作為深受人們喜愛(ài)的文藝形式，中國(guó)動(dòng)畫(huà)近年來(lái)緊扣時(shí)代主題，深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推出了不少精品佳作，作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性持續(xù)提升，呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)原創(chuàng)力和強(qiáng)勁的產(chǎn)業(yè)發(fā)展力，其中的經(jīng)驗(yàn)啟示值得總結(jié)梳理。

　　以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，賦予作品精神內(nèi)涵，賡續(xù)中國(guó)精神。動(dòng)畫(huà)作品通過(guò)藝術(shù)化的審美創(chuàng)造，把社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)體現(xiàn)在作品中。以愛(ài)國(guó)主義為主題的抗戰(zhàn)三部曲《地道戰(zhàn)》《雞毛信》《五子炮》和圍繞建黨百年推出的《延安童謠》《林海雪原》《焦裕祿》等動(dòng)畫(huà)作品，都實(shí)現(xiàn)了從精神傳遞到故事講述的藝術(shù)創(chuàng)新，激發(fā)了當(dāng)代觀眾的愛(ài)國(guó)熱情。展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)歷程的《幸福路上》《石山石猴石娃子》、講述抗擊疫情故事的《逆行者》《天使的眼睛》《信心》等作品，體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)藝術(shù)對(duì)時(shí)代精神的獨(dú)特表達(dá)。這些作品無(wú)論是紅色經(jīng)典還是現(xiàn)實(shí)題材，都是通過(guò)角色的塑造與敘事方法上的與時(shí)俱進(jìn)，拉近與當(dāng)代觀眾的心理距離，激發(fā)觀眾對(duì)紅色歷史的深層情感和對(duì)火熱實(shí)踐的傾情融入。

　　在繼承與創(chuàng)新中探尋自身藝術(shù)特色，彰顯中國(guó)風(fēng)格。20世紀(jì)50年代至80年代，中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派堅(jiān)持探索民族風(fēng)格之路，創(chuàng)作推出了《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等一大批富有鮮明民族文化特色的動(dòng)畫(huà)作品，取得了驕人成績(jī)，贏得了國(guó)際聲譽(yù)。進(jìn)入新時(shí)代，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人在繼承中創(chuàng)新，持續(xù)探索將民族氣質(zhì)和時(shí)代精神緊密結(jié)合的新路徑、新方法，推出了《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》等作品。最近引發(fā)熱議的《中國(guó)奇譚》，就以濃郁的中國(guó)畫(huà)風(fēng)和中國(guó)哲學(xué)思想，把具有民族特色的故事呈現(xiàn)給廣大觀眾，作品講述的故事雖然橫跨古今，映射的卻是當(dāng)代人的內(nèi)心?！吨袊?guó)古詩(shī)詞動(dòng)漫》系列作品在視覺(jué)呈現(xiàn)上融合了虛實(shí)相間的水墨藝術(shù)與其他藝術(shù)元素，使水墨動(dòng)畫(huà)的深遠(yuǎn)空靈、幽靜深邃與中國(guó)詩(shī)詞的意境之美相互襯托、相得益彰。

　　將現(xiàn)實(shí)題材融入動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，在探尋大眾審美的過(guò)程中呈現(xiàn)出更加豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格?！洞箢^兒子和小頭爸爸》《大耳朵圖圖》等作品喜劇風(fēng)格顯著，生活氣息濃厚；《23號(hào)牛乃唐》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等作品利用跟拍鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等電影語(yǔ)言，提升了人物形象和性格刻畫(huà)的效果；《毛毛鎮(zhèn)》通過(guò)拼貼和定格拍攝，在構(gòu)圖形式和表達(dá)方式上進(jìn)行創(chuàng)新，呈現(xiàn)出具有層次感的畫(huà)面，二維卡通和三維空間的自然融合也使得動(dòng)畫(huà)內(nèi)容更加豐富、更有童趣。除了再現(xiàn)中國(guó)神話(huà)傳說(shuō)和歷史人物故事，近年來(lái)動(dòng)畫(huà)題材選擇上也出現(xiàn)了與中國(guó)功夫、中國(guó)飲食、中國(guó)建筑、文物非遺等巧妙結(jié)合的作品，如《小涼帽》《京劇貓》《孟子學(xué)堂》《小小魯班》等。它們生動(dòng)地說(shuō)明，取材于傳統(tǒng)文化的藝術(shù)創(chuàng)新，成為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作持久不衰的熱潮。

　　緊跟科技前沿，以技術(shù)革新推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。動(dòng)畫(huà)史從某種程度上來(lái)說(shuō)，就是人們對(duì)于光與影的探索史，是技術(shù)和藝術(shù)相融合的歷史。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)在于，可以營(yíng)造真人實(shí)拍無(wú)法達(dá)成的視覺(jué)奇觀，為觀眾打造精妙絕倫的視覺(jué)體驗(yàn)。特別是在新一代網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、動(dòng)作捕捉等關(guān)鍵技術(shù)的支持下，動(dòng)畫(huà)可以放大所表現(xiàn)對(duì)象的細(xì)節(jié)，給觀眾帶來(lái)更豐富的視聽(tīng)體驗(yàn)?！渡詈！分械臄?shù)字水墨技術(shù)，令人耳目一新；在《秋實(shí)》中，觀眾甚至可以看到蟈蟈腿上的絨毛，看到蟈蟈從枝頭一躍而下時(shí)枝頭的微微顫動(dòng)。

　　新技術(shù)的應(yīng)用，也激發(fā)出動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)潛能。動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》衍生的系列動(dòng)畫(huà)電影累計(jì)票房超過(guò)56億元，形成了集動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品、主題樂(lè)園、游戲軟件等動(dòng)漫周邊衍生品在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈。未來(lái)新技術(shù)應(yīng)用和全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)的雙向賦能，將成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)跨越式發(fā)展的重要路徑。

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)以小切口講好中國(guó)故事還有巨大空間。只要繼續(xù)植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，加快藝術(shù)創(chuàng)新的步伐，面向時(shí)代需求，與時(shí)代同頻共振，中國(guó)動(dòng)畫(huà)就能再創(chuàng)輝煌。

　　(作者為中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng) 馬黎)