中新網(wǎng)北京10月25日電 (記者 高凱)2022年度國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、北方昆曲劇院的原創(chuàng)昆劇《曹雪芹》即將登上北京天橋劇場(chǎng)的舞臺(tái)。

　　據(jù)介紹，該劇由著名舞蹈舞劇導(dǎo)演吳蓓?yè)?dān)任總導(dǎo)演，吳蓓、王焱編劇，北方昆曲劇院國(guó)家一級(jí)演員袁國(guó)良領(lǐng)銜，近年來(lái)活躍在昆劇舞臺(tái)的北方昆曲劇院青年演員馬靖、翁佳慧、朱冰貞、張歡等聯(lián)袂主演。

　　昆劇《紅樓夢(mèng)》是北昆的巔峰之作，曾經(jīng)榮獲“文華大獎(jiǎng)”和摩洛哥“天使獎(jiǎng)”，繼其成功創(chuàng)作之后，原創(chuàng)昆劇《曹雪芹》再次受到關(guān)注，該劇以曹雪芹后半生在北京西山的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)，分為“隱西山”“憶紅樓”“繪紙鳶”“逝香山”四幕，將曹雪芹寄予曠世奇書(shū)《紅樓夢(mèng)》中的思想情感與其生活中的精神品性相結(jié)合，借助“戲中戲”等多種巧妙的戲劇手法，以身世為引、作品為線，塑造和表現(xiàn)了一位博學(xué)多才、歷經(jīng)坎坷、濟(jì)世愛(ài)民的文學(xué)巨匠偉大形象，并通過(guò)昆曲與音樂(lè)、舞蹈的跨界交融，展現(xiàn)曹雪芹身上閃爍的人性光輝。

　　總導(dǎo)演吳蓓將劇本文字所不能描述的意境空間、心理表現(xiàn)通過(guò)舞臺(tái)綜合手段表達(dá)，更深層次地表現(xiàn)人物和揭示主題。昆劇《曹雪芹》的核心，是圍繞曹雪芹的內(nèi)心世界和藝術(shù)才情，運(yùn)用現(xiàn)代性理念和表現(xiàn)手法，將他的精神、情感，對(duì)人生的哲思和對(duì)生命的信念傳遞給觀眾。昆劇《曹雪芹》的創(chuàng)排，更加注重舞蹈、音樂(lè)融入戲曲中的表現(xiàn)性、抒情性、寫(xiě)意性、節(jié)奏性的作用。

　　據(jù)了解，編劇吳蓓、王焱在劇本寫(xiě)作之初，聽(tīng)取了包括曹雪芹研究會(huì)專(zhuān)家在內(nèi)的諸多意見(jiàn)和建議。將曹雪芹隱居西山直到病逝香山的這段生活經(jīng)歷及其心路歷程，以其一身傲骨追求精神自由和平等博愛(ài)為主線，穿插戲中戲的時(shí)空夢(mèng)境，將曹雪芹的藝術(shù)才情、人生感悟、情懷理想揭示出來(lái)，既要生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)執(zhí)著、深情、博雅、謙敬的文學(xué)家形象，也要在昆曲與現(xiàn)代藝術(shù)融合的過(guò)程中，將他的所思所想帶進(jìn)當(dāng)下觀眾的情感體驗(yàn)里。通過(guò)描寫(xiě)曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》的過(guò)程，既體現(xiàn)出曹雪芹的入世情懷，對(duì)天下蒼生的悲憫之心，也體現(xiàn)了他的出世情懷，對(duì)人在世間苦海唯有自渡的省悟。

　　昆曲是載歌載舞的藝術(shù)，《曹雪芹》里的歌舞又有所不同，除了演唱曲牌，念白更多的是大量的吟誦，而劇中的舞蹈不再是傳統(tǒng)的程式表演，更強(qiáng)調(diào)肢體的表達(dá)，將動(dòng)作舞蹈化。人物心理通過(guò)肢體外化表達(dá)出來(lái)，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)手勢(shì)都需要經(jīng)過(guò)反復(fù)訓(xùn)練。

　　這種跨界融合，與傳統(tǒng)戲曲并不違和，反而豐富了表演手段，使細(xì)節(jié)呈現(xiàn)更突出更強(qiáng)烈。師承昆曲表演藝術(shù)家計(jì)鎮(zhèn)華、陸永昌的北方昆曲劇院著名老生演員袁國(guó)良，曾經(jīng)成功主演過(guò)多部歷史題材經(jīng)典劇目。此次出演《曹雪芹》，對(duì)他而言仍舊是壓力與動(dòng)力并存。融合了舞蹈、音樂(lè)的跨界藝術(shù)形式對(duì)于臺(tái)上的演員來(lái)說(shuō)是不小的挑戰(zhàn)，袁國(guó)良在高強(qiáng)度的排練中專(zhuān)注于曹雪芹為人風(fēng)骨和藝術(shù)初心的塑造，以此來(lái)接近人物形象的精神世界。

　　昆劇《曹雪芹》的唱腔設(shè)計(jì)是著名昆曲作曲家王大元，現(xiàn)已至耄耋之年，此前北方昆曲劇院創(chuàng)排的與“紅樓”題材相關(guān)的昆劇《續(xù)琵琶》《紅樓夢(mèng)》中，那些優(yōu)美的唱腔都是由他設(shè)計(jì)的。昆劇《曹雪芹》既是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的完善和延續(xù)，更是一次全新的創(chuàng)作和突破。王大元在這出戲里運(yùn)用了昆曲多種曲牌形式，南曲、北曲、南套、北套、南北合套，特別是集曲，在昆劇《曹雪芹》里王大元編了一段“金釵十二行”，就是仿效傳統(tǒng)“十二紅”的路子，讓劇中的曹雪芹和他筆下的寶玉聯(lián)唱，十分精彩。

　　昆劇《曹雪芹》在舞美設(shè)計(jì)和服裝造型設(shè)計(jì)上有明確的主張和方向，要求唯美、現(xiàn)代、寫(xiě)意、創(chuàng)新，具有辨識(shí)度。舞美設(shè)計(jì)上講究語(yǔ)言性和現(xiàn)代理念，追求唯美視覺(jué)和精神寓意，以及高科技的運(yùn)用，采取了現(xiàn)代寫(xiě)意而又科技化的方式，使環(huán)境和精神表現(xiàn)虛實(shí)相映。在服飾造型上，既注重延用傳統(tǒng)的一些戲曲元素，又融入現(xiàn)代時(shí)尚理念，設(shè)計(jì)上創(chuàng)新獨(dú)特，人物個(gè)性鮮明，風(fēng)格和諧統(tǒng)一，要求舞美和服裝造型統(tǒng)一起來(lái)，圍繞人物刻畫(huà)和主題揭示，并與演唱、舞蹈、音樂(lè)綜合起來(lái)，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一部新美別樣的舞臺(tái)佳作。

　　據(jù)悉，10月29日、30日兩晚，原創(chuàng)昆劇《曹雪芹》將在北京天橋劇場(chǎng)首演。