國產(chǎn)紀錄片有數(shù)量也有質(zhì)量

　　近年來，隨著觀眾的整體欣賞水平的提升，市場對紀錄片的需求量日益增多，助推高質(zhì)量紀錄片不斷涌現(xiàn)，進一步吸引不同年齡層、不同教育背景的觀眾關(guān)注紀錄片、喜愛紀錄片，使得紀錄片逐漸從小眾的冷門藝術(shù)變成大眾喜聞樂見的文藝作品。

　　前不久，第26屆上海電視節(jié)白玉蘭論壇的分論壇“影像記錄時代——中國紀錄片高質(zhì)量發(fā)展研討”的召開，再一次讓人們把目光聚焦在國產(chǎn)紀錄片上。

　　記錄時代強音，重大題材紀錄片唱主角

　　真實性是紀錄片的底色。作為“在場者”，紀錄片需要走進現(xiàn)實生活。2020年，是一個特殊的年份，不僅是我國脫貧攻堅的收官之年，也是我國全民眾志成城、共抗疫情的難忘之年。今年以來，圍繞決戰(zhàn)脫貧攻堅主題以及抗擊疫情主題的優(yōu)秀紀錄片不斷涌現(xiàn)，成了時代的記憶和國家民族寶貴的精神財富。

　　在脫貧攻堅主題方面，紀錄片《最是一年春好處》講述了湖南八個不同的農(nóng)村地區(qū)扶農(nóng)助困、鄉(xiāng)村振興的故事?！冻兄Z》從精準扶貧所面臨的挑戰(zhàn)和探索出發(fā)，講述不同地域、不同領(lǐng)域的人們完成理想、擺脫貧困、改變命運的故事?！稕Q戰(zhàn)脫貧在今朝》講述了全國20個省份40多個貧困村的干部群眾在脫貧攻堅的關(guān)鍵之年正在進行的艱苦卓絕的奮斗故事，回答了“扶什么”“誰來扶”和“怎么扶”的問題?！稕Q戰(zhàn)脫貧在今朝》總策劃、總撰稿孫杰介紹：“層層遞進的影像探尋，捕捉到了多個扶貧攻堅之戰(zhàn)中的典型人物以及發(fā)生在他們身上的代表性瞬間，使得《決戰(zhàn)脫貧在今朝》充滿了內(nèi)在的邏輯張力，觸動人們的心靈?！?/p>

　　圍繞全面抗擊疫情，央視紀錄頻道推出《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，新華社音視頻部出品一部全景紀錄片《英雄之城》，人民日報推出《武漢保衛(wèi)戰(zhàn)》，湖南衛(wèi)視推出《戰(zhàn)疫》，江蘇省委宣傳部和江蘇省廣播電視總臺推出紀錄片《逆行者——江蘇援湖北醫(yī)療隊戰(zhàn)疫紀實》等，用鏡頭記錄下武漢戰(zhàn)疫正在發(fā)生的歷史和那些為戰(zhàn)疫無私奉獻的英雄群像。比如《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》以每集5分鐘的輕體量視頻，以醫(yī)護人員、軍人、普通市民等不同個體從不同側(cè)面、通過第一視角，講述了整個武漢抗擊疫情的真實情況?！队⑿壑恰犯S記者的主觀視角，將鏡頭對準疫情中的醫(yī)生、志愿者、患者等置身其中的親歷者，還原出真實的武漢?！赌嫘姓摺K援湖北醫(yī)療隊戰(zhàn)疫紀實》，聚焦援鄂的江蘇醫(yī)療隊伍在抗疫一線救死扶傷的感人故事。

　　正如國家廣播電視總局宣傳司司長馬黎在第26屆上海電視節(jié)白玉蘭論壇的分論壇上所說，“紀錄片是用真實的語言講述中國故事。它具有重要的文化價值、藝術(shù)價值、社會價值。它記錄真實探索未知呈現(xiàn)自然觀照社會，頌揚美好鞭打丑惡，是時代的記錄者也是文明的傳播者”。無論是脫貧攻堅還是抗擊疫情主題的紀錄片，它們始終立足當代的真實生活，傳遞出時代的聲音。

　　網(wǎng)絡(luò)自制紀錄片繁榮發(fā)展，高質(zhì)量內(nèi)容是未來發(fā)展方向

　　隨著《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》《如果國寶會說話》等傳統(tǒng)電視紀錄片在網(wǎng)絡(luò)平臺的助力下爆火后，網(wǎng)絡(luò)視聽平臺越發(fā)重視紀錄片，從傳統(tǒng)紀錄片的“推手”向“自制紀錄片”的創(chuàng)作方向走去。以“優(yōu)愛騰”為代表的網(wǎng)絡(luò)視聽平臺在紀錄片領(lǐng)域開始謀篇布局。

　　優(yōu)酷副總裁、泛文娛內(nèi)容中心總經(jīng)理干超介紹，“優(yōu)酷現(xiàn)在重點關(guān)注兩方面，一個是這個時代最迫切的命題，一個是人們內(nèi)心柔軟的地方。我們更多的是關(guān)注腳踩在大地上的人的生存狀況”。比如今年優(yōu)酷推出的《文學(xué)的日?！芬约啊秾Π住返谌?，前者通過展現(xiàn)作家的精神世界，加深了觀眾對文學(xué)的認識；后者則重點關(guān)注青年人的精神世界，以名人演講的形式，撫慰青年群體的焦慮情緒。

　　騰訊視頻紀錄片頻道關(guān)注“自然科學(xué)”和“人文歷史與社會科學(xué)”，以及“生活方式”和“潮文化”品類。比如，騰訊視頻先后推出《風(fēng)味人間》《宵夜江湖》《早餐中國》等美食題材紀錄片，著力打造美食品牌。騰訊視頻借助《風(fēng)味人間》打造風(fēng)味大IP，推出《風(fēng)味人間》《風(fēng)味實驗室》《風(fēng)味原產(chǎn)地》，深化品牌價值。騰訊視頻還以合拍的方式，和英國廣播公司、德國電視二臺、法國電視臺和中央廣播電視總臺央視紀錄頻道聯(lián)合制作呈現(xiàn)《七個世界 一個星球》，在七大洲之旅中，呈現(xiàn)匪夷所思的動物行為，講述鮮為人知的動物故事。企鵝影視紀錄片工作室總監(jiān)朱樂賢介紹：“我希望我們的片子有更多的國際傳播力。”

　　愛奇藝則傾向于體量小但是具有新意的內(nèi)容。2017年以來，愛奇藝從匠人、美食、體育多個維度出發(fā)，先后推出《講究》系列、《天下一鍋》《中國醫(yī)生》《棒！少年》等多種類型的紀錄片。“愛奇藝并沒有創(chuàng)造一個頭部內(nèi)容的打算，而是想從幾個維度去搭建不同平臺板塊，嘗試和用戶對話?！睈燮嫠嚰o錄片中心總監(jiān)寧玉琪表示。

　　盡管三家平臺在自制紀錄片上的規(guī)劃不盡相同，但是它們的用戶在年齡層上是相通的，為用戶提供更高質(zhì)量的原創(chuàng)紀錄片作品的追求也是相通的。

　　推動中國故事走向國際表達，積極參與國際傳播

　　對于如何更好地推動紀錄片高質(zhì)量創(chuàng)新性地發(fā)展，除了繼續(xù)優(yōu)化政策環(huán)境、突出項目帶動、加強人才培養(yǎng)以外，在馬黎看來，“還要加大海外傳播的力度”。

　　近年來，一大批優(yōu)秀的國產(chǎn)紀錄片成功走出國門，成為塑造中國形象、傳播中國文化、講述中國故事的有效載體。在美食紀錄片方面，從《舌尖上的中國》《尋味順德》，到《老廣的味道》《味道云南》，再到《風(fēng)味原產(chǎn)地·潮汕》《風(fēng)味人間》系列，中國本土的美食紀錄片不斷出海，通過美食講述了中國人的飲食習(xí)慣及其深層文化基因。比如2019年2月，《舌尖上的中國》(1、2季)、《風(fēng)味原產(chǎn)地·潮汕》通過流媒體平臺網(wǎng)飛(Netflix)在190多個國家和地區(qū)播出，受到海外觀眾的喜愛。還有以獨特的空中敘事與航拍美學(xué)為載體，通過俯拍方式，全方位展現(xiàn)了中國的人文風(fēng)情和地理風(fēng)貌的《航拍中國》系列，被許多海外游子盛贊，稱這部作品是“增強民族凝聚力，喚起愛國熱情”的佳作；部分海外網(wǎng)友看完第三季節(jié)目，紛紛留言：“無論從哪個方面來說都是杰出的作品！CCTV用這個紀錄片證明了自己是頂級的電視網(wǎng)。我和我家人愿意一遍遍刷這類紀錄片?！?/p>

　　除了中國自主拍攝紀錄片以外，國際合拍的方式也能為中國紀錄片注入活力，能加強中國與世界紀錄片行業(yè)的互動，從而形成傳播合力。馬黎表示：“對優(yōu)秀合拍片，我們將視同國產(chǎn)紀錄片，給予重點支持。”近年來，以中外合拍模式制作的高質(zhì)量紀錄片也著實不少。比如由中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心出品，央視紀錄國際傳媒以國際合拍、合作的方式與BBC世界新聞頻道(BBC World News)、英國野馬制作公司(Mustang Films)制作的《中國的寶藏》英文版于2019年10月在BBC世界新聞頻道面向全球首播，索福瑞媒介研究有限責(zé)任公司對印度、澳大利亞和美國的觀眾進行了調(diào)查，其中有近九成的觀眾表示了喜愛。由中國國際電視總公司出品，中意兩國合拍的百集4K微紀錄片《長安到羅馬》，英語版在海外新媒體視頻平臺播出，獲得海外網(wǎng)友熱烈歡迎。由五洲傳播中心與美國Discovery探索頻道、嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的《新冠肺炎：與魔鬼的戰(zhàn)斗》，于4月初通過Discovery探索頻道播出，到達亞洲、大洋洲、歐洲等40多個國家和地區(qū)的受眾。

　　國產(chǎn)紀錄片已經(jīng)形成了數(shù)量與質(zhì)量并重的發(fā)展格局，多種類型題材的紀錄片滿足了不同觀眾的審美需求，專業(yè)化、國際化、有人文深度的紀錄片作品更是直抵人心。未來紀錄片創(chuàng)作者將繼續(xù)扎根現(xiàn)實生活，記錄時代與人民的真實故事，不斷提升講述故事的技術(shù)手段。