中新網(wǎng)北京9月16日電 15日晚，第十三屆中國藝術節(jié)閉幕式在河北雄安舉行。在閉幕式上公布的第十七屆文華獎獲獎名單中，由北京市選送的舞劇《五星出東方》榮獲文華大獎。

　　據(jù)了解，舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部出品，北京演藝集團聯(lián)合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作，北京歌劇舞劇院、新玉歌舞團共同演出。該劇自2020年2月全面啟動創(chuàng)作工作，2021年6月在京首演。一年多來在全國先后巡演30余場，被譽為“是一部具有高度歷史性和民族性，鑄牢中華民族共同體意識的精品佳作”。

　　見證：珍稀文物煥發(fā)動人光彩

　　舞劇《五星出東方》的構想和題材來源于1995年在古絲綢之路新疆和田尼雅遺址出土的“五星出東方利中國”漢代織錦護臂。織錦長18.5厘米，寬12.5厘米，上有八個篆體漢字：“五星出東方利中國”，織錦現(xiàn)為國家一級文物，它的出土被譽為20世紀中國考古學最偉大的發(fā)現(xiàn)之一。

　　作為中原出產(chǎn)的織造品，五星織錦護臂在地處古代新疆地區(qū)的尼雅遺址，即精絕城所在地出土，其承載的珍貴歷史信息備受矚目。專家推測護臂佩戴者的墓葬主人是精絕首領，充分說明了西域對中原文化的認同。小小護臂成為漢代各民族融合的見證。

　　基于五星織錦護臂這一珍貴的創(chuàng)作資源，舞劇《五星出東方》從尼雅考古現(xiàn)場開篇，考古人員發(fā)現(xiàn)“五星出東方利中國”織錦護臂后，在風沙中進入時空隧道，展開這塊織錦背后的故事：當“五星出東方利中國”的織錦護臂從黃沙中重見天日，仿佛叩響了千年西域的時空之門……大漠深處，漢朝戍邊將領奉和北人首領之子建特遭遇沙暴，被僧人救入精絕古城，并與精絕首領之女春君相識結緣。

　　風沙磨礪，幾番變故，在劇中角色的守望相助中，奉貼身佩戴的織錦護臂寄托著最深沉的家國情懷，見證了中原與西域人民的深情厚誼。

　　生動：舞臺藝術讓文物“活”起來

　　為準確生動還原兩千年前西域即古代新疆的歷史人文風貌，舞劇《五星出東方》在創(chuàng)作中深度發(fā)掘漢代時期中原與西域的獨特文化審美，把文化元素置入不同時空與情境，通過器樂、歌舞等多元化表現(xiàn)形式，在舞臺上讓文物“活”起來，用舞蹈“講”故事。

　　該劇從考古現(xiàn)場切入，穿越到兩千年前的漢代，又多次穿越閃回，最后回到現(xiàn)實的考古現(xiàn)場，最終形成了真實的考古環(huán)境與虛擬的歷史場景在同一部劇中呈現(xiàn)，實現(xiàn)了運用一個虛構的故事講述史實。舞劇《五星出東方》既符合歷史原貌，又具有超越時代的獨特審美，劇中所有的舞段、服化道、音樂舞美等，都源自于對于史料的深度研究和復刻還原，舞臺上的呈現(xiàn)都是有據(jù)可查，確保故事嚴格遵照歷史背景進行講述，體現(xiàn)了高度的嚴謹性和專業(yè)性。

　　舞劇《五星出東方》從歷史的真實中提煉出藝術的真實，以虛構之“事”映射歷史之“真”，以浪漫之“情”升華家國之“志”，從而展現(xiàn)絢爛多彩的民族文化，故事笑中帶淚，成為中華民族共同體的盛大禮贊。

　　包容：舞種融合實現(xiàn)創(chuàng)新表達

　　舞劇《五星出東方》在劇中體現(xiàn)出了極強的包容性。舞劇中建構了眾多人物角色，通過不同角色間的互動展現(xiàn)各民族之間的交往、交流、交融。

　　這樣的包容性同樣體現(xiàn)在舞蹈呈現(xiàn)上：燈舞中，精絕舞者捧燈而出，婀娜靈動，恍如飛天仙子；將士舞中，大漢將士威武雄壯，金戈鐵馬，宣示著保衛(wèi)家鄉(xiāng)的決心；仕女舞，漢朝仕女漫步而行，端莊雍容……顯示了主創(chuàng)深厚的藝術功底和豐富的藝術想象力，是一次用舞蹈解讀和展現(xiàn)中華文明包容性的大膽創(chuàng)新。

　　“從一件國寶，到一部舞劇，《五星出東方》的創(chuàng)作過程，是一場歷經(jīng)艱辛、又成果豐碩的藝術考古之旅。”北京演藝集團黨委書記、董事長趙佳琛表示，在編劇12易稿的劇情中，《五星出東方》用美輪美奐的舞臺呈現(xiàn)、創(chuàng)新表達的舞蹈語匯和演員真摯豐滿的表演，藝術化地呈現(xiàn)了這件珍貴文物的歷史價值；在一場場演出中，創(chuàng)作者們和觀眾穿越時空，一同感受各民族廣泛交往、全面交流、深度交融的美好場景。北京演藝集團將以舞劇《五星出東方》為新的起點，持續(xù)深耕舞臺藝術作品創(chuàng)作，力爭生產(chǎn)更多精品力作。(完)