【從新年首期選刊看文學新氣象】

　　新時代文學之“風”拂面而來

　　——從2022年第1期《小說選刊》看當下小說創(chuàng)作特色與趨向

　　作者：賀紹俊（沈陽師范大學特聘教授）

　　新年伊始，便收到封面上印著“2022”幾個大字的《小說選刊》。《小說選刊》是我了解當代小說創(chuàng)作現(xiàn)狀的重要窗口。他們的編輯具有扎實的學術訓練和敏銳的文學感覺，從浩如煙海的作品中篩選出佳作，我從中分享了他們的智慧。不僅如此，通過《小說選刊》，我們也能夠觀察到當下小說的發(fā)展態(tài)勢。2022年的《小說選刊》第1期信息量滿滿，它裹挾著從文學內(nèi)部生成的一團暖風拂面而來，早早地預報著即將來到的春消息。

　　文學的春消息，在去年年底結束的中國作協(xié)第十次全國代表大會上已經(jīng)傳遞出。“文學新時代”和“新時代文學”為人們提供了無盡的遐想。《小說選刊》顯然在第一時間領悟到這一新的精神，在他們著手編輯新年的第1期時，已經(jīng)自覺地將文學新時代和新時代文學作為編輯的出發(fā)點了。

　　從新時期到新時代：文學的傳承之“風”

　　一個既特別又有創(chuàng)意的欄目“文學的風”被排在了刊物最顯眼的頭題。它由一篇小說、一篇創(chuàng)作談和一篇評論文章組成。這個欄目的特別之處在于作者的身份均發(fā)生了戲劇性的反轉。小說和創(chuàng)作談的作者程永新本來是一位編輯家和文學評論家，評論文章的作者蘇童本來是一位小說家。當然，編輯家或文學評論家也來寫小說不足為奇，近些年就有好幾位評論家寫小說還頗有反響。但難得的是，《小說選刊》在收到程永新的小說后形成一個極具創(chuàng)意性的編輯構想。程永新在《收獲》雜志從事編輯工作三十余年，編發(fā)了大量在當代文學史上有影響的作品，也結識了不少作家朋友。《小說選刊》編輯部決定請一位程永新的作家朋友來寫一篇評論文章。他們找到了蘇童。蘇童爽快地答應了，寫了一篇非常誠懇的評論文章《程永新的風》。這個欄目自然呈現(xiàn)了文壇難得的友誼，因此《小說選刊》在“卷首語”中風趣地說：“他二人四手聯(lián)彈，珠聯(lián)璧合，光芒四射，成就文學史上的一段佳話。”

　　但我要說的是，“文學的風”吹來的遠遠不止是友誼的風，它還是連接新時期與新時代的傳承之“風”。程永新的小說寫作要從20世紀80年代說起。80年代初期，文學迅速恢復元氣，現(xiàn)實主義文學重振雄風，涌現(xiàn)出一批引起社會強烈反響的作品。與此同時，年輕一代不滿足于現(xiàn)實主義的單一局面，他們在西方現(xiàn)代派的影響下，嘗試著先鋒性寫作，從而闖出了一條與現(xiàn)實主義風格不一樣的寫作路子。當年程永新在《收獲》雜志擔任編輯，追慕先鋒精神，力推當時的余華、格非、蘇童等年輕作家的先鋒性與實驗性小說。受其影響，程永新自己也嘗試寫了一篇小說《風之影》。這篇小說帶有80年代文學迫切追求創(chuàng)新和突破的明顯痕跡。

　　但是，先鋒寫作最初為了從現(xiàn)實主義強大的陣營中突圍出來，采取了一種與現(xiàn)實主義對抗的方式。現(xiàn)實主義文學最初也是以拒絕和否定的姿態(tài)對待先鋒寫作的。隨著先鋒寫作的廣被接受，它與現(xiàn)實主義文學的緊張關系逐漸得以緩解。不僅如此，現(xiàn)實主義文學與現(xiàn)代主義文學還走上了相互融會、相互影響的途徑，從而大大開拓了文學的表現(xiàn)空間。程永新和《收獲》雜志是這一文學變化過程的正向推動者，也是有力的見證者。程永新一路走來，清醒意識到他最初創(chuàng)作的小說不可避免地帶有先鋒寫作最初的局限，他把這種局限稱為“未完成”，并“一直想重寫這個短篇”。這個愿望終于在2021年完成了。他這樣描述這次的創(chuàng)作體會：“慶幸躬逢一個文學的好時代，不同的人有不同的境遇，不同的文章有它自己的歸屬。”我以為，程永新這段話包含這樣一層意思，當他經(jīng)歷了現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義由對抗到對話和融會的過程后，也意味著他的“未完成”抵達了“完成”的彼岸。這個彼岸也就是如今正向人們?nèi)嬲归_的“文學新時代”。

　　程永新的這篇重寫的小說，就這樣把新時期與新時代連接上了。蘇童在他的評論文章里用一種美麗的文學修辭描繪了這種連接。他說程永新在80年代造好的一條文學之船，雖然現(xiàn)在才啟航，但“他的航海圖一直在暗處閃光”，因此讓我們看見“那船急速地穿越暗黑的洋面，也穿越了時光，留下一路銀色的水花”。

　　擺下敘述能力的大擂臺

　　這一期的《小說選刊》還有另一個特別的欄目，叫“冬日戀歌”。從字面上理解，不妨看作是文學獻給即將舉行的北京冬奧會的戀歌。這個欄目所選的兩篇小說，即劉慶邦的《雪夜》和付秀瑩的《臘八》，均是書寫冬天的生活場景和故事，的確是為北京冬奧會送上了一支優(yōu)美的旋律。同時，這兩篇小說在文學品質(zhì)上有著致密、圓潤和純粹的特色。它們在故事情節(jié)和小說結構上并沒有多少新奇之處，兩位作者幾乎都是憑借自己完美的敘述文字營造出純粹的藝術意境。

　　《雪夜》在故事性上幾近簡化到了零的程度，就是描寫一位農(nóng)村少年雪夜里抱著一條棉被，在村子里尋找一處睡覺的地方。但劉慶邦將其寫得如詩如畫，令人陶醉。這是劉慶邦主動挑戰(zhàn)自己敘述能力的一次寫作。他發(fā)現(xiàn)畫家能夠畫出“靜和凈的意境”，就想著要向繪畫學習，“用語言文字描繪美好的畫面”。他說《雪夜》便是他學習繪畫的結果。他也以自己高超的敘述能力證明，作家以文字同樣可以描繪出一幅充滿靜和凈意境的圖畫，甚至比畫家的畫還多了一層綿長的思緒。

　　《臘八》的故事情節(jié)同樣簡單，也同樣可以看出作者在敘述上的用心。但付秀瑩著力的方向和劉慶邦不同，她仿佛像一個小精靈，鉆入人物的內(nèi)心世界，將他們的心理最細微的變化都刻畫出來。用付秀瑩自己的話說，便是“試圖通過換谷的眼睛，觀察、打量、審視生活中那些容易被我們忽略的細小罅隙，那些不為人知的腫塊，沉積多年的灰塵，以及看似平靜的日常中悄悄涌動的暗流”。這更是繪畫或其他藝術都難以企及的地方。對于作家而言，當他能夠進入人物內(nèi)心輕松地描述人物心理活動時，便證明他的敘述能力達到了可觀的程度。“冬日戀歌”這個欄目就像是《小說選刊》擺下了一個敘述能力的文學擂臺，兩位作家在這個擂臺上使出十八般武藝，都有精彩表現(xiàn)，最終也難分勝負。

　　敘述能力的文學擂臺，又何嘗不是應文學新時代所需而設立的？我們經(jīng)歷了現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義的磨合到融會，我們嘗試和借鑒了各種表現(xiàn)方式和文學流派，我們在現(xiàn)實主義文學的道路上展現(xiàn)出更為廣闊的前景，在這樣的前提下，新時代文學對于作家的敘述能力有了更高的要求。因為在相當一段時期內(nèi)，文壇在創(chuàng)新突破的驅動下，作家只顧在手法、結構、形式等方面下功夫，卻忽略了敘述能力的培訓和提升，有的作家雖然小說寫得很新穎，但連情節(jié)都難講述清楚，細節(jié)的描寫更是簡單粗暴。要知道，敘述能力是小說家最重要的基本功啊！因此，面向文學新時代，完全有必要長期為作家擺下敘述能力的大擂臺。

　　走在時代前沿的文學新人

　　“走進新時代”是最能直接體現(xiàn)《小說選刊》從文學新時代和新時代文學出發(fā)的編輯思路的一個欄目。

　　在這個欄目中收有王威廉的中篇小說《你的目光》。編輯部在卷首語中稱這是“一部書寫新時代的野心勃勃之作”。故事的發(fā)生地是粵港澳大灣區(qū)。在深圳開了一家眼鏡店的志良本來滿足于眼下平平淡淡的生活，在廣州從事設計工作的冼姿淇到了他的眼鏡店，一番短短的交鋒，一下子激活了埋在志良心底的夢想，他決心要做一名眼鏡設計師。從此他們一起合作，克服了重重困難，不僅事業(yè)大獲成功，而且還結出了愛情的果實。這個創(chuàng)業(yè)的故事看似與大多數(shù)創(chuàng)業(yè)故事沒有太大的差別，但作者對粵港澳大灣區(qū)的時代性有著清醒的認識，他將家族記憶、個人成長共同置于新時代的背景下，兩個年輕人具有一種世界性目光和開放心態(tài)，因此他們能夠踏著時代的節(jié)拍，瞄準時代的需求，并發(fā)現(xiàn)這個時代正在生成的新價值。王威廉特意讓他們設計了一款命名為“新價值”的眼鏡，他們說：“深圳、廣州和港澳乃至整個珠三角，也就是被稱作‘大灣區(qū)’的地方，就像是中國經(jīng)濟的巨大馬達，以最大的功率在運轉、在驅動、在創(chuàng)新。因此，新事情和新價值已經(jīng)不僅僅停留在渴望的層面上，而且是一點一滴地融進我們的現(xiàn)實當中。”

　　強烈的現(xiàn)實精神，直接介入生活現(xiàn)場的藝術勇氣，是新時代文學最突出的特征。《小說選刊》將《你的目光》這樣的小說放在“走進新時代”的欄目中，顯然也表達了他們對于現(xiàn)實精神的推崇。

　　閱讀《小說選刊》第1期，總是能感覺到強大的現(xiàn)實氛圍。楊少衡的《小事端》同樣也是一篇直面現(xiàn)實的佳作。楊少衡仍在寫他熟悉的官場上的故事。這篇小說寫的是經(jīng)過嚴厲整肅后的官場新生態(tài)。一位退居二線的官員，為民之心始終不退，而一位長年靠在小事端上大做文章的溜須拍馬者看上去官運亨通，但最終還是栽在了小事端上。楊少衡在故事的拿捏上有張有弛、分寸適度，再一次強化了人民性的主題。

　　當我們談論新時代文學時，從某種意義上說，也是在談論文學新人。2022年第1期《小說選刊》讓我們感受到了文學新人朝氣蓬勃的氣派。這一期共收入12位作家的中短篇小說，其中70后、80后、90后就有7位！把他們的作品放在一起讀，會有一種異彩紛呈的感覺，這是因為年輕一代在個性追求上獲得了比他們的長輩更優(yōu)厚的條件，因而能夠充分施展各自的個性色彩。

　　哲貴的《歸途》形象地詮釋了年輕一代追求個性的心路歷程。小說的主人公葉一杰對家庭優(yōu)裕的物質(zhì)生活不感興趣，也拒斥父輩在人生道路上的呵護和安排。好在父親雖然不懂兒子的心思，卻能寬容兒子的叛逆選擇。葉一杰始終有一個能自由發(fā)展的環(huán)境，這是他的幸運，但他顯然在很長一段時間里處在盲目的狀態(tài)。艾迪·斯里曼吸引了他，他從此以之為榜樣，在服裝設計上大獲成功，得到紐約服裝界的認可。人們贊美他既有艾迪·斯里曼的風格，又保持了相對獨立的靈魂。就在人們期待他在美國有更大成就時，他卻決定回到中國。因為他認為在美國人們只會將他與艾迪·斯里曼連在一起，盡管艾迪·斯里曼是他的精神支柱，是可以照亮世界的“一束光”，但是他更需要尋找到自己的“光”。

　　葉一杰的“歸途”也許具有一種普遍性的寓意。今天中國的年輕一代是在世界性的開放語境中成長起來的，他們更愿意到外面的世界去尋求個性的發(fā)展，但他們終將踏上“歸途”，因為他們的文化根脈在這里。這也決定了他們有能力、有自信成為新時代文學的主力。