近日，真人秀《快樂回來啦》連續(xù)三日熱播后收官，該節(jié)目以六位07屆快樂男聲選手在象山養(yǎng)鵝、珍珠、海鮮產(chǎn)業(yè)的體驗(yàn)為內(nèi)容，既創(chuàng)新了男團(tuán)公益的綜藝形式，更發(fā)揮了07男團(tuán)綜藝的一貫優(yōu)勢。事實(shí)上，如果算上之前收官的《快樂再出發(fā)》《想唱就唱的夏天》以及正在錄制的《我型我秀》團(tuán)綜，這種以早年選秀團(tuán)體的重新“合體”引發(fā)觀眾懷舊情懷的慢綜藝，開啟了一種“團(tuán)綜”真人秀的新趨向。

　　然而，與07快男的《快樂再出發(fā)》《快樂回來啦》的高口碑高熱度不同，09超女的《想唱就唱的夏天》卻不僅熱度一般，更全程引來一片譏評。其冷熱反應(yīng)表明：單純的情懷消費(fèi)并不能保證節(jié)目的口碑，只有建立在準(zhǔn)確的節(jié)目定位與恰當(dāng)?shù)膬r(jià)值輸出基礎(chǔ)上，才能讓懷舊情懷發(fā)揮最大的能量。

　　懷舊團(tuán)綜的出現(xiàn)，是近期涌現(xiàn)的新型懷舊綜藝的一種類型。包括《披荊斬棘》《乘風(fēng)破浪》《聲生不息》《歡迎來到蘑菇屋》《快樂再出發(fā)》《想唱就唱的夏天》《快樂回來啦》在內(nèi)的一眾節(jié)目，盡管沒有將“懷舊”作為主打標(biāo)簽，卻在“我要喚醒”“我要突破”“再就業(yè)男團(tuán)”等口號下，包裹著懷舊的情感內(nèi)核。這些節(jié)目充分挖掘“舊”人、“舊”作、“舊”事、“舊”情的若干要素和層面，通過“舊人+新模式”的方式，多維度激發(fā)情感與記憶的互動(dòng)，引發(fā)情懷消費(fèi)。從文化經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度，懷舊綜藝本質(zhì)上是文化資源IP化運(yùn)作的一種方式。它將“舊人”“舊作”作為一種文化資源，通過挖掘和撬動(dòng)其所蘊(yùn)含的集體記憶和懷舊情懷，來實(shí)現(xiàn)文化資源的再生和文化價(jià)值創(chuàng)造。

　　事實(shí)上，主打“懷舊”主題或元素的綜藝節(jié)目并不鮮見。但與《年代秀》《圍爐音樂會(huì)》《王牌對王牌》等傳統(tǒng)衛(wèi)視綜藝，或?qū)雅f作為節(jié)目的主題，或在節(jié)目環(huán)節(jié)中設(shè)置懷舊元素不同，近期這些網(wǎng)絡(luò)綜藝則充分挖掘藝人資源，將“懷舊情懷”與成長敘事結(jié)合起來，凸顯真人秀的制作方式。其模式可以分為兩種：一種為以《聲生不息》《披荊斬棘》《乘風(fēng)破浪》為代表的舞臺(tái)型快綜藝；另一種則為生活流慢綜藝，《快樂再出發(fā)》《想唱就唱的夏天》等懷舊團(tuán)綜就采取這種制作模式。

　　從對懷舊情懷的調(diào)動(dòng)的層面來看，舞臺(tái)型快綜藝將舞臺(tái)表演作為懷舊的重心，以經(jīng)典作品所包含的獨(dú)特的、豐富的記憶為媒介，勾連起包括藝人和觀眾在內(nèi)的不同主體在過去與現(xiàn)在之間的情感和經(jīng)驗(yàn)的多維度關(guān)聯(lián)，通過撬動(dòng)經(jīng)典作品在不同代人之間所形成的懷舊能量來達(dá)到節(jié)目效果。與之不同，生活流慢綜藝則建基于某種充滿細(xì)節(jié)的生活情境，通過選擇一群觀眾熟悉的人，讓他們在特定的生活情境中共同生活，借助彼此之間的熟悉與親密無間以形成獨(dú)特的化學(xué)效應(yīng)。嘉賓之間的生活態(tài)度、生命感受、理想追求和彼此之間的友情的總體融合形成一種具有時(shí)間感的精神治愈力量。前者以舞臺(tái)表演競技為中心，串聯(lián)起藝人的生活與夢想，后者則以生活為中心，串聯(lián)起音樂與故事。

　　然而，單純的懷舊情緒的調(diào)動(dòng)未必能成就一檔既有熱度又有口碑的優(yōu)秀網(wǎng)綜。作為舞臺(tái)型快綜藝的《乘風(fēng)破浪》與《披荊斬棘》的口碑差異，與作為生活流慢綜藝的《快樂再出發(fā)》《快樂回來啦》與《想唱就唱的夏天》的冷熱分歧，就凸顯出懷舊網(wǎng)綜背后更為根本的節(jié)目定位與價(jià)值觀輸出問題。

　　以《乘風(fēng)破浪》為例，該節(jié)目創(chuàng)意在于突破其時(shí)火熱的青春偶像團(tuán)綜節(jié)目的單一類型，而以一群上了年紀(jì)、或曾退隱的藝人明星的“理想、激情的再出發(fā)”“對自我價(jià)值的再肯定”為中心開辟新的節(jié)目賽道。然而節(jié)目卻沒有堅(jiān)守這一定位，而是或陷入對青春偶像女團(tuán)唱跳競技模式的追逐（第一季），或過于突出團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部沖突與矛盾（第二季），又或者過于強(qiáng)調(diào)輸贏競爭（第三季凸顯聯(lián)盟賽制本身），導(dǎo)致“女性再出發(fā)”“價(jià)值再發(fā)現(xiàn)”的節(jié)目創(chuàng)意內(nèi)核沒有真正得到表達(dá)，真人秀的介入未能真正將中年女性更為豐富的人生經(jīng)驗(yàn)，及其在表演內(nèi)外的真人秀情境中所呈現(xiàn)的、與之匹配的人生態(tài)度和價(jià)值選擇上?！断氤统南奶臁返摹坝隼洹蓖瑯釉醋杂趯?jié)目所標(biāo)榜的“她們對音樂的熱愛”“因?yàn)椴煌H遇而走上不同道路”的內(nèi)核缺乏深度的挖掘，導(dǎo)致懷舊情懷缺乏匹配的載體與靈魂。節(jié)目既沒有通過深入挖掘這群“超級女聲”在當(dāng)年賽后至今不同個(gè)體背后的經(jīng)歷與故事，去展開她們走向不同人生選擇的主題及其背后的生命感受，也沒有通過節(jié)目的環(huán)節(jié)介入激發(fā)觀眾的懷舊記憶與情懷，以重溫她們的音樂夢想和熱情依舊。更為關(guān)鍵的是，她們之間缺乏“0713”（07年快男全國13強(qiáng)）的那份親密無間，使懷舊團(tuán)綜缺乏給人價(jià)值輸出的團(tuán)魂。

　　構(gòu)成鮮明對比的是，《披荊斬棘》盡管其框架也是舞臺(tái)競技，但其口碑熱度俱佳主要得益于準(zhǔn)確地挖掘這群中年男性為主體的“老藝人”的多重懷舊特質(zhì)，而弱化輸贏觀念，賽制、訓(xùn)練與日常表現(xiàn)的是這群“老男人”所具有的中年姿態(tài)、人生智慧與葆有的少年情懷和兄弟情感，讓“懷舊”與“重燃”相得益彰。與之類似，《快樂再出發(fā)》《快樂回來啦》的成功，很大程度上源于一群雖經(jīng)歷滄桑而葆有對音樂理想主義，熟悉而又毫無包袱的中年藝人（07年快男全國13強(qiáng)）的真實(shí)而自然的碰撞，善意的自我調(diào)侃、真實(shí)的情感流露、本真的性格呈現(xiàn)。真實(shí)、純粹、真誠、實(shí)力、感情好、感動(dòng)等成為出現(xiàn)頻次最高的彈幕詞匯。網(wǎng)友“夜禮服假面”在豆瓣上這樣評價(jià)，《快樂再出發(fā)》“讓我看完后突然不害怕年紀(jì)漸長了，因?yàn)橹挥心阕銐蚶稀⒗系侥軐?jīng)歷過的事不在意地說起、甚至能夠自己調(diào)侃自己，那些事才算真的過去了，你也才叫做真的長大了?！边@可以說是對節(jié)目價(jià)值觀最好的表達(dá)。而這樣的節(jié)目效果，有賴于節(jié)目的準(zhǔn)確定位，通過各種節(jié)目環(huán)節(jié)（猜歌名、猜圖片等）的介入最大程度地調(diào)動(dòng)觀眾的懷舊記憶，隨時(shí)歌唱隨時(shí)創(chuàng)作讓音樂理想與堅(jiān)守具體直觀地觸動(dòng)觀眾，而“兄弟”之間的默契、包容與理解更產(chǎn)生感動(dòng)的力量——一種讓人懷念、日久彌新的團(tuán)魂。

　　如果說，《披荊斬棘》是《乘風(fēng)破浪》的后來者，其能夠“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的關(guān)鍵在于找到適當(dāng)?shù)牡墓?jié)目定位，能夠充分、深刻地去挖掘不同藝人對象身上的懷舊特質(zhì)，并以之形成準(zhǔn)確的價(jià)值輸出的話；那么《想唱就唱的夏天》對《快樂再出發(fā)》的復(fù)制卻是“畫虎不成反類犬”的敗筆，其口碑熱度的“冷遇”既反映出節(jié)目對懷舊團(tuán)綜作為一種慢綜藝所需要的“有趣的互動(dòng)”與“人生韻味”的規(guī)律的把握不足，更暴露出其缺乏準(zhǔn)確的節(jié)目定位和價(jià)值輸出的誤區(qū)。

　　事實(shí)上，真人秀模式下的懷舊網(wǎng)綜，無論是舞臺(tái)型快綜藝還是生活流慢綜藝，都需要處理好人們對“懷舊感”的三個(gè)層次：“重逢感”所帶來的期待感和好奇感：他們現(xiàn)在過得怎么樣？“異質(zhì)感”所帶來的與時(shí)下不同的特質(zhì)：他們有什么我們不認(rèn)識(shí)的一面？以及“真實(shí)感”所帶來的那種互相之間的純粹與快樂：感情和理想上，他們還是我們認(rèn)識(shí)的那樣！懷舊因素的呈現(xiàn)只是懷舊情緒的表層，只有對“懷舊感”背后的故事和價(jià)值的深入開掘，才能呈現(xiàn)出懷舊網(wǎng)綜的真正魅力。（作者鄭煥釗為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）