《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽！》治愈暖心贏觀眾口碑，新京報(bào)專訪多位導(dǎo)演共話“暖”

　　文藝片長線放映，“親情是治愈一切的力量”

　　《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽！》三部中秋檔的影片仍在熱映中，它們所帶動(dòng)的溫情話題一直在發(fā)酵，很多觀眾紛紛對這幾部暖心之作表示感激，“看完有一種直達(dá)內(nèi)心深處的暖意”，“能一直暖到國慶檔”。可見，在中秋佳節(jié)里，觀眾對團(tuán)圓溫暖元素的喜愛。新京報(bào)專訪這幾部影片的導(dǎo)演，請他們講述“溫暖”創(chuàng)作的幕后。

　　在創(chuàng)作《海的盡頭是草原》時(shí)，導(dǎo)演爾冬升去繁從簡，希望故事簡單，情感細(xì)膩，用最簡單的方法，把人性中善良的方面呈現(xiàn)出來。在《世間有她》中，李少紅、陳沖、張艾嘉三位女性導(dǎo)演以“她”視角觀照現(xiàn)實(shí)生活，做出溫情表達(dá)；《媽媽！》的導(dǎo)演楊荔鈉開拍前就很清楚，該片的色調(diào)應(yīng)該是暖的，她認(rèn)為愛其實(shí)可以化解一切苦難，片中一對老年母女用愛抵抗遺忘的故事感動(dòng)了無數(shù)觀眾。

　　就像導(dǎo)演李少紅說的，突如其來的疫情，讓人們更加珍惜家人的存在，也逐漸體會到親情一定是克服任何困難的關(guān)鍵力量。疫情時(shí)期雖然有很多困難，但一定有很多讓人有所感悟的東西，能夠看到人性善良的一面。

　　《海的盡頭是草原》 以小見大

　　爾冬升說，他不想再拍像《旺角黑夜》那樣的電影，之后的創(chuàng)作更想拍表現(xiàn)人性溫暖的作品。根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙古”真實(shí)事件改編的電影《海的盡頭是草原》便為觀眾講述了一個(gè)充滿大愛的故事：上世紀(jì)五十年代末，新中國遭遇嚴(yán)重自然災(zāi)害，大批南方孤兒面臨營養(yǎng)不足的危機(jī)。在這個(gè)關(guān)頭，內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府主動(dòng)向中央請纓，本著“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，將近3000名孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)。有觀眾留言，“散發(fā)著無限的愛意與包容”“這段苦難中的每一份善意與愛都值得被記住，并感激”。

　　導(dǎo)演爾冬升：用簡單故事，講述人性善良

　　爾冬升導(dǎo)演對這部戲是有點(diǎn)情結(jié)的。他很小的時(shí)候，姥姥就說過她是蒙古族，但遺憾的是，當(dāng)時(shí)自己年齡太小，不記得姥姥家在內(nèi)蒙古具體什么地方。雖然有點(diǎn)遺憾，但當(dāng)他來到草原的時(shí)候，有一種莫名的感覺。在創(chuàng)作過程中，他不想把結(jié)構(gòu)做得太復(fù)雜，希望故事簡單，情感細(xì)膩，用最簡單的方法，把人性中善良的方面呈現(xiàn)出來就可以。

　　在影片創(chuàng)作期間，導(dǎo)演爾冬升帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)收集、研究了諸多有關(guān)資料，看遍了手邊能找到的相關(guān)影視作品、書籍文獻(xiàn)，也走訪了多位當(dāng)年真實(shí)的“國家的孩子”，從他們孩童時(shí)期片段式記憶里，抽離、概括出真情實(shí)感，全新創(chuàng)作成一個(gè)完整電影。

　　電影《海的盡頭是草原》用細(xì)膩視角“以小家講大愛”，溫情還原這段傳奇故事，善良的內(nèi)蒙古牧民和遼闊的草原，將“國家的孩子”看作自己的孩子，不計(jì)血緣傾盡心力養(yǎng)育，哪怕自己還缺食少衣，也要竭盡所能讓孩子們吃飽穿暖。

　　由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚，則在60年后踏上了尋找親妹妹的路途。關(guān)于如何理解這一角色的復(fù)雜心理，陳寶國表示：“這其中有他的懺悔，有他對親情的留戀，有他對生命的追隨追尋，還有就是要完成母親的臨終托付。”觀眾將在觀影過程中跟隨他的腳步，逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡，猶如翻開一本貼滿回憶的舊相冊，背后每段故事都令人懷念和感慨。就像爾冬升導(dǎo)演所期待的那樣：“希望這部影片能感動(dòng)觀眾，讓大家了解那段血脈相依、大愛互助的故事。”

　　馬蘇為“女兒”買零食建立感情

　　馬蘇在片中飾演草原額吉薩仁娜，她收養(yǎng)了從上海來的一個(gè)孤兒，用無私的愛養(yǎng)育孩子長大。進(jìn)組前，馬蘇看了一些文字資料和相關(guān)影視作品，了解了那段歷史。“她們真的是爭先恐后去爭取收養(yǎng)資格，為了能夠收養(yǎng)孩子，把家里最貴重的東西拿去賣了，節(jié)衣縮食也要養(yǎng)這個(gè)孩子”，馬蘇說，在她看來，薩仁娜代表的蒙古族母親，不是某一個(gè)人，而是一種草原母親的精神。

　　最開始，馬蘇和在片中飾演女兒的小演員是陌生的。拍第一場戲的時(shí)候，小女孩很客氣地稱呼她“馬蘇阿姨”。為了建立起關(guān)系，取得小女孩的信任，馬蘇慢慢開始和“女兒”培養(yǎng)感情。因?yàn)樾∨鄢岳保R蘇就特意為她在網(wǎng)上買了很多牛肉干等零食寄到劇組里。沒多久，兩人關(guān)系相處就很融洽，小女孩也很熱情，改口叫“馬蘇媽媽”。

　　馬蘇說，要用愛讓她感受到所有一切，相信自己就是她媽媽。因?yàn)樾『⒀輵颍袝r(shí)候會注意力不集中，但當(dāng)馬蘇跟她說，爸爸媽媽還有哥哥，都是愛你的，那孩子真的下意識地哭了，哭得一發(fā)不可收拾，都哄不好。當(dāng)時(shí)馬蘇也很驚訝，她感受到這4個(gè)月來投入的感情，小女孩是真切感受到了。

　　草原母親從來沒有私心

　　在片中飾演草原阿爸伊德爾的阿云嘎，從小在草原長大，他知道草原母親有多辛苦，大家雖然看著草原很美，夕陽西下，余暉很漂亮，但80%的時(shí)間是很殘酷的，牧民們很辛苦，從早忙到晚。阿云嘎說，蒙古族的家庭里，實(shí)際撐起整個(gè)家的基本上都是女人。在這樣空曠的草原上，她要養(yǎng)育一群兒女，尤其是“三千孤兒入內(nèi)蒙古”的真實(shí)歷史中，“草原額吉”在那樣艱難的條件下養(yǎng)育了那么多孩子，雖然不是自己親生的，但草原母親從來沒有私心。

　　片中有一場戲，在物資匱乏的年代，馬蘇飾演的草原母親舍不得給自己的孩子吃，將奶豆腐給了收養(yǎng)的女兒來補(bǔ)充營養(yǎng)，結(jié)果女兒因?yàn)槌圆涣?xí)慣都吐了出來。

　　阿云嘎說，他很佩服導(dǎo)演爾冬升，能夠敏銳地捕捉到這種細(xì)節(jié)。城里人吃奶豆腐不習(xí)慣，但牧民也覺得雞蛋的味道怪怪的。電影中就有一段阿云嘎飾演的軍人父親，從外面帶回來煮熟的雞蛋給家人吃的場景，結(jié)果王鏘飾演的兒子吃了一口就面露難色。

　　阿云嘎聽他姨講述過，姨夫在邊疆當(dāng)兵時(shí)，每次回家都會帶一些草原上沒吃過的東西。有一次拿回來一些雞蛋，姨夫就給家人做炒雞蛋吃，但炒完之后，家人都吃不慣，覺得味道奇奇怪怪的，“我姨把那個(gè)鍋刷了很多遍，還是有那個(gè)味”。

　　《世間有她》 平凡之愛

　　電影講述了2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后，普通人如何在困境中找尋愛與希望的治愈故事。李少紅、陳沖、張艾嘉，三位導(dǎo)演以“她”的視角觀照現(xiàn)實(shí)生活，三個(gè)篇章里每個(gè)平凡的“她”，都細(xì)膩地呈現(xiàn)出普通人面臨困境時(shí)的堅(jiān)韌和不屈不撓，以及家庭成員在平常小事中尋找到了初心以及溫暖的堅(jiān)持。有觀眾動(dòng)情留言，“致敬困境中仍尋找善與愛的你”“能治愈，能喚醒，能舒緩，也能暖心”。

　　導(dǎo)演李少紅：以女性視角，做溫情表達(dá)

　　以往的抗疫類電影聚焦的視角比較宏大，展現(xiàn)全國人民在疫情期間共同抗疫，更多是從醫(yī)護(hù)人員等角度出發(fā)，導(dǎo)演李少紅認(rèn)為《世間有她》的特別之處在于，講述的是很落地的故事，從一個(gè)普通家庭的老百姓立場出發(fā)，以女性視角作為切入點(diǎn)，做出溫情的表達(dá)。

　　李少紅認(rèn)為，拍攝這個(gè)故事的最大用意是讓觀眾重視親情的力量。突如其來的疫情讓整個(gè)世界都回歸了家庭，人們需要珍惜家人的存在，也逐漸體會到親情一定是克服任何困難的關(guān)鍵力量：“拍《世間有她》的時(shí)候，有很多細(xì)節(jié)就是在電影里加入蕓蕓眾生的生活體驗(yàn)和感受。我們的回憶已經(jīng)習(xí)慣了忙碌和奔波，現(xiàn)在突然因?yàn)檫@個(gè)特殊情況讓我們相守在一起，甚至還有四五個(gè)月的時(shí)間相處，這件事情在以往是難以想象的，既陌生又親切。”

　　在李少紅看來，《世間有她》是中秋檔期的一分子，可能它很難有很好的票房成績，但這部電影卻能給觀眾很深入的情感共鳴，大家能在這部電影里找到生活中的記憶點(diǎn)，畢竟這部電影講述的生活非常貼近每個(gè)人這幾年的切實(shí)經(jīng)歷，每個(gè)家庭成員在這段特殊日子里都有著切身感受。

　　導(dǎo)演陳沖：除了溫暖親情，都沒有那么重要

　　在疫情初期，陳沖也有非常強(qiáng)烈的表達(dá)欲。她收到了制片人董文潔的邀請，希望她用女性視角來講述女性關(guān)注的事情。“短片對我來說是有吸引力的，就像一個(gè)作業(yè)習(xí)題，我也希望用這個(gè)契機(jī)嘗試新的敘事方式。于是邀請了易烊千璽和黃米依演繹一對情侶被放逐兩地的故事。我希望的表演是非常平實(shí)的，非常普通的，能夠給觀眾呈現(xiàn)最真實(shí)、最溫柔的感情，最開始我對這兩位演員也有顧慮，但他們讓我非常驚訝，每一位演員演的都是心里面真實(shí)的東西。”

　　特殊的疫情給陳沖非常深刻的感悟，對親情、友誼、愛都有了很深刻的感受，她突然覺得，除了溫暖的親情，很多東西都沒有那么重要，“家人很難得有這么長的時(shí)間相互陪伴，孩子從學(xué)校回來，丈夫也有幾個(gè)星期沒有上班，自己也有了時(shí)間去閱讀、去思考、去沉淀，這段特殊時(shí)間之后讓我更珍惜親情、人與人之間的感情，真的覺得沒有什么東西比這個(gè)更重要的了。”

　　導(dǎo)演張艾嘉：困難時(shí)期，也要看到人性善良的一面

　　張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的故事發(fā)生在疫情期間的中國香港，講的也是家庭、愛情。鄭秀文飾演的梁靜思是位攝影記者，她是兩個(gè)孩子的媽媽，也是要強(qiáng)的職場女性，在她的身上聚焦了很多當(dāng)下備受關(guān)注的話題：事業(yè)與婚姻，夫妻與家庭、生活困境、家庭情感……

　　張艾嘉覺得用女性視角講述故事是一個(gè)挺特別的契機(jī)：“我總覺得在逆境的時(shí)候，我所有的成長和進(jìn)步都會發(fā)生。疫情時(shí)期雖然有很多困難，但一定有很多讓人有所感悟的東西，看到人性善良的一面，我想講的也是有溫度的溫暖故事。”

　　拍攝前期，張艾嘉在報(bào)紙上看到很多照片，讓她非常有表達(dá)欲望，這幾年有了很多時(shí)間觀察，也讓她看到人和人之間的關(guān)系有了很多改變：“很多關(guān)系有機(jī)會重新恢復(fù)，所以我創(chuàng)作了這樣一個(gè)故事，希望在這當(dāng)中學(xué)習(xí)到、找到生活美好的一面。”

　　《媽媽！》 親情如詩

　　影片講述了一位85歲母親照顧65歲阿爾茨海默病女兒的現(xiàn)實(shí)主義親情故事。影片自上映以來便備受觀眾好評，大贊影片“一首獻(xiàn)給生命的散文詩”、“洋溢著最原始又最真摯的愛”、“令人重建對生活的勇氣”。

　　導(dǎo)演楊荔鈉：愛可以化解苦難

　　在上一部作品《春潮》里，導(dǎo)演楊荔鈉已經(jīng)講了一對母女，她們是撕扯的、刻薄的、不可調(diào)和的關(guān)系。到了《媽媽！》中，導(dǎo)演很清楚這部電影的色調(diào)，它應(yīng)該是暖的，她認(rèn)為愛其實(shí)可以化解一切苦難，這是整個(gè)社會還有人際關(guān)系必不可缺的一個(gè)因素。

　　片中文淇飾演的周夏，在導(dǎo)演看來，代表的是不同時(shí)代有不同的女性，有不同的生命力。曾經(jīng)一度迷失的周夏帶著小女兒，回到了馮濟(jì)真(奚美娟飾)的家里，也是這部電影一個(gè)代際的延續(xù)。更重要的是，導(dǎo)演想通過這個(gè)角色闡述一種良善的人際關(guān)系。片中馮濟(jì)真和周夏沒有任何血緣關(guān)系，當(dāng)她最開始看到一個(gè)迷茫的生命的時(shí)候，她可能也會想到年輕時(shí)的自己，她什么話都沒說，只是讓周夏感到她的善念，導(dǎo)演覺得這就是信任，她認(rèn)為信任是所有人際關(guān)系當(dāng)中最美好的。其實(shí)馮濟(jì)真也對周夏重復(fù)著一個(gè)信息，就是母親跟女兒說的，無論怎樣我都愛你。周夏也很聰明，她也很快接收到了馮濟(jì)真的善意，考上了成人大學(xué)，人生開始有一個(gè)很正向的方向，導(dǎo)演認(rèn)為這也是她對馮濟(jì)真很好的回饋。她們在這個(gè)關(guān)系里面，是代際的一個(gè)延續(xù)，也是一種雙向救贖。

　　母女二人用愛抵抗遺忘

　　影片《媽媽！》講述了一對退休教授母女以愛對抗遺忘的故事，罹患阿爾茨海默病的女兒病情漸重，逐漸將媽媽忘記，而母親用堅(jiān)韌溫暖的母愛由被照顧者轉(zhuǎn)變?yōu)檎疹櫿撸冀K陪伴在女兒身邊，兩位老人在生命尾聲重新做了一次母女。

　　片中有一場戲，母女二人來到湖邊休憩，媽媽深情脈脈地凝望著專注吃著冰淇淋的女兒。此時(shí)的女兒已罹患阿爾茨海默病，天真爛漫的神情之外卻早已認(rèn)不清母親的樣貌，而媽媽則依舊守候在女兒左右，愛意不曾消退，正如小時(shí)候照顧女兒的模樣。吳彥姝、奚美娟兩位國家一級演員細(xì)膩入微的對望眼神，意蘊(yùn)深長，情感穿透力十足。

　　影片結(jié)尾，落日余暉下， 母女二人盛裝來到海邊逐潮踏浪，身影動(dòng)人，情感漫溢。吳彥姝、奚美娟幾乎不用對白，僅靠肢體和表情就將這對母女深切的親情和無懼的心態(tài)演繹得淋漓盡致，穿透銀幕。影片開放式結(jié)局也留下巨大想象空間，令無數(shù)觀眾沉浸其中，“震撼到貼緊椅背無法動(dòng)彈久久緩不過來”，“面對命運(yùn)，坦然面對、坦然接納、坦然擔(dān)負(fù)”。

　　采寫/新京報(bào)記者 滕朝 周慧曉婉