作者：宣　晶

　　電視劇《繁花》昨晚首播，王家衛(wèi)、胡歌攜手呈現(xiàn)金宇澄筆下的阿寶的別樣人生。歷經(jīng)三年的創(chuàng)作打磨，這部改編自茅盾文學(xué)獎獲獎作品的電視劇終于直面觀眾。今年，多部由文學(xué)作品改編的電視劇都有著不俗市場反響，翻騰著時代浪潮的《人生之路》、凝聚人間悲喜的《熟年》、放飛想象力的《三體》等被搬上熒屏，經(jīng)過創(chuàng)作者們對人物角色、故事情節(jié)的補(bǔ)充及延展，帶給觀眾新的體驗。基于文學(xué)作品的舞臺創(chuàng)作亦精彩紛呈：小說《千里江山圖》被改編成廣播劇和評彈，同名話劇也在緊張創(chuàng)排之中；滬語版舞臺劇《長恨歌》近日在上海話劇藝術(shù)中心首演，引起觀眾熱烈反響，決定加演兩場；音樂劇《安娜·卡列尼娜》《唐璜》近期都將登上申城舞臺……

　　從文學(xué)IP中汲取養(yǎng)分的同時，改編作品如何以更加開闊的視角進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造？專家認(rèn)為，既要有汲取原著精髓的“不變”，也應(yīng)有改編轉(zhuǎn)化過程中的“必變”。“文學(xué)作品經(jīng)過了時間的檢驗，許多觀眾是帶著強(qiáng)烈訴求來觀看表演的，這是IP改編與全新創(chuàng)作最大的差異。”上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍說。有28部戲根據(jù)小說或影視劇改編的他強(qiáng)調(diào)，改編是一個“破”與“立”辯證的過程，必須把握好火候。“改編不能單純把原著當(dāng)成市場基礎(chǔ)，而是要選準(zhǔn)角度、創(chuàng)新表達(dá)。盡管我們對文學(xué)富礦的挖掘越來越深入，但創(chuàng)作者始終要留著一根‘爬上來’的繩子，才能與觀眾保持良好的情感鏈接。”

　　謹(jǐn)慎“量體裁衣”，也要勇敢闖出新路

　　文學(xué)IP寶庫為影視和舞臺創(chuàng)作提供了多種類型、多元風(fēng)格的高質(zhì)量文本來源。

　　當(dāng)下，文學(xué)作品影視化進(jìn)入了爆發(fā)期。《2020—2022年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》顯示，自2020年到2023年第一季度，取材自閱文、晉江、起點(diǎn)、番茄等文學(xué)網(wǎng)站的影視改編作品有70余部。近三年豆瓣參與評分人數(shù)最多的前10部國產(chǎn)劇中，改編自文學(xué)作品的高達(dá)9部。

　　文學(xué)改編也是國內(nèi)外演藝舞臺的常態(tài)。比如，舞劇《安娜·卡列尼娜》《葉甫蓋尼·奧涅金》是艾夫曼芭蕾舞團(tuán)最富盛名的代表作，根據(jù)阿加莎·克里斯蒂小說改編的懸疑劇常演不衰，陜西人藝改編自《白鹿原》《塵埃落定》的話劇大受歡迎，《紅樓夢》《聊齋》等經(jīng)典名著都是戲劇創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)資源。12月22日，改編自列夫·托爾斯泰巨著的俄語音樂劇《安娜·卡列尼娜》登陸北外灘友邦大劇院。2016年，此劇剛推出就獲得了俄羅斯“最佳音樂劇”類別中的“本季熱門”“觀眾之星”等獎項。法語原版音樂劇《唐璜》將于明年1月亮相上海文化廣場，該劇由法國作曲家費(fèi)利克斯·格雷創(chuàng)作，20年來熱演不衰。節(jié)奏感強(qiáng)烈且夢幻的弗拉明戈舞蹈和色彩明麗的吉他音階，以及偶爾穿插其間的西班牙語歌曲，使得這部音樂劇充滿了濃郁迷人的西班牙風(fēng)情。

　　專家指出，盡管文學(xué)IP很有誘惑力，但改編創(chuàng)作者需要精準(zhǔn)定位。通常來說，電視劇改編看重長篇小說，期待在內(nèi)容體量上有更大的挖掘空間；舞臺劇轉(zhuǎn)化則偏愛中短篇小說，有限的表演時長渴求直擊內(nèi)心的力量；還有些文學(xué)經(jīng)典并不適合改編成藝術(shù)作品。“文學(xué)作品為藝術(shù)創(chuàng)作提供了非常好的基礎(chǔ)，很大程度上幫我們解決了作品從無到有的難題，但藝術(shù)創(chuàng)作必須符合自身的特點(diǎn)。”喻榮軍透露，上海話劇藝術(shù)中心把《英雄兒女》改編成舞臺作品時，重寫量達(dá)到70%至80%，幾乎顛覆了原作。“與巴金小說《團(tuán)圓》、長春電影制片廠拍攝的電影相比，舞臺劇在表達(dá)方式上是不一樣的。面對當(dāng)下的青年觀眾，我們要重新思考如何塑造英雄、弘揚(yáng)精神。”

　　在改編轉(zhuǎn)化的過程中，創(chuàng)作者不僅要謹(jǐn)慎地“量體裁衣”，還要勇敢地闖出新路。中福會兒童藝術(shù)劇院在選材時，從兒童視角來評判文學(xué)IP的深度和廣度，用動物形象重組改編了《唐吉訶德》《巴黎圣母院》等名著，演出場次達(dá)230場。上海滑稽劇團(tuán)改編《官場現(xiàn)形記》《啼笑因緣》等，注重尋找作品與上海有關(guān)的鏈接點(diǎn)，從細(xì)微處挖掘喜劇要素。《千里江山圖》是近期熱門的文學(xué)IP之一，先后被改編成廣播劇和評彈，話劇和電視劇正在創(chuàng)作中。在作家孫甘露看來，廣播劇的聲音是一種特殊樣式，它能給人更多的想象空間；評彈鏈接著遠(yuǎn)去的年代、過往的記憶，是非常特別的改編版本；小說中有很多一筆帶過，影視的難點(diǎn)則在于正面呈現(xiàn)含蓄之處。“好的改編既要善于提煉，也要有‘藏’的方法，更要尊重改編主體的創(chuàng)作規(guī)律。”

　　長效機(jī)制，推動文學(xué)IP與藝術(shù)創(chuàng)作破圈融合

　　近日，中央廣播電視總臺發(fā)布“龍年大劇看總臺”片單，38部新劇將陸續(xù)與觀眾見面。其中包括多部由文學(xué)作品改編的重磅作品：既有根據(jù)作家陳彥、徐則臣、阿來等同名小說改編的《主角》《北上》《塵埃落定》；又有根據(jù)亦舒作品改編的《承歡記》《玫瑰故事》；還有根據(jù)劉慈欣科幻小說改編的《球狀閃電》，將觀眾的期待值拉滿。

　　不少業(yè)內(nèi)人士表示，除了各大文學(xué)獎項的獲獎作品之外，還有大量作品值得去關(guān)注。“觀眾在找好戲，好戲也在找觀眾。受眾群體越來越細(xì)分，為演藝市場帶來了巨大變化。”中國上海國際藝術(shù)節(jié)遴選委員會副主任吳孝明認(rèn)為，解決“尋找”之困局需要建立切實(shí)可行的常態(tài)長效機(jī)制，推動“文學(xué)IP與藝術(shù)創(chuàng)作破圈融合，賦能轉(zhuǎn)型”。

　　2023年初，文化和旅游部發(fā)布《2023—2025舞臺藝術(shù)創(chuàng)作行動計劃》，明確提出“遴選適宜舞臺轉(zhuǎn)化的優(yōu)秀文學(xué)作品，不定期向主管部門、文藝表演團(tuán)體和劇作家進(jìn)行推介，拓寬優(yōu)秀劇本來源。”今年6月，由上海市文化和旅游局編制印發(fā)的《上海市文化和旅游局舞臺藝術(shù)和群眾文藝創(chuàng)作行動計劃（2023—2025）》將“加強(qiáng)文學(xué)（影視）成果轉(zhuǎn)化”列入創(chuàng)作保障措施。“文學(xué)作品是其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作源泉、原材料，需要通過咀嚼、再加工，為舞臺轉(zhuǎn)化提供更多更好的文學(xué)IP。”上海市作家協(xié)會黨組書記馬文運(yùn)指出，文學(xué)IP要建立起面向藝術(shù)生產(chǎn)源頭的推介機(jī)制，提供書單，舉辦沙龍、茶話會、朗讀會等，提升優(yōu)秀作品的“能見度”，充分挖掘文學(xué)的魅力與潛力。（宣晶）