藝術想象力帶動技術創(chuàng)造力（堅持“兩創(chuàng)” 書寫史詩）

　　核心閱讀

　　舞美是一出戲內在精神的視覺體現(xiàn)。藝術想象力往往決定著作品的特點和價值，也影響著藝術感染力和傳播力。

　　舞美設計師要了解藝術動態(tài)，更要了解社會生活動態(tài)，不僅是解決各類創(chuàng)作問題的行家，還應該是與時俱進的多面手。

　　隨著數(shù)字化時代的到來，科技進步深刻改變演出的視覺呈現(xiàn)，不斷推動當代舞臺景觀的發(fā)展。近年來，AR（增強現(xiàn)實）、交互影像、數(shù)字技術、大型舞臺技術裝備等新的表達元素，為舞臺美學面貌提供了更為豐富的可能性。讓舞美更好服務于劇作呈現(xiàn)，不盲目追求“視覺奇觀”，是近年來的創(chuàng)作趨勢。

　　舞臺藝術創(chuàng)作如何利用好科技手段？有限的劇場空間，舞美如何釋放無限的藝術魅力？怎樣更好借助科技力量，放飛美好的藝術想象、守護觀眾對舞臺藝術的向往？為舞臺與觀眾之間“此時此刻”的精彩而努力的舞臺藝術工作者們，從未停止過探索與實踐。

　　人景交融、觀演呼應，精準表達作品主題

　　舞美設計師需要清晰地傳遞創(chuàng)作意圖，讓觀眾透過他們創(chuàng)造的舞臺空間，體會到創(chuàng)作者想表達的主旨思想、美學觀念。這種創(chuàng)作，需要多種藝術元素的使用、移植，是創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展的過程。擁抱高科技、嘗試各種新技術手段，可以引起觀眾共鳴；尋找獨特的方法、選擇樸素簡約風格的視覺語言，同樣可以體現(xiàn)藝術想象力。

　　將科技手段引入舞美設計，最關鍵是要為藝術增添魅力、讓技術契合主題表達。比如，話劇《上甘嶺》的舞臺上，承載10多個扮演志愿軍戰(zhàn)士的演員的“戰(zhàn)場”，升空翻轉變?yōu)榭拥理敳浚覀円脷獗夹g，再現(xiàn)炮火硝煙的戰(zhàn)爭場面；上海歌劇院原創(chuàng)舞劇《嫦娥之月亮傳說》中，我們設計的直徑9米的圓月布景可以從舞臺前區(qū)的一側緩緩移出，完成360度旋轉，圓月布景還將現(xiàn)場觀眾投影進“月光”之中，讓他們成為戲劇故事的“親歷者”。

　　建立獨特的舞臺語匯，追求“一劇一格”并非易事。舞劇《只此青綠》創(chuàng)作伊始，我與周莉亞、韓真兩位導演關于“演員表演與舞臺視覺如何更加緊密配合、相互交融”的問題進行過多次討論，讓舞蹈與視覺深度融合，是我們的創(chuàng)作共識。由一幅宋代古畫而展開的舞蹈劇目，需要探索最準確的視覺語言表達。當舞劇文本將“展卷人”設置為表現(xiàn)視角，讓我思考如何建立多重敘事空間，更好展現(xiàn)這場“穿越千年”的時空之旅。當“舞繪《千里江山圖》”的構思確立，我必須放棄之前以王希孟線描墨稿為視覺樣貌或以青綠薄紗為裝置手段的創(chuàng)意，而是通過多媒體手段讓舞者“完成”畫作。當交織立體的敘事結構確立，我必須放棄舞美設計慣常構建篇章場景的手段，建立新的視覺連續(xù)性敘事系統(tǒng)。

　　藝術想象力帶動了技術創(chuàng)造力。一個陽光明媚的春日，我有幸與主創(chuàng)在故宮博物院咫尺親見原作。靜觀文博專家們每一個心懷敬畏的展卷細節(jié)，我們被中華傳統(tǒng)文化中獨有的賞畫方式深深打動。舞美設計初稿是通過主舞臺地面多層同心圓機械裝置運行表現(xiàn)“展卷”之美，但地面旋轉裝置與吊桿垂直運行軌跡不一致，難以實現(xiàn)空間交疊的詩意美。我萌發(fā)了新的創(chuàng)作想法：能否放棄劇場常規(guī)舞臺設備，獨創(chuàng)一套舞臺技術系統(tǒng)，以畫卷為中心視覺，讓舞臺地面與空中形成運行整體，讓人景交融、觀演呼應，讓舞者自由“出畫入畫”？

　　“展卷”的賞畫方式，為表演提供了舒緩流暢的視覺語言，呈現(xiàn)出古樸典雅的宋代美學氣象。可以說，將《只此青綠》的舞臺打造成精密的藝術裝置，絕非“炫技”，而是從表演出發(fā)、精準表達作品主題的需要。

　　在“有限”中創(chuàng)造“無限”，打造簡約而意蘊豐富的想象空間

　　舞美設計師常面對多重考驗：必須適應不同城市和劇場的巡演，必須在制景預算范圍、劇場空間、裝臺時間等條件約束下，努力達到最佳的藝術效果。在“有限”中創(chuàng)造“無限”，這是舞美創(chuàng)作常態(tài)，是歷練，也是想象力飛升的起點。

　　舞美是一出戲內在精神的視覺體現(xiàn)。藝術想象力往往決定著作品的特點和價值，也影響著藝術感染力和傳播力。舞美設計要立足藝術本體，打造簡約而意蘊豐富的想象空間。在張藝謀排演的京劇《天下歸心》中，我將傳統(tǒng)京劇的舞臺樣式“一桌二椅”進行重構，以黑、紅、白為主色調，并融合化作筆墨影像，建立抽象簡約的主體視覺。一輪彎月，與角色心境遙相呼應，營造情境；以破門而入表現(xiàn)攻伐，較之靜態(tài)的傳統(tǒng)舞美手法，富有變化。在國家大劇院版京劇《赤壁》“草船借箭”一幕中，我們運用虛實結合的手段，把數(shù)百支“箭”用吊桿懸掛起來，整體形成彩虹流向，視覺上充滿意趣，在舞臺上給曹操制作了巨大的船，給周瑜和諸葛亮制作一葉移動的小舟，對比鮮明。《赤壁》的很多觀眾都是80后、90后，有的看了不止一遍，還帶著身邊同學來看。

　　舞美的簡約，背后是技術精準度的支撐。《只此青綠》將地面設計成為多重轉臺，與空中多重旋轉裝置組合在一起的使用方式，能準確契合“展卷”的視覺表達，但技術難度很高。地面為四圈轉臺，形成不斷變換的舞臺空間；空中裝置帶動3塊“畫卷”弧形板自由滑行、升降起落；空中、地面兩組裝置電腦編程，分別由經(jīng)驗豐富的專業(yè)技術人員操作。當音樂響起，畫卷緩緩展開、旋轉、升空……地面與空中共72個點位變化，在2個小時的演出中始終與舞者保持緊密配合，定位精準，誤差在2厘米之內。《只此青綠》的“沉浸式”賞畫體驗，獲得了觀眾的由衷肯定，更是對舞臺藝術幕后工作者的鼓勵。

　　探索獨特的舞臺視覺語言，工匠精神是必需品質

　　舞美設計師要熟練掌握舞臺設計本職工作的方法，還要對導演、燈光設計、服裝設計等戲劇演出的各個工種有深入了解，在必要時給出明確建議。舞美設計師要了解藝術動態(tài)，更要了解社會生活動態(tài)，不僅是解決各類創(chuàng)作問題的行家，還應該是與時俱進的多面手。

　　即使面對同一部劇，也要保持新鮮感，探索新的解讀方式。歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作中，張藝謀導演和我力求讓該劇每個版本都獨具匠心。這部劇曾在不少國家上演，每到一地，我們都會因地制宜，深入了解演出地的文化風貌，從受眾群體、劇場樣式、演出的文化環(huán)境等方面入手，創(chuàng)作符合該地域觀眾審美需求的作品，刷新觀眾對這一經(jīng)典劇目的視覺想象。

　　《只此青綠》表現(xiàn)了匠人們將自己的辛勤勞作融于丹青長卷這個主題視角，對我啟發(fā)很大。在探索獨特的舞臺視覺語言的過程中，創(chuàng)作者的工匠精神是必需品質。

　　《只此青綠》的舞美精密復雜、制作周期短，需要嚴密測算、科學規(guī)劃，才能將舞臺裝置在限期內裝臺完畢。去年，我們在國家大劇院臺湖劇場裝臺，雖然空中地面裝置的順利運行給主創(chuàng)團隊帶來莫大信心，但接踵而來的問題是程序編排過于復雜，造成數(shù)控系統(tǒng)極不穩(wěn)定，“畫卷”最初選擇接近絲絹的雙層半透明材質，復雜的動作設計給燈光投射帶來很大困難，材質過輕、過重都影響運行的精準和穩(wěn)定……種種問題，從創(chuàng)新嘗試的勇氣，到實踐探索的執(zhí)著，主創(chuàng)團隊相互支持、堅守創(chuàng)作品質。在團隊不懈努力下，這些技術難題最終都得到了有效解決。

　　創(chuàng)作者匠心創(chuàng)造的驚艷瞬間，賦予了舞臺裝置鮮活的生命力。導演、編劇、音樂、舞美、多媒體、服裝等各個部門對舞臺藝術呈現(xiàn)付出了巨大心血，臺前幕后無數(shù)參與者的付出，是工匠精神的最好體現(xiàn)。只此敬畏，才對得起觀眾；只此匠心，才是對自己職業(yè)的最大尊重。

　　（作者為國家大劇院舞美總監(jiān)、國家一級舞美設計師）