一提起“關(guān)東的賈寶玉”“黑土地上的劉金定”“塞北的花木蘭”這些膾炙人口的戲劇形象，人們就會想起被譽(yù)為戲曲界“藝海奇花”“一代絕才”的白淑賢。作為龍江劇的創(chuàng)始人，她的名字已與龍江劇共生。擔(dān)任黑龍江省龍江劇院院長、黑龍江省文化廳副廳長、中國戲劇家協(xié)會副主席等職務(wù)后，她更是殫精竭慮，苦心經(jīng)營，為劇種的長遠(yuǎn)發(fā)展打下牢固基礎(chǔ)。如今，年過古稀白淑賢依然不舍龍江劇，一直活躍在劇目創(chuàng)作和教學(xué)的第一線，為龍江劇的基業(yè)長青把舵護(hù)航。

　　為藝術(shù)奉獻(xiàn)青春的勵志女性

　　“善良、包容、勤奮、刻苦、低調(diào)”是白淑賢身上的美好品質(zhì)。白淑賢善良、包容的性格與家庭環(huán)境有關(guān)。“我的母親善良、賢惠、任勞任怨、樂于助人。父親經(jīng)常教育我們，做人一定要寬宏。”白淑賢告訴記者，“受他們影響，我在工作中無論面對什么挑戰(zhàn)，都抱著有則改之，無則加勉的心態(tài)，嚴(yán)格要求自己，同時也愿意幫助別人。”

　　白淑賢的“勤奮刻苦”是出了名的。在拍攝戲曲片《木蘭傳奇》時，白淑賢每天都扎著戲曲演員的勒頭，用布條和酒精膠把眼睛整個都吊起來。為此，白淑賢吃了不少苦，太陽穴被酒精膠磨出了泡，甚至磨掉了皮、磨出了血，但她忍痛也要在掉了皮的肉上再粘酒精膠，哪怕咬牙掉淚也要堅持。很多人都對她的拼命精神敬佩不已。

　　白淑賢很低調(diào)，滿腦子都是排戲練戲。“排戲時無論怎么累，我都覺得特別享受。在劇種發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)作上，我是精通的。但在其他方面，我總是慢半拍。”白淑賢說。

　　黑土地刮起一股“白旋風(fēng)”

　　在龍江劇的發(fā)展歷程中，白淑賢具有開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。她推動龍江劇的藝術(shù)風(fēng)格不斷走向成熟和豐滿，并由此形成獨具魅力的“白派藝術(shù)風(fēng)格”及“白淑賢精神”。

　　白淑賢認(rèn)為應(yīng)以黑龍江地域人們熟悉喜愛的藝術(shù)形式為母體，走出一條自己的戲劇路子。憑著骨子里的挑戰(zhàn)精神和敏銳的藝術(shù)感覺，她在沒有劇目樣板參照的情況下不斷艱難摸索。1979年，白淑賢請纓重排《雙鎖山》，在劇中她進(jìn)行了大膽地嘗試與創(chuàng)作，吸收了姊妹藝術(shù)的優(yōu)點，融入了東北民間舞、大秧歌、武術(shù)、二人轉(zhuǎn)、彎扭、肩抖等表現(xiàn)手段，形成了獨有的表現(xiàn)程式和風(fēng)格，令人耳目一新，趟出了龍江劇的表演新路子，《雙鎖山》也因此成為龍江劇的奠基劇目。

　　“開創(chuàng)一項事業(yè)是艱苦的。當(dāng)時，在音樂唱腔上也沒有樣板可循。在幾代人的艱苦探索和努力下，龍江劇的唱腔穩(wěn)定在女腔以二人轉(zhuǎn)中的紅柳子、四平調(diào)為主調(diào)，男腔以窮棒子為主調(diào)，形成了自己獨有的板腔體的音樂體系。”白淑賢回憶，憑借不斷的嘗試和探索，龍江劇用濃郁的關(guān)東風(fēng)格和黑土地特色來站穩(wěn)腳跟。

　　白淑賢將龍江劇的特點總結(jié)為“扎根黑土、博采眾長、適應(yīng)時代、自成一家”，在劇本創(chuàng)作上，她堅持以名劇來帶劇種，陸續(xù)推出了《雙鎖山》《荒唐寶玉》和《木蘭傳奇》等叫好又叫座的經(jīng)典劇目。雖然都是傳統(tǒng)戲，但她以創(chuàng)新的時代精神為指導(dǎo)，以黑龍江地域文化為神髓，塑造了“黑土劉金定”“關(guān)東的賈寶玉”“塞北的花木蘭”等富有人性化特征和帶有濃郁地方風(fēng)格的經(jīng)典人物形象。在表演程式與藝術(shù)風(fēng)格上，都達(dá)到藝術(shù)個性美與戲劇整體美的和諧統(tǒng)一。

　　上世紀(jì)90年代初，龍江劇在全國戲曲舞臺上大放異彩。白淑賢和演出團(tuán)隊坐著大篷車從黑龍江演到北京、上海，一路上受到觀眾的熱烈歡迎。白淑賢塑造的人物形象更是得到郭漢城、劉厚生、龔和德等戲曲理論家的高度評價，專家們從來沒看過這么火爆熱烈的戲曲形式，感到非常驚艷。

　　憑借多部經(jīng)典劇目的巨大成功和出色演繹，白淑賢先后榮獲兩屆文華大獎表演獎、兩度中國戲劇梅花獎。“那時龍江劇就像從東北刮起的一股旋風(fēng)，迅速席卷了全國。”白淑賢說。

　　為龍江劇長遠(yuǎn)發(fā)展努力一輩子

　　挑起負(fù)責(zé)龍江劇全劇院工作的重?fù)?dān)后，白淑賢除了排演劇目之外，把更多心血傾注在后輩人才培養(yǎng)、院團(tuán)建設(shè)和劇種發(fā)展上。

　　龍江劇成立40年，始終沒有劇場，辦公樓也陳舊簡陋。為此，白淑賢在全國“兩會”上多次呼吁，不遺余力地四處奔波。最后通過市場化運作，終于建起了6000多平方米的龍江劇劇場辦公綜合大樓，圓了龍江劇幾代人的夢。

　　為了更大范圍傳播普及龍江劇，白淑賢推動在黑龍江全省成立了由19個院團(tuán)組成的龍江劇發(fā)展聯(lián)合體。為了培養(yǎng)造就接班人，她還創(chuàng)辦了龍江劇藝術(shù)教育基地，培養(yǎng)了一批又一批功底扎實、技藝全面的學(xué)生。她的第一代學(xué)生李雪飛榮獲第25屆中國戲劇梅花獎，奕嵐、石慧、候佩君等一批優(yōu)秀接班梯隊也通過磨煉，迅速成長。白淑賢在藝術(shù)上對這些學(xué)生要求很嚴(yán)格。對此，白淑賢堅信：“藝術(shù)上不嚴(yán)格，就出不了好作品。龍江劇作為新興劇種，必須以最嚴(yán)的標(biāo)準(zhǔn)才能長久立足于戲曲藝術(shù)之林。”

　　今年，黑龍江省將成立白淑賢與龍江劇研究會，對龍江劇的音樂體系、表演體系進(jìn)行全面規(guī)范總結(jié)，以便讓龍江劇廣大聯(lián)合體在唱腔、表演方面有所遵循，同邁一個步伐，推動龍江劇再次振興。

　　雖然已經(jīng)76歲，但白淑賢對龍江劇的興衰時常還掛在心里，白淑賢說：“希望后人們能守正創(chuàng)新，把龍江劇一代一代傳下去，在薪火相傳中發(fā)揚光大。也期待龍江劇聯(lián)合體更加壯大和輝煌，成為黑龍江一道亮麗的風(fēng)景線。”（實習(xí)記者 王偉杰）