“春晚押題”大賽開始了。這幾天刷到的一些短視頻片段，讓我差點以為今年的春晚節(jié)目提前開播了。

　　有一條畫風(fēng)是這樣的：大學(xué)生或博主扮演“主持人”，介紹語言類節(jié)目《公主催婚，汗流浹背》。鏡頭一轉(zhuǎn)，“演員”念著押韻順口溜亮相了。有門、有沙發(fā)、有茶幾，還有巨大的“假背景”，叉腰怒目的母親和面露苦色的孩子相對而立，接下來情節(jié)還沒播到，已被彈幕預(yù)告得八九不離十。

　　“押題”春晚的作品中，盡是一年網(wǎng)絡(luò)熱?！捌幢P”——“只知道大米小米，哈基米是什么米”“你是i人我是e人，我們是相親相ie家人”。劇情的關(guān)鍵停頓處，總有適時的鏡頭切換，對準(zhǔn)圍坐在紅色圓桌旁的三兩“觀眾”，給出叫好、大笑和鼓掌的特寫鏡頭。

　　有人評價：得！留給導(dǎo)演的創(chuàng)意可不多了！

　　還有一些年輕人把他們鉆研的“節(jié)目公式”拍出了短片。這套公式的精髓是固定的情緒流程，不需要具體的語言，哪怕全程臺詞只重復(fù)“餃子”二字，視頻里的主人公也能完整演繹一個小品。

　　且看B站上播放量超900萬的《二進(jìn)制小品》，身穿軍大衣和環(huán)衛(wèi)工制服的主角們念著 “餃子餃子餃餃子”，語調(diào)抑揚(yáng)頓挫，踱至舞臺中央，向觀眾拜年；隨后便是兩人與身著西服的大哥展開爭論，情緒到達(dá)頂點后，“餃子”聲又隨著煽情的背景音樂轉(zhuǎn)為哭腔，最終矛盾化解，三人做出示意“包餃子”的動作，收束、結(jié)尾。

　　這種反諷引得一眾網(wǎng)友捧腹，稱春晚導(dǎo)演一定已經(jīng)看得“汗流浹背”。

　　網(wǎng)絡(luò)平臺上，調(diào)侃春晚的作品從來不少。2024年，這場“共創(chuàng)”來得比往年更早了一些，一些年輕人主動出擊，表達(dá)了對于語言類節(jié)目僵化套路的不滿，“八股小品”被拆分成矛盾激發(fā)、共訴苦衷、冤家化解、皆大歡喜的固定段落。收尾時，則是刻意制造淚點。

　　除了“押題”，年輕人還剪輯“自制春晚”，表達(dá)他們的期待。節(jié)目單里有周杰倫、鳳凰傳奇等熱門歌手的爆火熱曲，有《主角與配角》《吃面條》等一眾經(jīng)典小品，也有《唐宮夜宴》《只此青綠》等好評國風(fēng)舞劇，甚至還有潮流的舞蹈表演，可謂是群英薈萃、貫通中西，光是瀏覽節(jié)目名，經(jīng)典畫面和語錄就已經(jīng)可以在腦中自動播放。

　　其實，“押題”春晚，只是希望它更好。我們討論春晚及其價值，正是因為在我們的文化基因里，全家團(tuán)聚，燈火可親，是年味必不可少的部分。它不只是一臺晚會，更是集體記憶中的重要錨點，承載著年復(fù)一年的美好祝愿，對春晚的調(diào)侃與想象也已經(jīng)構(gòu)成一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

　　語言類節(jié)目中，人們不喜歡刻意的煽情，不滿老梗頻現(xiàn)，以及講故事靠喊、強(qiáng)行切入的說教，更希望在這臺具有象征意義的晚會里，看到接地氣的真實和時代性的注腳。

　　經(jīng)典小品《吃面條》在需要笑聲、需要放松的1984年橫空出世，奠定了小品娛樂民眾、帶來快樂的真諦；“宮廷玉液酒，一百八一杯”造梗、反諷兩不誤；《愛的奉獻(xiàn)》《思念》等歌曲至今仍在傳遞愛與力量……春晚的復(fù)古潮歸結(jié)到底是我們對于“讓文藝出彩、讓快樂簡單、讓真情自然”的呼吁。

　　當(dāng)然，我們知道，辦好春晚真的很不容易，要兼顧小孩子、青少年、中老年，他們的年齡跨度超越半個世紀(jì)。

　　更難的是，曾幾何時，人們文化生活匱乏，看春晚成為一年難得的文化盛宴。而在多元文化并存的現(xiàn)今，春晚不再是除夕跨年時人們文娛消遣的唯一選擇。家人圍坐，電視大屏播放春節(jié)聯(lián)歡晚會，愛好二次元的哥哥們手捧“B站”自制的跨年晚會節(jié)目開小差。家族微信群里紅包雨引起陣陣騷動，若拿新聞術(shù)語講，我們家的除夕團(tuán)聚夜早已擁抱了“復(fù)媒體”時代，體會著“創(chuàng)新型”年味。隨著社會的發(fā)展，春晚這一面向全民的文化產(chǎn)品的確面臨著編排的難題。

　　在除夕這個闔家團(tuán)聚的難得閑暇，我們對春晚的要求并不多。希望講好每個普通人的故事，艱辛與喜悅能被看見，日常生活的溫馨場景能被復(fù)現(xiàn)，希望能夠驕傲地作為中華兒女的一分子，得到最真摯的新年祝愿。而這些，才是春晚這場全民盛典獨(dú)一無二的價值，是所有人共同期待的歲末答卷。

　　劉欣然 來源：中國青年報