了標簽，在視聽流量紅利池中逐漸淪為資本牟利的工具。”

　　趙暉將劣質“爽劇”的負面作用比作“文化毒品”：“越上癮就越想看，越看就又會越上癮。如果打擦邊球的短劇盛行，必將影響高品質短劇的有序創作，對整個短劇健康生態的形成也是不利的。”

　　要創新不要套路，“電子榨菜”也能烹出“饕餮盛宴”

　　“一些‘爽劇’過度渲染情緒壓力，讓情感標簽淪為金融工具，會加劇用戶陷入不良情緒的可能。”發出這一提醒的同時，趙暉也表示，目前的短劇并非都是如此，還有很多短劇也具有較高的藝術追求，甚至在短劇敘事的創新發展上進行了積極有效的探索與創新。“從創作角度來講，這部分短劇對引領劇集類型融合、敘事融合、創作融合等方面發揮著重要作用。”

　　如今讀大三的王詩瑤從大一下學期開始關注短劇，也見證了兩年來短劇的發展。“剛開始接觸時，會覺得很多短劇制作很粗糙，或者因為劇情編排不合理，讓人看得云里霧里。”漸漸地，她發現不少短劇的制作變得精良，剪輯也更為合理了。

　　迄今為止，最讓她覺得耳目一新的短劇就是《逃出大英博物館》。這部以文物為主角的短劇，讓王詩瑤看到了短劇能承載的遠不只情感故事，也讓她發現，只要題材和內容有創意、經過精細打磨，短劇同樣值得回味，也可以成為經典。

　　李明璐也有類似的感受。最初接觸短劇時，她看到的幾乎都是質量參差不齊、土味爛梗堆砌、情節“無腦降智”的劇目，但慢慢地，她發現一些短劇劇情有所突破，“不僅是擠滿反轉劇情的，也可以坐下來向觀眾娓娓道來，而不是一直朝著情緒點‘窮追猛打’。”

　　一些機構和組織也開始借助短劇的傳播優勢，進行科普、宣教等。早在去年6月，廣西北海消防救援支隊就拍攝小短劇，普及如何正確報火警。近期浙江省政法委員會則推出短劇《洋主播看“楓”景》，介紹基層矛盾糾紛調解經驗。趙暉表示，這也正在成為短劇發展的一個方向，而短劇這種敘事形態，也很有利于單一知識點和話題點的視聽生產與傳播。

　　對于一些低俗、擦邊的短劇，監管和治理正在并行。據統計，3月至今，國家廣播電視總局已督導各平臺累計清理低俗有害網絡微短劇35萬余集(條)、2055萬余分鐘；分級處置傳播低俗有害網絡微短劇的小程序429個、賬號2988個。趙暉認為，短劇的健康發展，有賴于制作方、播出方和監管方的共同努力，不能放任不管，也不能一下子管死，建立有效的評估體制和創作引導機制勢在必行。“推動短劇良性發展，離不開短劇高品質發展的創作機制引導，相關的管理部門和播出平臺需要建立評估體系和獎勵機制，乃至對優質劇目進行扶持。”

　　趙暉進一步建議，制作方可以圍繞短劇IP進行系列線上線下應用，乃至拓展至元宇宙、數字人的應用場景開發，激活短劇的文化和經濟價值，讓短劇真正成為優質劇集的孵化器，成為視聽敘事新理念的試驗場，成為UGC、PGC和AIGC多元視聽生產主體的創作場域。

　　中青校媒調查顯示，81.03%受訪者期待短劇的內容和制作更為精良、產出精品，61.64%受訪者期待短劇創作者嘗試提升作品的思想深度和藝術高度。

　　一些向好的轉變也正在發生。從監督管理機構出手、專業影視劇制作團隊投入短劇生產等信息中，姚琴看到了短劇的前景。“最近專業演員楊蓉主演了短劇《二十九》，反響就很不錯。”她期待短劇制作者下大力度在內容上鉆研。

　　習毓琪則覺得：“文藝固然有娛心的一面，但不應純粹是取悅，如果一種藝術想要長久流傳，還需要有自己的經典。比如《紅樓夢》，在清朝可能是需要藏在被窩里看的禁書，但如果它只有娛樂價值，也只會消逝在‘被窩里’。正因內容的豐富與深邃，它才能成為今日之經典。”

　　中青報·中青網記者 畢若旭 見習記者 王軍利 實習生 楊紫琳 來源：中國青年報