作者：陳笑春（西南政法大學教授、博導，廣播影視與新媒體研究院院長）

　　2021年12月，修改后的《網(wǎng)絡短視頻內(nèi)容審核標準細則》發(fā)布，“審核新規(guī)”在社會引發(fā)所謂的“長短視頻之爭”，這一爭論目前仍被廣泛熱議。事實上，從國家廣電總局、信息產(chǎn)業(yè)部頒布的《互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務管理規(guī)定》（2007年）、廣電總局《關于加強互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目內(nèi)容管理的通知》，到中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會制訂的《網(wǎng)絡視聽節(jié)目內(nèi)容審核通則》和上述細則，無不是在網(wǎng)絡視聽內(nèi)容納入廣電總局統(tǒng)一管理的背景下針對內(nèi)容生態(tài)的治理作為，并非是專門針對版權問題制訂的。即使是2018年廣電總局《關于進一步規(guī)范網(wǎng)絡視聽節(jié)目傳播秩序的通知》中，也強調(diào)的是“堅決禁止非法抓取、剪拼改編視聽節(jié)目的行為”，并沒有將正常的經(jīng)過版權人允許的二次使用視作“禁止”的范圍。

　　而人們關注的“長短視頻之爭”偏重于版權議題，也就是圍繞長視頻二次使用的問題，長視頻版權人和短視頻制作者之間產(chǎn)生的權利義務的爭議。這一方面是因為種種爭議在短視頻高速生產(chǎn)的語境下，已經(jīng)成為一種普遍性的現(xiàn)象；另一個方面更是因為這種爭議似乎反映了版權制度與創(chuàng)作語境的某些“不適”。

　　首先，是二次使用的素材化與“整體性保護”的“不適”。數(shù)據(jù)化的生產(chǎn)語境下，先作品都可能成為后創(chuàng)作作品的創(chuàng)作要素，就數(shù)據(jù)技術而言，二次使用可以較為方便地提取其中諸如人物形象、音樂等元素進行創(chuàng)作，當然也可能截取其中的片段進行創(chuàng)作。侵權的邊界在于是否構(gòu)成接觸+實質(zhì)性相似，以及不符合合理使用等責任免除的情形。從目前司法實踐侵權判決的“反向”角度來看，視聽作品侵權的整體性比對是一個重要的認定路徑。這主要體現(xiàn)在對情節(jié)性結(jié)構(gòu)作品的整體性編排、非情節(jié)結(jié)構(gòu)作品的綜合性表達，以及觀眾對整體風格的認知等。這種整體性思路在相對單一的傳播媒介環(huán)境和注重作者個性聯(lián)系的小規(guī)模創(chuàng)作傳統(tǒng)中較為容易操作。

　　在媒介化大生產(chǎn)的背景下，組織性創(chuàng)作的作品數(shù)量不斷攀升，計算機和數(shù)據(jù)技術支持下的批量化創(chuàng)作緩解了對網(wǎng)絡環(huán)境下內(nèi)容的海量需求，同時也產(chǎn)生了“像素級抄襲”等被社會討論的侵權現(xiàn)象。事實上，有研究者認為整體性和要素性是兩種可以并行不悖的版權保護思路，這兩種思路在思考短視頻創(chuàng)作中二次使用的版權問題時也頗為適用。

　　短視頻生產(chǎn)中二次使用的特點就是素材化的使用方式，這可以從兩個層面來分析。其一是基于模版化生產(chǎn)的視聽素材的使用。目前，許多視聽網(wǎng)絡平臺和應用都開發(fā)和提供了選擇多樣的短視頻模版，創(chuàng)作者只要在模版中加入視聽素材，即可快速生成新的短視頻作品。在這個過程中，數(shù)據(jù)庫中或者用戶自行抓取的視聽素材是可能包括長視頻在內(nèi)的來源復雜的視聽數(shù)據(jù)。其二是專業(yè)化創(chuàng)作的長視頻中往往包括了音樂、視聽、美術等不同的表達。由于這種表達的復雜性，我國現(xiàn)行《著作權法》第十七條明確規(guī)定了“視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權由制作者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制作者簽訂的合同獲得報酬”。就訴訟案例來看，從2020年5月審結(jié)的使用他人視頻片段的首例“圖解電影”侵權案，到2022年5月公布的以動漫玩具形象制作短視頻的“奧特曼形象侵權案”，無不引發(fā)了素材化使用帶來的侵權邊界的思考。

　　從數(shù)據(jù)的角度來說，一些不能成為單獨版權作品，或者不能構(gòu)成先作品獨創(chuàng)性表達的素材，也可能以數(shù)據(jù)的形態(tài)在內(nèi)容生產(chǎn)中流通，產(chǎn)生相應的價值。更好地開發(fā)這些數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡視聽產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)中的最大價值，同版權作品在數(shù)據(jù)化語境的增值一樣，也是“促進創(chuàng)新要素自主有序流動、高效配置”的題中之義。

　　其次，是二次使用的頻繁化與“先授權后使用”的“不適”。數(shù)量眾多的多元創(chuàng)作主體和平臺對短視頻內(nèi)容產(chǎn)品有大量需求，隨之而產(chǎn)生的高速生產(chǎn)使得視聽作品在網(wǎng)絡的流轉(zhuǎn)和使用變得便捷和頻繁。大量短視頻制作者能夠通過對視聽片段的重新組合，快速制作出新的“作品”。畫面精美、內(nèi)容厚重的長視頻作品因此常常成為短視頻制作的“素材庫”。

　　事實上，無論是行業(yè)內(nèi)普遍聲討的“洗稿”還是“切條”“搬運”，除了二次創(chuàng)作者的版權意識不強的原因，更是顯示了多元內(nèi)容生產(chǎn)主體的格局下版權市場的“供需矛盾”：一方面是屬于私權利的版權權利的獨占性；另一方面則是數(shù)據(jù)化生產(chǎn)對作品二次使用的旺盛需求，這也對“先授權后使用”原則的“延遲性”提出了新的挑戰(zhàn)。

　　對落入版權權利范圍的作品使用必須得到權利人的許可，這是版權制度的基本原則之一，但是授權的方式必須進行改革以容納變化中的社會內(nèi)容。應該看到，面對海量需求，單獨授權的方式難免“失靈”，應該從授權主體、要素和技術三個方面來實現(xiàn)批量化授權，同時提升授權的效率。

　　首先可以考慮的是基于不同類型的作品再造格式化的授權框架，實現(xiàn)合法高效的授權過程。我國的一些版權研究機構(gòu)和圖書出版業(yè)中進行過類似的實踐。同時，還需要加強這些格式授權框架的專業(yè)性和普適性，如2018年的《國際影視版權授權協(xié)議范本》就是在司法機關、行業(yè)組織參考了大量影視版權實踐經(jīng)驗的基礎上推出的。也要看到，在這種普遍的素材化使用的環(huán)境下，誰授權、授權的主體以及可以就哪些內(nèi)容進行授權，也變得更為復雜。在電影、電視劇的權利“自始歸制片人所有”的方式之外，還應探索更多關于長短視頻權利歸屬的特殊問題。

　　其次要考慮的是在權利人和使用人之間達成授權的場所。介于使用方式的“中介化”，數(shù)據(jù)庫或者互聯(lián)網(wǎng)平臺成為授權場所最為便利。事實上，數(shù)據(jù)化作品使用的中介化平臺視聽素材數(shù)據(jù)庫已經(jīng)初具規(guī)模，但在確權授權環(huán)節(jié)仍存在不足，所以要看到借由素材庫和其他視聽平臺進行批量授權的可行性和便利性。未來通過更多地引入相關技術的版權應用，實現(xiàn)確權、授權、存證等環(huán)節(jié)統(tǒng)一與高效的實施，以及打通同類作品平臺間授權的基本框架，這將完善平臺空間的授權過程。

　　總之，從版權作品實現(xiàn)價值增長的角度來說，包括視聽作品在內(nèi)的作品數(shù)據(jù)化使用是一個重要的選擇路徑。私權利保護并不是版權保護和價值創(chuàng)造的唯一路徑，更重要的是能否積極地看待創(chuàng)作者與二次創(chuàng)作者、版權人與使用者之間的辯證關系。從社會文化多元發(fā)展、網(wǎng)絡視聽整體繁榮的立場來看，長短視頻之間實際上沒有利益上的根本對立。“長視頻”的“排期式”播放、輪次性播放的傳統(tǒng)，不足以形成互聯(lián)網(wǎng)的長久記憶，從而在較長時間內(nèi)傳播甚至盈利，而短視頻對其的二次使用則在一定程度上可以延長其“生命力”。

　　未來更多的“長視頻”能否在不影響其市場競爭力的前提下，探索素材數(shù)據(jù)化的二次使用，擴大作品的傳播力和創(chuàng)造更多的市場價值，這需要更為開放的版權觀念和制度的支持。版權制度在保護創(chuàng)作者和其他權利人的同時，也要為那些對作品有使用需求的人提供廣闊的空間和便利的機制，讓他們能夠在法律的框架下，有序地使用他人的作品，從而建構(gòu)健康的創(chuàng)作環(huán)境和版權生態(tài)。

　　（本文是國家社科基金項目“數(shù)據(jù)化語境下自媒體版權侵權治理研究”（21BXW041）的階段性成果。）