記者李夏至

　　正在平臺(tái)熱播的古裝懸疑劇《繁城之下》，播出至今熱度口碑持續(xù)攀升，這是繼《漫長的季節(jié)》和《歡顏》之后，騰訊X劇場(chǎng)的第三部作品。

　　該劇講述了明朝萬歷三十七年，江南蠹縣縣城接連發(fā)生兇案，死者身份各異，彼此毫無關(guān)聯(lián)，作為第一個(gè)受害者冷捕頭的徒弟，小捕快曲三更（白宇帆飾）協(xié)同典史宋辰（寧理 飾）和同伴高士聰（劉怡潼 飾）、冷桂兒（向涵之 飾）、鳳可追（張昊唯飾）等人就此展開調(diào)查，卻在接近真相的過程中得以窺見蠹縣早已腐爛的社會(huì)機(jī)制。

　　以這些年的國產(chǎn)懸疑劇分類來看，《繁城之下》看上去并不隸屬于任何流派。它打破了懸疑探案劇以罪案為單元推進(jìn)，抑或“一事一議”的風(fēng)格，開篇三集就出現(xiàn)了“一集一個(gè)尸體”的高能場(chǎng)面。三起命案以隱秘的線索彼此勾連，而查案者需要從看上去完全無關(guān)的細(xì)節(jié)中找到關(guān)鍵的線頭，以抽絲剝繭的方式接近真相。它也處處挑戰(zhàn)著觀眾的既有觀劇體驗(yàn)，當(dāng)小捕快曲三更抱著為師父報(bào)仇的念頭去查驗(yàn)真相，卻在大量的線索面前被迫面對(duì)“受害者可能也是加害人”的困境。當(dāng)曲三更終于找到了一些眉目，開始倒查20年前的陸宅大火真相，案件的核心線索人物又繼續(xù)在被殺害，看似嫌疑人的程大夫又變成了受害者。

　　故事始終沒有給觀眾提供一個(gè)全知全能的視角，反而讓觀眾自動(dòng)帶入小捕快曲三更的主觀視角，面對(duì)稀少的線索和剛有眉目又中斷的人物，只能感受到查案者的無力。這其實(shí)也較為還原了懸疑案所在的歷史環(huán)境，也更貼近了懸疑推理的本質(zhì)，當(dāng)我們不再能依靠現(xiàn)代科技手段去甄別線索，偵探智商和個(gè)人能力的局限性決定了能否全面查出真相。這也讓看慣了各種現(xiàn)代化推理破案方式的觀眾重新獲得了古典推理的樂趣，而相對(duì)陌生的明代歷史又增加了故事限定背景的神秘感，從這個(gè)層面講《繁城之下》其實(shí)拉高了觀眾觀劇的門檻，同樣也擴(kuò)充了國產(chǎn)懸疑劇的表達(dá)上限。

　　■反映小人物追尋公道正義

　　在《繁城之下》之前，其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)其實(shí)有些名不見經(jīng)傳。盡管編劇導(dǎo)演均為王錚同一人，但在拍攝該劇前，王錚及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)此前更多的經(jīng)驗(yàn)來自于廣告拍攝，并無成熟的影視劇制作經(jīng)驗(yàn)。因此，這部劇從創(chuàng)意誕生之時(shí)就具備了不少實(shí)驗(yàn)性。

　　王錚介紹，《繁城之下》是他構(gòu)思了多年的故事，明代中晚期中國已經(jīng)出現(xiàn)了資本主義萌芽，江南地區(qū)富庶繁華，“這樣的世界里會(huì)發(fā)生什么樣的懸疑罪案故事？”他希望講述一個(gè)不涉及廟堂的小人物故事，希望觀眾們不是去仰望“大人物”，而是對(duì)那個(gè)叫“蠹縣”的地方產(chǎn)生好奇、流連其中，去共情里面的人物，讓觀眾看到命運(yùn)車輪下的每一個(gè)小人物都“其情可憫，其悲可泣”。劇中有一句點(diǎn)題的臺(tái)詞來自于冷捕頭，“公道，是一條繞遠(yuǎn)的道”，堅(jiān)信公平正義的捕快曲三更在查案中多次顛覆自己的認(rèn)知去重新認(rèn)識(shí)自己身邊的人物和世界，而能否真正找尋到真相，都來自于他的選擇。

　　故事里這個(gè)有點(diǎn)愣頭青的曲三更或許是正義的化身，但他選擇了正道的過程卻并非一帆風(fēng)順。查案中，對(duì)他有恩的師父、學(xué)子尊敬的王夫子都被其發(fā)現(xiàn)了腌臜、齷齪的另一面，而看上去平靜祥和的江南蠹縣，正如其名一樣不過是蛀蟲滿地。王錚希望觀眾能夠從中感受到，“每個(gè)人物都是活生生的人，有日常的困擾也有真實(shí)的愛恨，希望通過呈現(xiàn)善惡難辨的人性，讓觀眾看到那個(gè)復(fù)雜世界里，公道和正義并不是自然、輕松地就能得到踐行。正義的寶貴之處在于：有人寧愿付出代價(jià)也愿意為之戰(zhàn)斗。”

　　這是《繁城之下》之于“中式懸疑”的破題，暴力血腥和獵奇從來都不應(yīng)該是懸疑劇真正的目的，罪案奇觀的出現(xiàn)最終都是為了烘托人物和塑造世界，既要講出人性的復(fù)雜，也需要揭示公心難守、正道常在的價(jià)值觀，這才是讓故事和表達(dá)不會(huì)流于表面、擺脫懸浮的根本。