【文藝人物志】

　　從中國音樂學院聲樂歌劇系到北京大學歌劇研究院，她在歌劇藝術道路上留下不斷求索的足跡；從北京保利劇院到紐約卡內(nèi)基音樂廳，她在全球舞臺上唱響中國歌劇好聲音；從“文華獎”到“梅花獎”，她不斷突破自我上限，追求更好。如今，她把目光投向整個歌劇行業(yè)，思索著中國歌劇的未來。

　　“喝咖啡還是喝茶？”這似乎成為今天都市日常生活常常面臨的選擇。作為中國歌劇舞劇院一級演員、第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者，陳小朵也常常面臨這樣的選擇。不過，今天的陳小朵，越來越多選擇了“茶”。去年，陳小朵的博士中期音樂會上，她披上中式的斗篷，化身“虞姬”，深情演唱京劇《霸王別姬》南梆子的經(jīng)典唱段，贏得陣陣掌聲。“歌劇生根于西方文化，但作為中國的歌劇演員，我一直在從傳統(tǒng)戲曲表演藝術中汲取營養(yǎng)，這也是中國歌劇當代化、本土化的一個重要課題。”陳小朵說。

　　陳小朵的故鄉(xiāng)湖南是一個民歌人才輩出的省份，這位地道的湘妹子從小就愛唱民歌。考學時，她報考了中國音樂學院的民族聲樂專業(yè)。

　　第一次嘗試，以落榜告終。“這個行業(yè)僧多粥少，路不好走。”“這個專業(yè)全湖南最多招一個，你能保證拿第一嗎？”一時間，各種“勸退”的聲音向陳小朵涌來。然而，這些聲音激活了陳小朵的好勝心：“我行不行，怎么能讓別人說了算？”從頭再來，整裝再出發(fā)。第二年，陳小朵如愿被中國音樂學院錄取。

　　進入這所中國頂尖的音樂學府，結合自身條件并參考老師建議后，陳小朵做出了一個重要選擇：從學習民族聲樂轉向學習歌劇。雖然都是唱歌，但陳小朵自知在歌劇演唱的道路上自己還是個新手，她需要付出比旁人更多的努力才能趕上大家的腳步。1999年，陳小朵畢業(yè)，并進入中國歌劇表演的頂級院團——中國歌劇舞劇院工作。

　　“剛工作，什么都不懂。排練的時候還被導演吼：‘你怎么走著貓步就上來了！’”盡管剛工作四年多，陳小朵就有機會出演了女一號，但她的成長道路并非一帆風順。

　　曾有一段時間，陳小朵的內(nèi)心對自己、對職業(yè)產(chǎn)生了一些疑問：我能否做好演員？我未來的發(fā)展方向在哪？演員是一個很被動的職業(yè)嗎？我有多少選擇和空間呢……越思越想心越亂。她沒有想到，在演藝事業(yè)的瓶頸和徘徊期，一場越劇演出讓她找到了答案。

　　這天，一直陷在自我質(zhì)疑困境中的陳小朵看到了某位自己仰慕已久的越劇名家的演出消息。她走進劇場，觀看這位演員帶來改編后的越劇經(jīng)典劇目《梁祝》。舞臺上，新穎的戲劇設計令人耳目一新；舞臺下，陳小朵深深感動，心潮澎湃。謝幕時，陳小朵突然淚流滿面：“原來演員可以做這么多事！原來演員可以把一出戲設計得如此豐富！原來演員可以這么自由地進行藝術表達！”那天晚上，找到答案的陳小朵豁然開朗，她開始邁著更堅定的步伐繼續(xù)在歌劇藝術的道路上探索。

　　“做一名好歌劇演員。”帶著這樣的初心，陳小朵考入北京大學歌劇研究院繼續(xù)修煉自我。三年的碩士學習可謂碩果累累：在北京保利劇院舉辦《呼吸云朵》個人演唱會、憑借《青春之歌》林道靜一角斬獲第26屆中國戲劇梅花獎、憑借《紅河谷》丹珠一角獲得國家精品劇目展演“優(yōu)秀表演獎”、憑借《蘇武》玉娘一角獲得第二屆中國歌劇節(jié)“表演獎”……可是三年下來，陳小朵改變了很多想法。她在畢業(yè)時這樣抒發(fā)內(nèi)心的感受：“老師們無言身教的感染，讓我的焦點漸漸不再是自身，而是我們的行業(yè)：歌劇在當代，歌劇在中國，一個大而深遠的命題，可它卻應該是每一個歌劇從業(yè)人士展開思考與努力的落點。”

　　從那時開始，陳小朵就把推動中國歌劇當代化、本土化，作為自己的努力方向，讓作品更富中國氣質(zhì)、更多中國文化元素，為此歌劇《林徽因》應運而生。在這個項目里，陳小朵不僅是演員，還是制作人，她需要從全局把握整部戲設計、生產(chǎn)的走向。陳小朵為此忙得不可開交，“壓力很大，演員只需要演好自己的那一部分，而制作人承擔起了所有的責任”。她說：“從前，我們歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)方式都是流水作業(yè)，編劇寫完給導演，作曲寫完給作詞，一步走完了再走下一步。”然而，在《林徽因》的創(chuàng)作過程中，陳小朵和團隊采用了倒推式設計模式：先形成總體概念，各個部門再開展工作。這個過程中，各個部門有機耦合、相互支持、相互諒解，最終形成一個滿意的結果。“雖然有些波折，但結果是喜人的。也希望我的探索能為當代中國歌劇創(chuàng)作提供一些新思路。”陳小朵說。

　　目前，在中國音樂學院聲樂歌劇系攻讀博士學位的陳小朵，正在準備自己的畢業(yè)論文，她把中國歌劇當代化、本土化作為主題，融入多年來所思所學，希望在未來中國歌劇發(fā)展的進路問題上提煉出自己的思考。除了落實在筆頭，她還希望在實踐中繼續(xù)探索中國歌劇當代化、本土化的命題。“當代化、本土化最直接的體現(xiàn)就是從內(nèi)容上關心社會發(fā)展的新進展，從題材上貼近當今時代的新內(nèi)核。我的畢業(yè)劇目正在制作當中，將會在12月與觀眾見面。雖說畢業(yè)劇目不是‘規(guī)定動作’，但我‘愛折騰’，我會在這部戲里呈現(xiàn)我對中國歌劇當代化、本土化道路的理解和思考。”

　　(作者：殷澤昊)

　　(光明日報2022年10月12日第13版)