本報(bào)訊(記者王筱麗)“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九……”前晚，在學(xué)生們的深情演繹下，越劇“王派”創(chuàng)始人王文娟生前最后創(chuàng)作的《蝶戀花·答李淑一》拉開了“天上掉下個(gè)林妹妹”——紀(jì)念越劇宗師王文娟專場(chǎng)演出的序幕。全國(guó)30余位“王派”嫡傳弟子和再傳弟子相聚在宛平劇院，為滬上觀眾帶來(lái)包括《投軍別窯》《白毛女》《慧梅》《女飛行員》等一批久違舞臺(tái)的“王派”經(jīng)典劇目，共敘緬懷之情的同時(shí)，也彰顯“王派”藝術(shù)的生生不息。

　　為了這次演出，“王派”名家單仰萍首次學(xué)習(xí)了王文娟的“開蒙戲”——《投軍別窯》，她跟著舊錄音學(xué)習(xí)老腔老調(diào)。“老師是深藏在我們心底的驕傲，這次系列演出讓我們得以回顧她的輝煌。”。據(jù)記載，1938年，12歲的王文娟來(lái)到了上海，師從表姐、有著“越劇皇帝”之稱的竺素娥，她教王文娟的第一出戲便是《投軍別窯》。此后，王文娟又和老師有了第一次合作——《販馬記》。當(dāng)熟悉的鼓板胡琴聲響起，戲迷仿佛又看到那個(gè)稚嫩的少女從舞臺(tái)深處走來(lái)。

　　“我這個(gè)人是沒有什么天資的，就是肯下苦功夫、笨功夫，所以才有今天。”王文娟謙遜的表述是她對(duì)人生格言“臺(tái)上演戲要復(fù)雜些，臺(tái)下做人要簡(jiǎn)單點(diǎn)”的踐行。跟隨87版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》中“賈寶玉”扮演者歐陽(yáng)奮強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)講述，觀眾們一起走進(jìn)了王文娟的藝術(shù)人生——在幾十年的越劇生涯中，王文娟在傳統(tǒng)戲曲表演基礎(chǔ)上博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通，成功吸收話劇、電影表演的技巧，凸顯了新越劇“心理寫實(shí)”的藝術(shù)特點(diǎn)。她善于把多種曲調(diào)和多種板式融為一體，塑造了200多個(gè)個(gè)性鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)形象，如《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、《追魚》中的鯉魚精、《孟麗君》中的孟麗君、《則天皇帝》中的武則天、《忠魂曲》中的楊開慧、《白毛女》中的喜兒等，被譽(yù)為善于塑造人物的“性格演員”。

　　回憶起恩師，89歲高齡的“活紫鵑”孟莉英難掩淚水。在昨晚的演出中，她獻(xiàn)唱了《紅樓夢(mèng)·勸黛》一折。“這折戲演得很少，但老師十分鐘愛。”她告訴記者，《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉是“王派”藝術(shù)的集大成者，也是王文娟藝術(shù)人生中濃墨重彩的一筆。王文娟通過(guò)豐富的演唱手段，恰如其分地表現(xiàn)出角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，讓越劇電影《紅樓夢(mèng)》成為一代人腦海深處的記憶，不少人對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的認(rèn)識(shí)也是從越劇開始的。可以說(shuō)，戲曲舞臺(tái)上的林妹妹讓越劇《紅樓夢(mèng)》的意義超越了一部戲、一個(gè)劇種。

　　“天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出岫。”演出結(jié)尾，清脆稚嫩的童聲唱起熟悉的旋律，正是“王派”藝術(shù)薪火相傳、越劇之花常開不衰的最佳象征。作為系列演出的組成部分，上海越劇院近期復(fù)排劇目《春香傳》以及富有傳奇色彩的大型宮闈喜劇《孟麗君》將于今明兩天在宛平劇院上演。