據報道，一本名為《機憶之地》的小說，于近日在江蘇青年科普科幻作品大賽中獲得了二等獎。隨后，清華大學新聞學院教授沈陽在其個人社交賬號上發布消息，稱這篇小說從筆名、標題、正文到配圖，“100%的內容都是AI寫的”。

　　雖然作者稱此舉完全是出自對AI應用研究的興趣，但《機憶之地》高票獲獎，還是在文學界造成了沖擊，也令人思忖：當作為人類精神高地的文學領域都被AI強勢“入侵”時，文學又該往何處去？

　　其實，這篇獲獎小說盡管有著“AI”標簽，但從其醞釀、寫作及誕生的整個創作過程可以看出，“人的選擇”始終是不可或缺的重要推動力，更直接決定了小說的最終樣貌。

　　比如，當操作者向AI提出“用卡夫卡的文學風格，重新改寫這段內容”時，AI交出的答卷卻是“她站在那里，如同卡夫卡筆下的人物……”這樣生硬的內容。只有通過調整指令，如補充“不要出現卡夫卡字樣”等，不斷對其進行引導和規訓，才能避免這樣的低級嵌套。

　　因此，人人都可以用AI寫作，卻非人人都能寫出“AI好作品”，所謂的“AI寫作”依然是人類創造力的“延伸”。

　　當然，技術仍在飛速進步，或許未來人工智能真能夠通過搜集處理海量的數據，來深化對人類心理、情感、社會、文化的理解，最后書寫出更具沉浸感的文學作品。但即便如此，我們也不必對“AI文學”如臨大敵。

　　一方面，人工智能思維模型的運用某種程度上也是一種淘汰機制，被擠壓、代替的是那些類型化的“速食文學”，同時也讓真正的“人的文學”浮出地表。而這無疑也將倒逼作家們更深觸及社會的脈動，探索人類的微妙情感，創造新的語言和表達風格。

　　另一方面，AI作為輔助性工具，也可以幫助作家實現“更豐富的想象、更精準的表達、更高效的修改”，與我們并肩作戰。在此意義上，作為“人的文學”，文學不會消亡，而只會隨著時代的變化，不斷創新和發展。

　　□王亭蘇(大學生)(來源：新京報)