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戲曲的喜劇傳統值得更好弘揚

發布時間:2024-02-21 14:25:00來源: 光明網-《光明日報》

  【舞臺藝術眾家議】

  作者:季國平(中國戲曲現代戲研究會會長)

  戲曲從形成之日起,就有著偏愛喜劇的傳統。戲曲的喜劇精神源自中華傳統文化基因,是中華民族積極向上、樂天自信人生態度在戲曲等文藝創作上的體現和反映。

  戲曲的喜劇傳統一直延續至今,尤其在地方戲創作和“三農”題材劇目中更為突出和普遍。

  月有陰晴圓缺,人有悲歡離合,行當有生旦凈丑,舞臺有悲劇喜劇。自古以來老百姓看戲,喜歡悲喜交加,喜歡破涕為笑,哪怕悲劇如《竇娥冤》,也要最后的父女團圓。戲曲藝術博大精深,喜劇精神深入骨髓,甚至有專門的“丑”行,表現各種“插科打諢”,其意義自然是與幽默滑稽的喜劇精神相關聯的,用清代戲曲家李漁的話說,“于嘻笑詼諧之處,包含絕大文章”。

  戲曲的喜劇精神源自中華傳統文化基因,是中華民族積極向上、樂天自信人生態度在戲曲等文藝創作上的體現和反映。戲曲從形成之日起,就有著偏愛喜劇的傳統。對此,學貫中西的王國維早在《〈紅樓夢〉評論》一文中就說過:“吾國人之精神,世間的也,樂天的也。故代表其精神之戲曲小說,無往而不著此樂天之色彩,始于悲者終于歡,始于離者終于合,始于困者終于亨;非是而欲饜閱者之心,難矣。若《牡丹亭》之返魂,《長生殿》之重圓,其最著之一例也。”可見,若非終于“歡”“合”“亨”的結局,是很難滿足觀眾審美心理的。

  戲曲的喜劇傳統一直延續至今,尤其在地方戲創作和“三農”題材劇目中更為突出和普遍,這也與地方戲曲起源于民間鄉土密切相關。豐富多彩的地方戲大多是從“二小戲”(小生、小旦)、“三小戲”(小生、小旦、小丑)演變而來,充滿了生活情趣和喜劇色彩,湖南花鼓戲堪稱其中的杰出代表。六十年前,兩出花鼓小戲《打銅鑼》《補鍋》曾風靡城鄉,濃厚的喜劇風格和鄉土氣息廣受歡迎,甚至還吸引了昆曲演員學習花鼓戲,全國有很多劇種加以移植。《補鍋》中的青年演員李谷一,后來更是紅遍大江南北、家喻戶曉。

  新世紀以來,湖南省花鼓戲院創作的《老表軼事》《走進陽光》《作田漢子也風流》《我叫馬翠花》等劇目,或榮獲“五個一工程”獎,或榮獲文華大獎,在全國產生過廣泛影響。這些優秀現代戲劇目,主人公基本都是小人物、普通人,不過人物雖“小”,但精神不“小”。

  《老表軼事》演繹的是一代偉人毛澤東嫡親老表的故事,題材本身有著一定的傳奇性和喜劇性。劇目從一件小事去表現新社會領袖與人民的新型關系,立意深刻。主人公作為一個舊式知識分子,清高本分、安貧樂道,又夢想做官發達、出人頭地,加之出神入化的表演,一個迂腐可笑又善良可愛的“老表”形象生動地立在了舞臺上。《走近陽光》寫了高考落榜生進城務工的奇遇,盡管承受著外部環境與內心深處的巨大壓力,主人公終究是拋卻過去,正視現實,以精神力量戰勝物欲誘惑,體現了“走向陽光”的樂天精神。《我叫馬翠花》中的馬翠花,盡做“傻事”、好事,卻總被誤解、鬧笑話,但仍然樂此不疲,那種積極樂觀、不計個人得失,以德報怨、以善待人的精神,正折射出樂天、高尚的人生境界。

  近十年來,湖南花鼓戲創作不斷,好戲連臺。有表現脫貧致富、“三農”題材的《桃花煙雨》,有表現人性真善美、富于民間情趣的《蔡坤山耕田》,有塑造小人物、折射大時代的《夫子正傳》,有根據著名作家周立波同名小說創作的《山那邊人家》,生動反映了新中國成立初期中國農村的進步和作家“深入生活,扎根人民”的創作精神。這些新創劇目在保持劇種優勢的同時,在題材和喜劇風格上有了新的發展和開拓。《蔡坤山耕田》和《夫子正傳》兩出戲,都是在傳統諧趣小戲基礎上進行的全新創造,悲喜交加,妙趣橫生,堪稱傳承和彰顯中華戲曲喜劇傳統的典范之作。《桃花煙雨》《蔡坤山耕田》《夫子正傳》先后榮獲曹禺劇本獎,獲得了戲劇界的高度贊賞。

  當然,湖南花鼓戲的優秀劇目只是新時代喜劇藝術創作的一個縮影。全國的戲劇工作者重視傳承,堅持“雙創”,佳作迭出,這些作品既有著深刻的思想內涵和鮮明的時代特征,又自覺地傳承和發展著中華戲曲的喜劇傳統和鄉土特色。特別是在戲曲現代戲的創作上,不論大戲小戲,都重視表現當代普通人的生活和精神風貌,擅長以喜劇的風格形式讓觀眾在笑聲中體味淚水的滋味,感受人性的美好。在愛情喜劇中,相愛的男女歷盡磨難,最終有情人終成眷屬。在諷刺喜劇中,弱者敢于與強者較量,最終以聰明機智、樂觀自信贏得勝利。喜劇中的人物不論遭遇到多少次失敗,最終總有辦法使自己振作起來并繼續前進,這種樂天精神是一種潛移默化的人生感召力和社會正能量。這正是喜劇激勵人、感化人的精神力量。

  戲曲藝術在當代的傳承發展,包括了喜劇傳統的彰顯和弘揚。新時代需要更多更好的喜劇劇目,拓寬當代戲曲創作視野。立足新時代百姓人生,提煉現實生活中的喜劇因素,豐富喜劇表現藝術手段,善于把人物放在矛盾和困境之中創造喜劇情勢,巧妙運用幽默、夸張、變形、諷刺等喜劇手法,塑造真實生動的喜劇性格,語言詼諧幽默,表演妙趣橫生,當代戲曲喜劇藝術大有可為。

  《光明日報》(2024年02月21日 16版)

(責編:李雨潼)

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