本報駐山西實習記者 朱 萌

　　曾幾何時，戲曲豐盈著百姓的生活，從“寧愿跑得丟了鞋，也不誤了晉劇里的嗨嗨嗨”這句老話，可以窺見山西人對戲曲的愛。

　　作為“戲曲的搖籃”，山西現存戲曲劇種38個，位居全國第一，其中有26個屬于瀕危戲曲劇種。回看20世紀80年代的普查數據，當時山西有56個劇種，現在已縮減近三成，劇種的消亡令人痛心。

　　記者了解到，除了晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子“四大梆子”整體發展比較穩定，其他主要在山西流布的本土劇種多呈現劇團數量、從業人員、可演劇目、演出活動、流布區域“五少”的局面，如何保護、傳承好這些瀕危劇種成為當下的新使命、新挑戰。

　　劇種為何瀕危？

　　在偏遠農村，“看戲的人越來越少，白天演出時觀眾還沒演員多”。戲曲市場為何持續低迷？

　　為了找準癥結所在，2021年，山西省文化和旅游廳對鑼鼓雜戲、臨縣道情、應縣耍孩兒、高蹺竹馬戲等26個瀕危劇種的傳承保護情況和院團生存發展情況進行了摸底調研。

　　“目前26個劇種根據瀕危程度大致可分為兩類，13個劇種有瀕危傾向，13個劇種瀕危程度較高。”山西省文化和旅游廳藝術處副處長張維君說，瀕危程度較高的如鑼鼓雜戲、高蹺竹馬戲、浮山樂樂腔等，有的僅在縣域內甚至僅在幾個村莊中活動，且可演劇目太少，基本不能在市場中演出，只能作為展示性演出。

　　“我們家表演竹馬戲已經傳了五代，在村子里不斷代傳下來的也只有我們一家了。”高蹺竹馬戲的傳承人郭永虎提起傳承滿是遺憾。

　　業內人士分析，“瀕危”的主要原因在于這些劇種流布區域小，導致市場需求不足，藝人流失；有限的藝人相繼去世，傳承途徑單一，傳人短缺，劇目和“手藝”失傳；資金短缺、后繼無人等現象造成保護傳承工作難解的“死結”，社會關注與認可度不高，缺乏文化認同。

　　精準發力破困局

　　從2016年起，文化和旅游部實施戲曲傳承振興工程。此后，來自山西的鑼鼓雜戲《銅雀臺》、河東線腔《義女情》、高蹺竹馬戲《三英戰呂布》等瀕危劇種劇目得以走出縣域，在戲曲百戲（昆山）盛典等舞臺嶄露頭角。

　　與社會上許多“留不住的，或許就是沒有生命力的”的聲音不同，在山西省委、省政府高度重視下，山西近年來頻推舉措，給瀕危劇種劇團和傳承人極大的信心。

　　2021年，山西省文化和旅游廳率先啟動瀕危戲曲劇種搶救工程，“十四五”期間將通過深入挖掘整理、加強劇目創作、抓好人才培養、改善演出條件、支持院團建設、搭建展示平臺和推進惠民演出等方式，全方位搶救瀕危劇種。

　　據了解，2023年起，省級購買公共演出服務專項經費增至4000萬元，定向用于包括瀕危劇種在內的省級采購。此外，結合文化和旅游部瀕危劇種公益性演出，山西每年統籌2200萬元，按照每場補助5000元的標準，購買全省31個稀有劇種（含26個瀕危劇種）的公益性演出服務，通過以演代訓，加強演職人員隊伍建設，逐步改善院團生存發展狀況。

　　山西積極推介瀕危劇種傳承人參加第六批國家級非遺傳承人評定，對多個瀕危劇種開展“中國非遺傳承人群研培計劃”，累計培訓傳承人200余人，舉辦匯報演出10余場。在不斷推薦優秀瀕危劇種新創作品參加國家級展演活動之余，山西藝術節上也開設了全省稀有（瀕危）劇種集中展演和戲曲主題展覽活動。

　　在劇目創作上，山西省文化和旅游廳指導各傳承單位積極復排傳統經典劇目，相繼推出耍孩兒《千古一塔》、汾孝秧歌《小村新風》、壺關秧歌《清風》、臨縣道情《大河古鎮》、河東道情《一切為了老百姓》、平陸高調《母親情懷》等新創作品。

　　“最令人振奮的是，今年開始設立總規模每年不少于5000萬元的山西省藝術基金，支持瀕危劇種培養青年人才和打造舞臺新作。”張維君說。

　　積極“自救”各出奇招

　　在政府重視和扶持下，瀕危戲曲劇種脫離了“生命危險”，有望進入良性循環，迎來新生。在扶持之余，各地、各劇團也積極尋求“自救”措施。

　　臨縣道情研究中心原為成立于1960年的臨縣道情劇團，20世紀90年代，為了生存發展，劇團不得已走上了業務轉型之路，經批準加掛“呂梁民間藝術團”牌子，并逐步轉型成一個集歌舞、道情戲等多種藝術形式為一體的民間藝術團體。

　　呂梁市文化藝術中心（臨縣道情研究中心）主任渠全明介紹：“我們在下設的‘山里娃’免費藝術教育中心培養人才的過程中，通過主學舞蹈、兼學道情的方式促使學員學習臨縣道情，穩定傳承隊伍。”同時，劇團還通過嘗試將傳統劇目與話劇、交響樂隊和道情藝術有機結合等創新方式，讓道情煥發出新魅力。

　　臨猗縣眉戶劇團傳承著稀有劇種眉戶和瀕危劇種鑼鼓雜戲。為了讓劇團后繼有人，劇團每年都與文藝院校走訪洽談，簽訂合作服務意向，讓年輕演職人員來得了、留得住、壓擔子、給平臺，迅速成長。

　　臨猗縣眉戶劇團常務副團長秦紅洲說，縣里創新舉措、構建平臺，將稀有（瀕危）劇種納入景區演出規劃，擴大了演出范圍，增加了演出場次。市、縣兩級搭建景區展演平臺，劇團深挖本土傳統文化，創編具有濃郁地方特色的猗頓小戲、縣衙廉政情景劇、廟上特色小鎮民俗表演等，擴展劇團業務收入。

　　應縣耍孩兒綜合藝術團是雁北耍孩兒的保護單位，耍孩兒現代戲《扶貧路上》《金盾》《勸孝》、方言話劇《諾言》等劇目深受老百姓喜愛，頻頻獲獎。

　　“只要有排、有演，傳承就有望。我們所創作的每部新戲都是為鄉村舞臺量身打造的，沒有大的舞美投入，方便鄉村演出，內容都是貼近老百姓身邊的事。”應縣耍孩兒綜合藝術團團長楊日茂說，如今，藝術團年均演出200場。藝術團設有觀眾點戲單，在開演前3個小時，由劇務輪流調研聽取觀眾意見，經綜合研判確定演出劇目。

　　2018年，應縣耍孩兒綜合藝術團建起310平方米的耍孩兒藝術陳列館，開館至今已接待參觀者1萬人次。

　　瀕危劇種作為地方戲，凝聚著濃郁的地域特色，擁有獨特的藝術價值。種種變化令人欣慰，傳承之路任重道遠。張維君說，接下來，山西將會繼續探索保護新路，比如委托藝術院校舉辦山西省稀有（瀕危）劇種人才培養班；舉辦山西省青年戲曲演員展演，鼓勵瀕危劇種劇團推出新人；探索各級創作單位“一對一”幫扶瀕危劇種劇團、加強劇目生產的新模式等。