首都統一戰線京劇音樂會 張派名家再演“黨的女兒”

　　王蓉蓉：一生只做一件事

　　【《中國新聞》報作者華卓瑪 報道】“小小杜鵑花，花開滿山崖……”一曲《黨的女兒》的經典唱詞，早已沁入無數京劇戲迷的心中。一唱一念間，張派名家王蓉蓉也成觀眾心中唯一的“田玉梅”。近日，“百年一心·山河同輝”首都統一戰線京劇音樂會舉行，由王蓉蓉主演的新編現代京劇《黨的女兒》再次在國家大劇院上演。演出結束后，京劇大師張君秋親傳弟子、民盟中央委員王蓉蓉向本報記者分享《黨的女兒》背后的故事，以及她“四十年只做一件事”的京劇之路。

　　【臺前】“她站在那兒，就是田玉梅”

　　“我很想演田玉梅。”上世紀90年代初，初次接觸歌劇《黨的女兒》，看到這個“普通而又偉大”的角色，王蓉蓉一下就被打動了，心中隨之產生這個念頭，她想通過京劇的表演、唱腔、塑造京劇田玉梅的形象。1992年，北京京劇院從歌劇移植改編了京劇《黨的女兒》的其中兩場，王蓉蓉飾演田玉梅，創演取得了成功，產生了很大反響。

　　2016年，王蓉蓉參加京劇流派創新發展工程，她馬上想起這部戲，京劇《黨的女兒》全劇的編排工作啟動，這個在她心中久久徘徊的想法，終于落地成現實。

　　將京劇與歌劇結合、融江西小調于京劇中，大型京劇現代戲新劇目《黨的女兒》在北京首演，呈現出京劇以創新性發展、創造性轉換的嶄新成果，受到廣大觀眾和專家的廣泛關注。

　　首演之后，王蓉蓉便帶團全國巡演。“習慣了傳統戲的聽眾能否接受這部創新戲？年輕觀眾能否接受這一題材？”演出開始前，王蓉蓉一直在擔憂。

　　結果比王蓉蓉預想的好很多。《黨的女兒》成為當時北京京劇院票房最高的創新劇目。這一成功源于劇本足夠吸引觀眾，更源于演員的表演。

　　《黨的女兒》演出后，有觀眾評價：她站在那兒，就是田玉梅。王蓉蓉在長安大劇院演出時，有戲迷甚至場場都來。

　　“京劇不僅是看故事情節，還要感受演員的表演藝術。”在王蓉蓉看來，京劇表演就是演人物，表演要先打動自己，才能打動觀眾。

　　這樣的理解，源于王蓉蓉看老師張君秋排練時的體悟：老師一旦進入角色，即便是便裝，即使外形和人物形象有巨大反差，他的舉手投足，一唱一念，都能讓王蓉蓉感受到臺上的并不是老師，而是他演繹的角色。

　　在最初排演時，為準確捕捉到田玉梅的內在氣質形象，王蓉蓉從八一電影制片廠和總政歌劇團借來電影版和歌劇版《黨的女兒》，反復揣摩。

　　如今，王蓉蓉已在全國各地演出過百余場《黨的女兒》。“王蓉蓉就是田玉梅，田玉梅就是王蓉蓉”，這種認識已在很多觀眾心中得到共鳴。

　　京劇《黨的女兒》自2016年首演以來，劇中的主要角色都配上了B角，唯獨王蓉蓉飾演的田玉梅沒有B角。因為像王蓉蓉這樣能勝任這么高難度唱腔的演員不多，像她這樣能勝任唱腔的同時又符合田玉梅人物氣質的演員就更少。

　　《黨的女兒》劇中主要角色都是中共黨員，而演繹“黨的女兒”的王蓉蓉是民盟盟員。王蓉蓉說：“我是在黨培養下成長起來的京劇演員，塑造田玉梅這樣為黨的理想信念不忘初心、英勇犧牲的共產黨員，為弘揚紅色文化，是我的使命和責任擔當。”

　　2019年，作為國家藝術基金傳播交流推廣項目，《黨的女兒》在新疆生產建設兵團鐵門關市上演。能來到祖國的邊疆傳播京劇藝術，這讓王蓉蓉很興奮：“我們這就是真正的下基層！”

　　這次演出是這座建在沙漠上的城市第一次有京劇大戲演出。有當地中學生觀眾感慨，在電視上看到京劇都會換臺，“沒有想到京劇居然可以這么好看、好聽，整場演出我一點兒都沒走神”。

　　身為民盟盟員，王蓉蓉常跟隨民盟組織參與扶貧項目，下基層演出。她也很喜歡與各地戲迷近距離接觸，“我一去，人家以前在電視上看，現在見到本人了，特歡迎”。

　　【幕后】“我對京劇的酷愛是天生的”

　　“不行，再來一遍。”首都統一戰線音樂會結束后，北京京劇院對演出曲目進行錄制，在《黨的女兒》錄制環節，由于燈光原因，第一遍有些瑕疵，王蓉蓉要求再來第二遍。

　　“雖然會耽誤大家時間，但在藝術呈現上一定要完美。”帶著對京劇的酷愛，王蓉蓉不僅在京劇演出中“太較真”，也在四十年中“只做了京劇排演一件事。”

　　1977年，16歲的王蓉蓉在位于史家胡同的北京人藝宿舍院，以一段《龍江頌》驚艷滿院話劇演員。“你不要回鞍山了，就留在北京，等著考戲曲學校。”北京人藝著名表演藝術家朱旭推薦她參加考試。

　　考試前，王蓉蓉還面臨著唱京劇還是唱歌劇的職業選擇。

　　為了留住這副“好嗓子”，中央歌劇院曾專門給王蓉蓉請了“私教”，但對著鏡子練琴、練歌時，她就是找不到感覺，《南泥灣》的四段歌詞，怎么也記不全，教她的老師氣道：“啥孩子嘛？”

　　“我不喜歡唱歌，只想唱戲。”1978年，中國戲曲學校正式升格為中國戲曲學院。守護著這份初心，王蓉蓉成為學院升級后的第一屆大學本科生。

　　畢業后，王蓉蓉選擇進入北京京劇院。然而，改革開放之后，隨著流行文化的涌入，京劇經歷上世紀八十年代初的短暫繁榮后，再次陷入低谷。王蓉蓉清晰地記得，剛畢業跟團演出時，演出費是一天1.5元人民幣，“還得我自己帶行李，不帶行李是一天1元”。

　　與低演出費相伴的，還有一月寥寥可數的演出。剛畢業時，每月基本只有一輪演出，加上老演員也要參演，王蓉蓉基本都是一兩個月才輪到一次演出。

　　在那個年代，許多京劇演員要么改行演影視劇，要么出國下海，王蓉蓉依然堅持背著行李四處奔波。她憑著堅持和不斷上臺磨練，演出費慢慢地從幾毛錢漲到十塊錢、上百塊……這種堅持也讓她成為在同輩演員中演出場次最多的演員。

　　成為北京京劇院一團團長后，王蓉蓉擔負起京劇院一團的市場經營任務，“那時候多難吶，副團長天天給我打電話，像催賬一樣，為了全團生計，我只能不停地去聯系演出”。

　　“我對京劇的酷愛是天生的。” 進入北京京劇院后，王蓉蓉再沒有離開過。采訪中，她強調了五次自己對京劇的“酷愛”，她以“酷愛”抵過了畢業后京劇的漫漫低谷期。回顧曾經的歲月，雖然歷經艱辛時刻，但王蓉蓉依然認為，“我一輩子都在做我喜歡的事，我是最幸福的”。

　　近年來，京劇的傳承發展迎來新的春天。以京劇改編的京歌以及因京歌走紅網絡的“416女團”等受到大家普遍關注。對此，王蓉蓉表示，京劇要實現創新，首先要“守正”。

　　“京劇之所以被稱為國粹，是因為唱念做打、服飾妝容都有講究，演員從頭到腳的功夫都是經過千錘百煉練出來的，高度程式化的動作，是在磨練中探索出的最極致、最美的狀態，只有在堅持守正基礎上的創新才展現京劇的真正魅力。”王蓉蓉說。(完)(《中國新聞》報)