作者：師文靜

　　精彩絕倫的反面角色，很容易給演員的演藝事業(yè)加分。而近年來不同風(fēng)格的反派角色成為影視劇熱門人設(shè)，很多演技派演員也躍躍欲試，試圖去塑造令人驚喜的角色。今年，已有好幾個(gè)演員因反派角色爆火或大面積出圈，比如《狂飆》中的張頌文、賈冰，《孤注一擲》中的孫陽，《消失的她》中的朱一龍等，國(guó)慶檔上映的影片《堅(jiān)如磐石》《莫斯科行動(dòng)》中，于和偉、黃軒也紛紛加入反派角色陣營(yíng)。

　　演反派需要演員的高適配度，更需要拼演技，演技高手把反派角色詮釋得不露形色，不張牙舞爪，又寒氣逼人，而有的演員演技不俗，但演反派就是讓人覺得別扭、不沉浸。反派各有各的壞，最忌形象刻板化。

　　《莫斯科行動(dòng)》中演員黃軒再次挑戰(zhàn)自己，首演銀幕大反派。該片改編自震驚中外的“中俄列車大劫案”，黃軒飾演的苗青山是K3列車搶劫案劫匪頭目，他頭腦精明，酷愛交響樂，年少傷痛致使長(zhǎng)大后性格陰狠殘暴。苗青山是一個(gè)很典型的大反派，為了讓角色更多面和立體，這個(gè)角色的人設(shè)兼具殘暴和優(yōu)雅文藝。黃軒認(rèn)為這個(gè)角色是內(nèi)心很極端又扭曲的混合體，為了演好這個(gè)角色，黃軒練樂器、做了大量的形體訓(xùn)練，學(xué)習(xí)了俄語等。演員在一些硬條件上接近角色后，剩下的就是如何用表演去拿捏角色氣質(zhì)。反派角色能讓觀眾相信且沉浸其中，引發(fā)共鳴的同時(shí)起到警示意義，更多靠的是演員對(duì)角色的貼合和獨(dú)特把握。

　　從片中黃軒的表演來看，苗青山確實(shí)有一種兇狠毒辣又浪漫文藝的氣質(zhì)，黃軒用一種很用力的表演方式，來呈現(xiàn)角色的狠辣、兇殘和人性惡，讓這個(gè)角色癲狂又“瘋批”。這種表演方式適合這種毫無人性的惡人，但黃軒的呈現(xiàn)多少有點(diǎn)表情夠了、氣場(chǎng)不夠的感覺。不知道是演員本身的斯文感，還是角色本身太單薄、不夠復(fù)雜，讓這個(gè)大反派氣場(chǎng)和風(fēng)格上不夠自成一體。也有觀眾認(rèn)為黃軒的長(zhǎng)相讓他看起來不像壞人，所以難有沉浸感。

　　電影中的經(jīng)典大壞人往往都有令人心驚膽戰(zhàn)、毛骨悚然的獨(dú)特表情、動(dòng)作等，作為記憶點(diǎn)融入表演中。《堅(jiān)如磐石》中于和偉就演出了犯罪集團(tuán)頭目的兇惡、邪魅、癲狂，而且表演上收放自如、游刃有余，尤其是黎志田睥睨一切的眼神和毫無表情的臉，還是能給觀眾留下記憶點(diǎn)。這個(gè)大反派的層次更豐富，面對(duì)不同的人和處在不同場(chǎng)合，都有不同的面貌。黎志田面對(duì)掌局者應(yīng)付自如、如魚得水；面對(duì)女兒又是十足的好父親；面對(duì)下位者要么笑呵呵地犯罪，要么毫無表情地殺人。這個(gè)角色在極惡與純良之間游走，確實(shí)有讓觀眾毛骨悚然的細(xì)節(jié)刻畫。于和偉說，壞人往往不認(rèn)為自己壞，也不會(huì)讓人看出他很壞，一個(gè)角色到底好看與否，或者能不能給觀眾留下印象，取決于他內(nèi)心的撕裂程度和矛盾程度。

　　觀眾其實(shí)更喜歡演員氣質(zhì)與角色很搭、演技又能渾然天成的反派角色，很多演員因詮釋此類角色而在演藝圈站穩(wěn)腳跟，比如劉奕君、寧理、張頌文等。寧理是懸疑劇、犯罪題材劇大反派常客，在《無證之罪》《沉默的真相》《掃黑風(fēng)暴》等劇中，變態(tài)殺手、高智商犯罪嫌疑人、犯罪團(tuán)伙頭目等各類大反派演了個(gè)遍，被網(wǎng)友封為“進(jìn)獄系”演員。演員劉奕君則因很多亦正亦邪的反派角色被觀眾所熟知，比如《不完美受害人》中的成功、《瑯琊榜》中的謝玉、《偽裝者》的“瘋子王天風(fēng)”等。影視劇中出圈的大反派，往往是演員適配度高，或演員的演技好到能彌補(bǔ)任何形象的反差。比如，《狂飆》中的高啟強(qiáng)，就與張頌文的適配度很高，張頌文演好男人沒什么魅力，演反派卻能被挖掘出不同層面的氣質(zhì)，可以火力全開、大殺四方。

　　隨著這兩年越來越多影視劇讓反派做主角，多元、復(fù)雜的反派角色其實(shí)也多了，更多兼具流量和演技的明星投身這條賽道，比如《消失的她》中的朱一龍等。優(yōu)質(zhì)的反派角色能很好地平衡和拿捏尺度，既能呈現(xiàn)角色的吸引力，又能把自己帶入創(chuàng)作者構(gòu)建的敘事倫理中，不管這個(gè)角色如何有膽識(shí)、有復(fù)雜的情感、有逆爽式人物成長(zhǎng)弧線，最終都逃不脫覆滅的宿命，能夠引發(fā)觀眾的反思。這種復(fù)雜反派的魅力，就需要看導(dǎo)演的藝術(shù)掌控力，以及經(jīng)驗(yàn)豐富的演員的平衡拿捏度。（師文靜）