熱播劇《漫長的季節(jié)》早已完結(jié)，不少網(wǎng)友卻留戀在其中，一刷又刷。與此同時(shí)，它又一次推動(dòng)“東北文藝復(fù)興”話題，重新回歸大眾關(guān)注的視野。

　　“大背頭，BB機(jī)，舞池里的007……”2019年，一首名叫《野狼disco》的歌曲火遍全國，作者董寶石高喊出“東北文藝復(fù)興”一詞，從此后，圍繞東北題材進(jìn)行創(chuàng)作的文藝作品，變得越來越多。

　　在文學(xué)寫作領(lǐng)域，出現(xiàn)了以雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇等為代表的東北青年作家，讀者和媒體將他們并稱為“東北文藝復(fù)興三杰”。

　　其中，鄭執(zhí)進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的時(shí)間較早，去年，改編自其作品《生吞》的犯罪短劇《膽小鬼》熱映，讓他的名字為更多觀眾所熟悉；

　　雙雪濤2010年開始寫作，他的短篇小說《平原上的莫西》先后被改編成電影、電視劇作品，短篇小說集《艷粉街》在2022年末被國際知名文藝類刊物《紐約客》收錄為年度書單；

　　相較前兩位，班宇踏足文學(xué)寫作的起點(diǎn)要晚，2018年11月才發(fā)表第一本小說集《冬泳》，不過一經(jīng)推出就得到了大眾讀者和嚴(yán)肅文學(xué)界的共同認(rèn)可。在今年熱播劇《漫長的季節(jié)》中，班宇擔(dān)任文學(xué)策劃一職。

　　和我們印象深刻的80后作家成長軌跡非常不同，雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇既不屬于青春文學(xué)寫作隊(duì)伍，也不屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍。可他們的書寫，正在助推“東北”成為一個(gè)可以被看見的“文化符號(hào)”。

　　華東師范大學(xué)教授黃平早在6年多前，就已經(jīng)關(guān)注到這一代東北青年作家的成長，以及“東北文藝復(fù)興”概念的發(fā)展和蔓延。

　　他總結(jié)，以雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇為代表的“新東北作家群”，大多是從“子一代視角”出發(fā)，講述“父一代工人”的故事。

　　“東北文藝復(fù)興”類作品形成風(fēng)潮，意味著：“我們開始去理解失敗者和落寞者。我們不只看到了北上廣，我們還能看到沈陽這樣的城市。”

　　以下是記者與黃平的對(duì)話：

　　記者：80后和90后一代，不少人是在東北文藝陪伴下成長起來的，所以也有很多人講“東北文藝復(fù)興”是一個(gè)偽命題，您怎么認(rèn)為？

　　黃平：經(jīng)常有人這么批評(píng)，也不是今天開始的。我記得，2017年，我寫文章標(biāo)題是“新美學(xué)原則的崛起”，當(dāng)時(shí)很多朋友開玩笑式地批評(píng)我，他們認(rèn)為不存在一種新的美學(xué)。

　　一定會(huì)有人對(duì)“東北文藝復(fù)興”這個(gè)說法不以為然。因?yàn)閾缸盅郏皬?fù)興”代表輝煌過衰落了，可就像你說的那樣，東北文藝好像一直沒衰落。

　　但是如果我們誠實(shí)面對(duì)現(xiàn)狀的話，“東北文藝復(fù)興三杰”出現(xiàn)之前，提到東北，大家不會(huì)想到文學(xué)。大家想象中的東北，有大金鏈子，或許會(huì)穿著貂皮吃燒烤，像我在外面參加活動(dòng)，主辦方會(huì)邀請(qǐng)我給大家唱一段二人轉(zhuǎn)。

　　只要提到東北，就會(huì)有這樣的刻板印象。直到雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇等作家出來了，他們極大地影響了我們對(duì)“東北”的理解。

　　從這個(gè)意義上來講，東北文藝復(fù)興不僅僅與東北有關(guān)。這種“復(fù)興”指的是什么呢？是社會(huì)邊緣人摘掉別人對(duì)他的誤解和偏見，更真實(shí)地去展現(xiàn)自己的社會(huì)處境。

　　記者：它算是一種話語權(quán)的崛起嗎？

　　黃平：是的，可以說是一種話語權(quán)的崛起。

　　擺脫過去“成功學(xué)”所炮制的世界，真正地來理解和認(rèn)識(shí)落寞者的命運(yùn)和尊嚴(yán)，比如說上世紀(jì)90年代末東北工人他們的生活。一句話來講，“東北文藝復(fù)興”就是普通人的復(fù)興。

　　記者：東北文學(xué)近些年成為影視化改編的熱門題材，尤其是懸疑類電視劇，例如《膽小鬼》《漫長的季節(jié)》，您推測(cè)過背后的原因嗎？

　　黃平：上世紀(jì)90年代中后期，東北城市工人的生活狀態(tài)，恰好契合了“懸疑”這樣一種情緒。

　　記者：該怎么形容這種情緒？

　　黃平：就是一個(gè)非常穩(wěn)定的狀態(tài)破碎掉了，人們熟悉的生活變得神秘，變得不可測(cè)。

　　其實(shí)在2003年前后，書寫同類題材的文學(xué)作品很多，只是說影響不像今天這么大。今天影響變大，很重要的一點(diǎn)，是大家的心態(tài)發(fā)生改變。

　　觀念變了，很多青年人從學(xué)校畢業(yè)，找工作、買房，遭遇到生活的不如意，不再相信所謂的“成功學(xué)”，反而能跟“東北”產(chǎn)生共鳴，更深刻地理解父一代。

　　記者：東北以外的人，能否寫出具有“東北文藝復(fù)興”特點(diǎn)的作品？

　　黃平：已經(jīng)寫出來了，上海有一名青年作家，叫王占黑，也是寫類似題材的。她出生于嘉興，求學(xué)于上海，上海話說“老爺叔”，指的是落魄的父一輩，王占黑的小說濃墨重彩地表現(xiàn)了這一代人的命運(yùn)，和班宇他們的小說有相似之處。

　　能夠與“東北文藝復(fù)興”產(chǎn)生共鳴的人，不止是在中國，半個(gè)月前，我在美國新澤西州立大學(xué)參加講座，介紹新東北作家群，美國的同學(xué)也非常有共鳴。他們稱之為“鐵銹帶”，“鐵銹帶”是美國北部的五大湖區(qū)，他們的工業(yè)基地。

　　記者：“東北文藝復(fù)興”書寫的困境是什么？

　　黃平：新東北作家群的書寫，主要依賴于年輕一代的視角，去觀看父一代工人的故事。也就意味著，故事會(huì)經(jīng)過青年一代視角的過濾，這并不是真正意義上地呈現(xiàn)了父輩的故事。

　　我舉一個(gè)例子，比如說《平原上的莫西》，小說不斷變化敘述人，但只有父親是沉默的，父親從頭到尾都沒有當(dāng)過一次敘述人的角色。就是說，作者還沒找到一種最合適的方式讓父輩開口講話。

　　記者：采訪中，您給了《漫長的季節(jié)》很高的評(píng)價(jià)，為什么？

　　黃平：我個(gè)人比較看重《漫長的季節(jié)》的文學(xué)探索。在這部電視劇中，年輕一代不在了，我們看到范偉扮演的父一代，他們自己去講述自己的故事，不再依賴年輕一代。我覺得，這是往前更進(jìn)了一步。

　　因?yàn)橛袝r(shí)候依賴子一代視角，雖然故事能“呈現(xiàn)”，但是另一方面也會(huì)帶來“過濾”，要讓歷史的主人公自己來講話。

　　記者：您覺得這股風(fēng)潮會(huì)怎樣發(fā)展？有沒有做過預(yù)判？

　　黃平：雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇最近兩年也在思考這個(gè)問題——“類型作品更豐富了，下一步要怎么走？”

　　他們面對(duì)的問題是寫作怎么不重復(fù)又能寫好。轉(zhuǎn)型是需要的，如果不轉(zhuǎn)型，一直在一個(gè)領(lǐng)域，重復(fù)地寫出新的故事，顯然資源會(huì)被耗盡，讀者也不會(huì)接受一個(gè)作家自我重復(fù)五年、十年，同時(shí)，作家自己也不會(huì)接受。

　　在這方面，《漫長的季節(jié)》給出了不一樣的“答案”，而且很成功。

　　揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孫慶云