現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要遵循藝術(shù)規(guī)律，這個(gè)規(guī)律就是生活的內(nèi)在動(dòng)力。真切的生活和它的內(nèi)在動(dòng)力，需要我們有眼力透過(guò)各種表象，善于發(fā)現(xiàn)并提煉成有說(shuō)服力的藝術(shù)形象

　　成功的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有著許多共性，其中之一便是對(duì)豐厚的生活有敏銳的發(fā)現(xiàn)。

　　以改編自同名小說(shuō)的電視劇《人世間》為例。作家梁曉聲談到這部小說(shuō)的寫作初衷時(shí)曾說(shuō)，努力“為當(dāng)代的年輕人，補(bǔ)上20世紀(jì)八九十年代中國(guó)改革開(kāi)放初期那段歷史的認(rèn)知”。電視劇改編堅(jiān)持了小說(shuō)的歷史意識(shí)和現(xiàn)實(shí)品格。中國(guó)改革開(kāi)放的產(chǎn)生與發(fā)展充滿了艱難曲折，是父輩們的奮斗和犧牲，才有了今天國(guó)家和社會(huì)的發(fā)展。《人世間》就是把幾十個(gè)人物放在這樣的歷史大方位和具體環(huán)境里進(jìn)行刻畫。這些角色性格各異，鮮活又有力量。他們?cè)诖髸r(shí)代的洪流中付出了熱血和青春，他們的奮斗與愛(ài)情格外動(dòng)人且真摯。電視劇將時(shí)代風(fēng)貌與人間煙火一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾面前，通過(guò)這些劇中人物的悲歡離合，呈現(xiàn)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，構(gòu)造出一個(gè)完整真實(shí)的藝術(shù)世界。

　　這樣的發(fā)現(xiàn)和提煉，既抓住生活的“現(xiàn)象”“形象”，又探討生活的“本質(zhì)”“本來(lái)”。這個(gè)抓握能力，確保了影視改編的文學(xué)性，讓電視劇有了厚度、有了張力。

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不論是對(duì)普通人的描摹和刻畫，還是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的探討和反思，都需要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的合理邏輯，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格，彰顯人物的生命力。

　　類似成功的創(chuàng)作案例還有不少。電視劇《功勛》生動(dòng)刻畫了8位功勛人物，用生動(dòng)貼切的影像再現(xiàn)每個(gè)人物非同尋常的獨(dú)特品質(zhì)，栩栩如生、感人至深。其他如《山海情》《裝臺(tái)》《超越》等現(xiàn)實(shí)題材作品，深深扎根時(shí)代土壤，擷取現(xiàn)實(shí)生活中最有魅力的“浪花”，有力踐行了“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的創(chuàng)作要求。

　　從現(xiàn)實(shí)生活到優(yōu)秀作品，其間是艱辛的創(chuàng)作過(guò)程，路徑有許多種，但總而言之，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要遵循藝術(shù)規(guī)律，這個(gè)規(guī)律就是生活的內(nèi)在動(dòng)力。真切的生活和它的內(nèi)在動(dòng)力，需要我們有眼力透過(guò)各種表象，善于發(fā)現(xiàn)并提煉成有說(shuō)服力的藝術(shù)形象。（汪晶美）