記者 邱偉

　　今年是影視行業(yè)回暖之年，也是品質(zhì)劇集爆發(fā)之年，劇集行業(yè)回歸內(nèi)容本質(zhì)，市場追求精品化趨勢明顯，涌現(xiàn)出《狂飆》《三體》《漫長的季節(jié)》等一批口碑佳作。當(dāng)劇集行業(yè)走向復(fù)蘇時，熒屏綜藝則處于尋找破局新路徑的過程中。

　　關(guān)鍵詞：不迎合

　　高口碑成高流量的密碼

　　現(xiàn)實主義在2023年成為真正的創(chuàng)作風(fēng)口，現(xiàn)象級爆款《狂飆》和口碑熱劇《漫長的季節(jié)》都是當(dāng)之無愧的年度劇王，劇情大膽觸及現(xiàn)實問題，直面真實的沖擊力引發(fā)了觀眾的深切共鳴和廣泛熱議。國內(nèi)首部硬科幻劇《三體》也憑借不俗品質(zhì)成為中國科幻里程碑式的作品。

　　縱觀今年播出的好劇，會發(fā)現(xiàn)精品劇集的多樣化和題材深度都有了明顯拓展。《漫長的季節(jié)》是一部文學(xué)性較高的作品，《三體》有一定觀劇門檻，它們敢于以獨特的方式敘述故事，或者不為追求收視而“魔改”原著，體現(xiàn)出創(chuàng)作者“不迎合”的勇氣，這些作品大獲成功在相當(dāng)程度上證明了觀眾和市場的包容度其實很高，影視行業(yè)的創(chuàng)作自由度其實很大。

　　影視行業(yè)重回健康軌道，精品意識深入人心。曾經(jīng)的浮夸作品配上流量明星就成“爆款”的現(xiàn)象一去不復(fù)返，“高口碑”成為了“高流量”的收視密碼。尊重觀眾而非迎合觀眾，已成為精品內(nèi)容創(chuàng)作的一條可行之路。

　　今年各個類型的現(xiàn)實題材劇集中，都可以看到對“人”的開掘日益深入，越來越多的作品在創(chuàng)作上走出“完人”情結(jié)。《追光的日子》《鳴龍少年》兩部高考題材劇不約而同講述了另類教師幫助后進學(xué)生重拾自信的故事，作為領(lǐng)路人的教師也在幫助學(xué)生“追光”的過程中完成了自我療愈和心理創(chuàng)傷的修復(fù)，劇情表面上在講高考勵志故事，實際上聚焦了家庭這個“人格工廠”。都市劇《龍城》同樣把家庭中問題人格的代際復(fù)演清晰呈現(xiàn)于熒屏，希望觀眾像劇中人一樣自省和覺悟。《裝腔啟示錄》為都市男女的“裝腔”信仰祛魅，撕掉角色身上的不真實光環(huán)，顯露出“裝腔”之下的無力與無奈。

　　今年的熱門作品中，“缺陷”人物走向自我完整的角色模式越來越流行于熒屏。《新聞女王》使用了和《不完美受害人》相同的人物成長模板，主人公在職業(yè)高光時刻“東窗事發(fā)”，心中隱秘被揭開后選擇誠實面對真實自我。《歡迎來到麥樂村》塑造了一個和以往主旋律題材完全不同的主人公，男主角馬嘉性格有缺，步入中年危機，而援非醫(yī)療的過程意外成為他的心靈治愈之旅。主打返鄉(xiāng)治愈的《故鄉(xiāng)，別來無恙》溫情講述了年輕人如何處理好與原生家庭的關(guān)系，不再被心結(jié)所困。這些作品中可以看到傳統(tǒng)的全能人物、完美人物的角色塑造方式在消解，主角人物的落點不再是功利性地“向外求”，而是“往里走”安頓自己，這也對應(yīng)了社會文化的時代變遷。

　　關(guān)鍵詞：求突破

　　熒屏綜藝進入轉(zhuǎn)型期

　　誰也沒想到，2023年綜藝熒屏異軍突起的是一檔種地題材綜藝。作為國內(nèi)第一檔半記錄式的勞作紀(jì)實互動真人秀，《種地吧》選拔10位年輕人組成“種地小隊”，在190天時間里，播種、灌溉、施肥、收獲，真實運營農(nóng)場，直播帶貨、自負盈虧創(chuàng)立農(nóng)夫集市。這檔沒有流量明星加持，拍攝條件艱苦的綜藝一開始沒有獲得太多關(guān)注，而在播出后期，節(jié)目憑借著另類模式、精品制作以及具有懸念和戲劇性的敘事策略成功出圈。而在《種地吧》成為國產(chǎn)綜藝創(chuàng)新轉(zhuǎn)型成功范本的同時，慢綜藝元老級王牌節(jié)目《向往的生活》在走過七季之后，于今年播出了“告別季”。

　　新老交替潮起潮落，體現(xiàn)出熒屏綜藝進入轉(zhuǎn)型期，求新求變才能突破。湖南衛(wèi)視今年推出的《聲生不息·家年華》將華語流行音樂置于家國命運中講述，大敘事的立意格局讓人耳目一新。新興品類方面，圍繞都市青年的生活方式，體能綜藝今年走向制作熱潮，在健康運動社交真人秀《哎呀好身材》推出第五季后，熱血競技生存真人秀《我可以47》和百人身體競技真人秀《勢不可擋》先后面世。

　　在今年的各類綜藝中，文化主題節(jié)目仍占據(jù)核心位置。央視出品的《宗師列傳·唐宋八大家》以八位文化宗師波瀾壯闊的人生故事為線索，直擊傳承千載的“唐宋名篇”誕生歷史瞬間，探索出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的全新表達方式。《簡牘探中華》選擇將“冷門絕學(xué)”作為呈現(xiàn)對象，從簡牘文物這一更為精巧的垂直切口破題，實現(xiàn)了電視綜藝對傳統(tǒng)文化的又一次創(chuàng)新表達。北京衛(wèi)視播出的《博物館之城》第二季，從第一季北京范圍的博物館升級到全國范圍，同時從“探尋”到“溯源”，引領(lǐng)觀眾對文博有更深、更廣、更遠的文化參與感。《最美中軸線》第三季“文脈季”從古圣先賢哲理中汲取人生智慧，多維度感受北京這座既古老又現(xiàn)代的城市全新的發(fā)展脈搏。《我在島嶼讀書》第二季憑借“有趣的閱讀”和“有趣的靈魂”拿下9.2分的網(wǎng)絡(luò)評分，成為年度高分文化綜藝。

　　歷經(jīng)十年井噴式發(fā)展，熒屏綜藝已告別粗放式增長，市場現(xiàn)狀趨于理性，原有的制作邏輯被打破，明星效應(yīng)不斷遞減。面對創(chuàng)作瓶頸，只有從現(xiàn)實生活中找尋內(nèi)容創(chuàng)新動力，以及創(chuàng)新各種宏大主題巧落地的敘事方式，才能破局。