中國國家博物館文保院（以下簡稱國博文保院）一間修復(fù)室的桌子上，靜靜立著圓明園同樂園建筑群燙樣。

　　燙樣，相當(dāng)于建筑的微縮景觀，反映建筑的形式、色彩、尺寸及內(nèi)部裝修。這種建筑設(shè)計模型，主要為呈給皇帝審閱及建造工程而制作。

　　這一燙樣出自雷氏家族之手。

　　清代的皇家建筑樣式的專門設(shè)計機(jī)構(gòu)叫樣式房，“樣式雷”是對清代200多年間主持皇家建筑設(shè)計的雷姓世家的譽(yù)稱。

　　現(xiàn)存“樣式雷”資料包括樣圖、現(xiàn)場活計圖以及燙樣。中國國家博物館所藏的這件燙樣，為展示建筑群布局和周邊環(huán)境關(guān)系的全分燙樣，具有極高價值。

　　在5月18日國際博物館日到來前夕，國博文保院向來訪記者透露了此件燙樣的修復(fù)情況。

　　“整體來說，對燙樣早期的研究都以目測、觀察為主，科學(xué)分析工作近年來剛剛起步。我們不單單對這件燙樣進(jìn)行修復(fù)，也希望把它的材料、工藝流程做全面梳理和復(fù)原?！?國博文保院藏品檢測與分析研究所工作人員楊琴告訴科技日報記者。

　　對樣式雷燙樣的科學(xué)分析遵循從宏觀到微觀、從無損到微損的研究流程。

　　楊琴介紹，首先利用可見光攝影、多光譜攝影、X射線探傷、大幅面X射線熒光成像等無損、非接觸、宏觀分析手段調(diào)查記錄文物相關(guān)信息，再結(jié)合宏觀、無損分析所獲取的信息，制訂合理的微損取樣分析方案，以獲得具有代表性的樣品，同時最小化對文物的干預(yù)。

　　他們已經(jīng)獲得了一些發(fā)現(xiàn)。

　　楊琴指向燙樣的屋頂。燙樣屋頂制作工序較為復(fù)雜，一般認(rèn)為樣式雷屋頂瓦垅采用“瀝粉”“線香”制作。但經(jīng)顯微觀察，此件燙樣的屋頂瓦垅為紙卷制成。

　　為了解屋頂制作中的支撐結(jié)構(gòu)，國博文保院開展了X射線探傷成像，給燙樣做的X光片清晰揭示出屋頂內(nèi)部支撐結(jié)構(gòu)分布和修改信息。有意思的是，圖像顯示其支撐結(jié)構(gòu)上多處繪有彩繪。這種結(jié)構(gòu)藏在內(nèi)部，肉眼不可見，沒必要專門彩繪。大家推測，此處是用過去的殘余材料做了一次“回收利用”。

　　紫外線具有比可見光更短的波長和更強(qiáng)的能量，多種無機(jī)和有機(jī)材料暴露在紫外線輻射中會顯示不同的發(fā)光特征。對樣式雷燙樣的紫外誘導(dǎo)可見發(fā)光成像揭示了肉眼難以獲得的植被紋飾、指紋、文字改寫等信息。

　　為了解燙樣上的顏料運用，國博文保院采用拉曼光譜并結(jié)合其他分析手段對其一探究竟。

　　拉曼光譜儀下，每種色彩的“身世”都被揭示。樣式雷上顏料的使用既有傳統(tǒng)的礦物石色顏料和植物水色顏料，如紅色的為朱砂，淺藍(lán)色的是花青，也有合成的顏料，如深藍(lán)如墨的顏色就是普魯士藍(lán)和炭黑的混合物，綠色顏料為巴黎綠，此外，另外一種藍(lán)色經(jīng)檢測發(fā)現(xiàn)為合成群青。

　　傳統(tǒng)顏料與現(xiàn)代合成顏料同時使用，也是當(dāng)時的繪畫作品顏料使用的一大特點。

　　國博文保院希望，以本次保護(hù)修復(fù)工作為契機(jī)，以實體文物為基礎(chǔ)，對已經(jīng)消失百余年的樣式雷燙樣工藝進(jìn)行嘗試性全面復(fù)原。國博文保院副院長、研究館員成小林表示，修復(fù)工作預(yù)計于今年完成，對工藝的復(fù)原預(yù)計于后年完成。

　　成小林強(qiáng)調(diào)，本次修復(fù)，有助于文物的長期保存，滿足展覽、工藝復(fù)原與建筑群布局結(jié)構(gòu)研究需要，還可為有效復(fù)原圓明園同樂園焚毀前結(jié)構(gòu)布局及建筑形式提供重要支撐?！。ㄓ浾?張蓋倫）