科技創(chuàng)新讓文物“活起來”(金臺(tái)隨筆)

　　不用親臨山西，就能近距離欣賞云岡石窟代表性龕像的風(fēng)采。前不久在國家博物館亮相的“華彩萬象——石窟藝術(shù)沉浸體驗(yàn)”展上，等比例高保真3D打印復(fù)制的云岡石窟第六窟“文殊問疾”屋形龕，讓不少觀眾驚嘆連連。展覽上，藝術(shù)家們結(jié)合數(shù)字繪制、3D投影和AI技術(shù)等，展現(xiàn)克孜爾石窟、敦煌莫高窟、云岡石窟等的藝術(shù)風(fēng)格與豐富內(nèi)涵，為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)沉浸式的藝術(shù)盛宴。

　　沉睡的文物像是一扇上了鎖的窗，推開這扇窗，讓文物“活起來”，可以從中窺見歷史的發(fā)展、文明的演變、文化的傳承，而科技，就是開鎖的一把關(guān)鍵鑰匙。中央宣傳部、文化和旅游部、國家文物局等13個(gè)部門聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)文物科技創(chuàng)新的意見》提出，“充分發(fā)揮科學(xué)技術(shù)對(duì)文物事業(yè)發(fā)展的支撐引領(lǐng)作用”“優(yōu)先補(bǔ)齊科技基礎(chǔ)條件短板”。這有利于進(jìn)一步激發(fā)科技創(chuàng)新這一文物事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的核心動(dòng)力，為保護(hù)文物、延續(xù)文脈、繁榮文化提供有力支撐。

　　很長時(shí)間內(nèi)，我國考古領(lǐng)域存在科技手段運(yùn)用不夠、科技創(chuàng)新水平不高的情況。如今，這種狀況有了很大改變，越來越多“黑科技”被引入考古“全鏈條”。比如，在四川彭山江口明末戰(zhàn)場(chǎng)遺址考古發(fā)掘中，考古團(tuán)隊(duì)采用高精度磁法、電阻率成像技術(shù)等多種地球物理探測(cè)手段，為岷江河道做了“CT檢查”，通過3D模型清晰呈現(xiàn)砂石下的河道情況，再通過水力學(xué)試驗(yàn)分析文物被沖刷產(chǎn)生位移的規(guī)律，確定了遺址范圍和重點(diǎn)發(fā)掘區(qū)域。從“手鏟釋天書”到“慧眼覽古幽”，前沿技術(shù)的引入，不僅改善了文物發(fā)掘的條件，提高了發(fā)掘效率，也有利于減少發(fā)掘工作對(duì)文物的影響，更好保持文物原貌。

　　文物不言，自有春秋。文物是凝固的時(shí)間，用好科技手段，可以讓文物“說話”，講述背后的故事，讓沉淀的時(shí)光重新流淌。針對(duì)簡(jiǎn)牘出土后出現(xiàn)變色病害妨礙文字辨識(shí)問題，文物工作者采用特殊的光學(xué)成像技術(shù)，并輔以數(shù)字圖像處理技術(shù)，獲得良好的墨跡顯影效果，成功識(shí)別簡(jiǎn)牘上的信息。碳十四測(cè)年、古DNA分析、同位素分析……技術(shù)應(yīng)用越來越廣泛，極大地豐富了我們對(duì)古代歷史的實(shí)證性認(rèn)識(shí)，把我們對(duì)古代社會(huì)的研究不斷推向深入。年代如何，自然環(huán)境如何，人的體質(zhì)特征如何，古人是怎樣生產(chǎn)食物的……隨著研究還原的要素由少到多、由簡(jiǎn)略到詳細(xì)，這片土地上曾發(fā)生的故事逐漸生動(dòng)、立體起來。

　　傳承是為了更好發(fā)展，發(fā)展才能更好傳承。當(dāng)下，“文博熱”持續(xù)、“文創(chuàng)風(fēng)”勁吹，走進(jìn)博物館日漸成為一種生活方式，熱門展覽一票難求，文創(chuàng)產(chǎn)品供不應(yīng)求。足不出戶就可以“云游故宮”；借助裸眼3D技術(shù)“走入”古畫；“三維”數(shù)字文物可在指尖細(xì)細(xì)賞玩……科技的力量，為文博事業(yè)發(fā)展打開了新空間，讓這些承載著歷史風(fēng)云的“寶物”得以走進(jìn)日常生活，讓人們能夠親近歷史，近距離感受文化的魅力。用好科技創(chuàng)新，挖掘文物的多重價(jià)值，不斷拓展人們感知文化的渠道和深度，才能豐富全社會(huì)歷史文化滋養(yǎng)，更好傳承文明薪火。

　　知所從來，方明將往。當(dāng)前，考古領(lǐng)域仍有許多謎題未能解開，歷史的演變尚有諸多細(xì)節(jié)有待補(bǔ)全，人們對(duì)歷史文化的熱情日益高漲。無論是更好進(jìn)行遺址發(fā)掘、研究分析，還是進(jìn)行文物修復(fù)、展示傳播，都對(duì)用好科技手段提出了更高要求。期待科技的進(jìn)步能為文博事業(yè)發(fā)展提供更多解決方案，讓更多文物和文化遺產(chǎn)綻放新的光彩。

　　尹雙紅