近日，著名導演許鞍華在一場主題演講中暢聊電影《黃金時代》的遺憾，尤其是對湯唯表演遺憾的率真表達，引發(fā)了網(wǎng)友的熱烈討論。很多人把許鞍華的真誠流露誤解為對湯唯的不滿和“挑刺”，認為導演沒有負起責任。其實，像許鞍華這樣執(zhí)著追求創(chuàng)作的“真”，真誠表達、反思、剖析自我，甚至不太顧及人情世故、不怕外人誤解的導演，很強大，也很令人尊重，而湯唯的個人實力和成績也不會因別人的一句話就被否認和貶低。一位成績斐然的大導演對一部獲獎無數(shù)的佳作作一番真誠的自我剖白，“吃瓜”群眾其實無需為演員憤憤不平，這場熱議背后有很多更值得關(guān)注的電影創(chuàng)作問題。

　　許鞍華這篇主題演講談到了《桃姐》《黃金時代》的演員合作問題，可以看出許鞍華與葉德嫻、劉德華的拍戲狀態(tài)與跟湯唯的拍戲狀態(tài)很不同。在《桃姐》的拍攝環(huán)境中，他們爭論甚至吵架、生氣，大家可以各抒己見，然后把戲拍完。而在《黃金時代》拍攝中，許鞍華自我剖析她當時對湯唯的不少做法是蒙圈的，比如湯唯提出是否說方言來演繹蕭紅，而許鞍華此前沒思考過這個問題；湯唯主動和導演待在一起下棋、談生平、互相了解，許鞍華也懷疑這種溝通是否有用；湯唯讀蕭紅的書，跑去蕭紅的故鄉(xiāng)和墓地去體驗生活，許鞍華說不知道這樣做對不對，但肯定的是好像沒有解決任何問題；湯唯演蕭紅的冷、餓的戲完全不對，但她作為導演沒有提出任何指導。許鞍華一再強調(diào)，大家都準備好了，但是戲就是不對，這是最令她惋惜的，因為她不會再有機會拍這樣一部電影。許鞍華也坦言，她當時對蕭紅這個角色有一個理解，但不成形、不穩(wěn)固，放在腦袋里，也沒有跟湯唯說，當時自己沒有理清楚，問題真的是她的問題。在許鞍華的后續(xù)演講中可以看出，她在后來的很多年里已經(jīng)把蕭紅的形象和湯唯的問題都徹底想明白了，她講了很多角色的細節(jié)應該怎么拍，湯唯為什么不對、應該怎么演。正是強大的藝術(shù)創(chuàng)作的遺憾，才讓許鞍華去反思，去把自己的真實想法分享出來。

　　許鞍華此番演講中對湯唯的評價成為大家關(guān)注的焦點，不少觀眾認為“電影不成功絕不可能是哪一個演員的問題”“導演才應該是電影的第一責任人”“電影是導演藝術(shù)的表達，不能都指望演員是天才”。也有不少人只聽了許鞍華的幾句話，甚至只了解一點皮毛，就開始“討伐”她，認為時隔多年之后，導演把“責任”甩鍋給演員，是有多深的“不滿”，批評導演“針對”湯唯、揭短湯唯，大家吵得不可開交。

　　許鞍華的演講當然沒有把她對藝術(shù)的遺憾完全歸于湯唯，她的自我剖析中充滿了很多無奈和深深的遺憾，但這種牽涉演員的真誠剖析，不可避免地被網(wǎng)友認為“不合適，沒必要說”。當然，也有人非常認可和理解許鞍華，認為她作為一個知識分子型的導演，保持了對演員的最大尊重和認同，但無奈犧牲了藝術(shù)；也有人認為導演的個性使然，讓她沒有辦法做“壞人”，無法在一個商業(yè)大片的復雜體系中，通過自己的手段去控制流程、控制演員。

　　許鞍華作為非常有藝術(shù)堅持的導演，也有強大的內(nèi)心韌性。她說，把這些說出來，首先自己不介意，第二是因為她“自己也好不了多少”。這種真誠令人敬佩。可以看出，許鞍華在拍《黃金時代》時或許已經(jīng)放棄掌控演員，或許有很多復雜的原因令她不好掌控演員，但條條大路通羅馬，她更希望演員不違背劇情邏輯，演出自己的特色就可以。但許鞍華遇到的是演技時好時壞、有自我氣質(zhì)特色但可能不符合角色的湯唯，這個問題就變得很復雜，如果導演不溝通，演員無法理解角色，他們又同時在拍一部時代背景復雜、人物氣質(zhì)獨特、帶有文學史宏大視野的作品，電影中的表演就會成為災難。許鞍華對演員的這種態(tài)度，甚至更嚴重地反映到了電影《第一爐香》里面。

　　許鞍華的真誠自我剖析，也引發(fā)了對一些行業(yè)內(nèi)問題的探討，比如一線演員是否需要表演指導在場、導演與演員較量的平衡、許鞍華這類導演是否只適合拍風格化作品、電影拍攝環(huán)境究竟有多復雜等。但在許鞍華的遺憾中，大家看到了無論怎樣強大的創(chuàng)作者都有自身局限性，而這種局限性會讓人遺憾、讓人痛苦。許鞍華公開的自我反思甚至自我批評，在影視圈里真的十分珍貴。相較于好為人師，女性導演的自我反省、關(guān)注自我成長，更能吸引大眾對于藝術(shù)創(chuàng)作的深入思考，這更具價值。

　　齊魯晚報