推進粵港澳大灣區建設，是習近平總書記親自謀劃、親自部署、親自推動的重大國家戰略。一直以來大灣區電影業發展擁有較為明顯的優勢和特色，是人文灣區建設的重要內容。新形勢下，大灣區電影業高質量發展既面臨巨大的發展機遇，也存在著不少挑戰。

　　傳統的香港電影的優勢，是大灣區電影發展所依賴的重要資源。21世紀初，香港電影大規模北上，其類型美學和院線制產業模式為內地電影的發展插上了騰飛的翅膀。在此背景下，內地和香港電影的融合與互動不斷深化，兩地合拍片成為華語電影的品牌，也是中國電影發展的主要動力。而這一主要資源亦會為大灣區電影發展提供新的動力。

　　以珠江電影集團為代表的廣東電影資源，則是大灣區電影的另一重要資源。這一資源在產業分布層面較為廣泛，既包括珠影集團等廣東地區的國有影視企事業單位，也包括眾多的私營影視出品公司、院線公司等，還有在廣東地區有著廣泛分布的影視拍攝基地及后期制作基地。在美學資源層面，“廣東電影”早已形成了品牌，其中涌現出了《南海潮》（1963）、《七十二家房客》（1963）、《鄉情》（1981）、《廖仲愷》（1983）、《雅馬哈魚檔》（1984）、《少年犯》（1985）、《孫中山》（1986）、《安居》（1998）等經典影片，大都立足于珠三角歷史或現實的呈現，形成較為濃郁的廣東影視美學特色，對大灣區電影的美學發展具有重要意義。此外，近期的“廣東電影”也涌現出了較多粵劇電影佳作，如《白蛇傳·情》（2019）、《刑場上的婚禮》（2019）、《南越宮詞》（2021）、《譙國夫人》（2023）等。這些粵劇電影借助當代美學手法，對傳統戲曲的藝術之美進行創造性轉化，像《白蛇傳·情》成功將實景畫面與傳統的中國畫風、當下流行的國漫畫風以及電腦動畫等相融合，成為戲曲電影的破圈之作。這些影片都取得了較好的票房和口碑，在各類電影節展上獲得大獎，也是粵港澳電影取得發展的重要美學資源和優勢呈現。

　　大量的后期制作基地，則是大灣區電影的重要產業優勢。當下眾多的影視拍攝于后期制作基地，而諸如深圳、佛山等地都有大量的具有產業規模的影視制作基地。除此之外，大灣區還有諸多南方特色的影視外景取景地，如香港的灣仔、旺角等，澳門的大三巴牌坊、葡國風情街等，以及內地的廣府、潮汕、客家、碉樓等多處有著鮮明歷史文化特色和地域特色的取景處，所能提供的取景搭配也十分多樣。這些具有華南特色的外景地是國內其他影視基地所不具備的，是大灣區電影未來發展的重要資源。

　　動漫產業也是大灣區電影的特色優勢之一。除推出產生較強影響力的動畫電影《雄獅少年》（2021）外，目前影響較大的國產動畫影視劇大多出自廣東，如生產《喜羊羊與灰太狼》系列的奧飛公司，出品《豬豬俠》系列的詠聲公司以及出品《熊出沒》系列的華強方特公司均是廣東地方企業。“喜羊羊”“灰太狼”等經典的動畫形象也誕生于廣東，而產自香港的動畫形象“麥兜”則為華語動畫的又一個經典。

　　此外，香港、澳門、廣州這三座灣區中心城市都有自身特色的電影節展。其中，香港國際電影節、香港電影金像獎以及廣州國際紀錄片展、澳門國際電影節等均是較為經典的電影節展，在全球都具有較強傳播力影響力。廣東地區歷來還是中國電影的第一大票倉，其產業指標均遙遙領先于其他各省份，而大灣區中的內地城市是這一票倉的主要貢獻者。

　　大灣區電影有上述諸多的產業和美學優勢，但在新形勢下，大灣區電影業也面臨著較大的挑戰。如香港地域電影首先將北京、上海和浙江地區作為北上的主要落腳點；國有影視企業規模、制片數量和美學影響力不復往昔；民營企業缺少旗艦型影視企業和大型互聯網影視企業；在影視城及后期制作基地中，缺乏像“中影基地”“橫店”等那樣涵蓋創作、拍攝、后期制作等全產業鏈的企業；大灣區動漫產業具備一定的優勢，但隨著國內成人動漫的崛起，大灣區的動畫還要拓展更多的題材、類型和風格。

　　面對這些機遇與挑戰，大灣區電影需在新的語境中進行創新拓展。近年來，廣東在省級層面加強了電影產業的規劃設計，出臺了影視方面的系列扶持政策，廣州、香港、澳門也有對電影項目和協拍方面的支持措施，大灣區其他城市也可以尋找與影視發展的對接點，利用這些對接點制定出有針對性、密集型的影視產業配套政策，并突出扶持的連續性和創新性。

　　當下大灣區電影創作中，并行著兩條主線：一條是“新主流大片”，另一條是以廣州粵劇電影和港澳文藝片為主的文藝路線。其中的文藝路線有著更為明顯的優勢。大灣區電影可以在廣泛融合的基礎上，打造出更多的具有大灣區文化和地域特性的文藝片，在中國電影版圖上找到準確定位，并在此基礎上不斷滲入具有大灣區文化和地域特色的“新主流大片”的創作。

　　此外，打造旗艦型電影企業，也是大灣區電影實現創新的重要渠道。大灣區電影企業云集，影視公司具備做大做強的市場基礎，可以充分利用各種有利資源條件，扶持創新能力強的優秀影視企業做大做強，打造旗艦型電影企業，這也是大灣區電影取得創新發展的突破路徑之一。

　　作者系中國藝術研究院電影電視研究所所長、中國電影評論學會副會長