作者：白 燁（中國社科院文學所研究員）

　　仡佬族作家王華的長篇小說新作《大婁山》，既書寫了脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興的動人故事，也表現(xiàn)出現(xiàn)實主義文學的特有魅力。

　　寫作《大婁山》這部作品，王華是成竹在胸、有備而來的。在脫貧攻堅決勝階段，她曾深入貴州黔西南布依族苗族自治州，用數(shù)月的時間走村串寨，實地踏訪，接觸到許多一線的扶貧干部，了解他們的工作狀況，體驗他們的艱辛勞作。尤其是曾任晴隆縣縣委書記的姜仕坤，以“晴隆羊”為抓手，因地制宜探尋脫貧之路，使晴隆縣不斷改變面貌，而他卻因突發(fā)心臟病不幸殉職的事跡，更使王華大受教益和深為感動。這種深入生活、扎根人民的經(jīng)歷和感同身受的體驗，給她的創(chuàng)作提供了重要的支撐。在此基礎(chǔ)上，她調(diào)動自己已有的生活積累，發(fā)揮應有的藝術(shù)想象，創(chuàng)作出長篇小說《大婁山》。作品先在《民族文學》雜志刊出，再由《長篇小說選刊》雜志選載，又經(jīng)眾多文學評論家、編輯家閱讀和提出意見，再經(jīng)由作者進行較大修改后，由山東文藝出版社正式推出。可以說，切身的生活經(jīng)歷、厚實的生活積累、精心的文學打磨，共同鑄就了《大婁山》的豐厚內(nèi)涵和文學品質(zhì)。談到《大婁山》的創(chuàng)作，王華曾經(jīng)說過，自己寫過不少小說，有一些讓讀者哭過，但真的把自己感動得流淚的就是這部《大婁山》。情動于衷而行于言，這樣用情用意的作品，自然會打動讀者。在我看來，《大婁山》的特色在于它直面現(xiàn)實有銳氣，忠于生活有深度，并富有現(xiàn)實主義的鮮明品格。

　　作為生活形象化反映的文學創(chuàng)作，一個基本的要求是真實。現(xiàn)實主義文學更是要求按照生活本來的樣子去描寫生活，并特別強調(diào)“細節(jié)的真實”。王華在《大婁山》的寫作中，忠實地秉持了這些創(chuàng)作原則，把真實性既貫穿于作品的主干故事，又落實到敘述的具體細節(jié)。于是，人們就看到，“拖了全市脫貧攻堅后腿”的婁山縣的種種景象：碧痕村的赤貧戶張美鳳，她的丈夫因偷盜被判刑，腦子不靈光的兒子外出搞傳銷失聯(lián)。駐村干部婁婁既要幫張美鳳走出貧困，還要想方設(shè)法幫她尋找不知身困何處的兒子。花河鎮(zhèn)的劉山坡，為了爭得“貧困戶”的相關(guān)待遇，從鎮(zhèn)上返回山上的破舊老居，以撒潑耍賴的方式與鎮(zhèn)干部較上了勁……針對大婁山如此的種種難題，扶貧干部、村鎮(zhèn)干部們“對癥下藥”，苦下功夫，任勞任怨。年輕的花河攻堅隊副隊長李春光，面對的事情已經(jīng)夠多了，“但劉山坡的事卻像一窩刺叢般套著他。他打開左邊，右邊還困著，等他打開右邊，左邊又被困住了”。他的這種尷尬處境與兩難感受，十分真實地披露了扶貧干部的工作樣態(tài)與心理狀態(tài)。作品里寫到面對這些扶貧難題，縣委書記姜國良與各級干部談心、交心，堅定自信的理念和入情入理的話語，或使他們打開心結(jié)，或使他們振奮信心。這里，被幫扶的一方，有面上的客觀狀況，有內(nèi)在的心理隱情；幫扶的一方，有工作中的具體作為，也有頭腦里的思想活動。這種多維度的觀察與揭示，使得作品在生活現(xiàn)實的真實基礎(chǔ)之上，平添了心理現(xiàn)實的真實，從而使作品在真實性表現(xiàn)上富有一種立體性，在實現(xiàn)全面反映生活整體性的同時，更使作品具有真實可信、打動人心的內(nèi)力。

　　《大婁山》在敘述感人故事、描畫生動細節(jié)的同時，還十分注重人物形象的塑造，尤其是幾位扶貧干部和縣委書記姜國良，都以其鮮明而獨特的個性令人欽敬。

　　作品里寫到的碧痕村第一書記婁婁，因不幸殉職并未出場，但作品從婁婁的繼任者龍莉莉和網(wǎng)友周皓宇的角度，側(cè)面細寫了這個默默奮戰(zhàn)在扶貧一線的女青年干部的感人事跡。婁婁在大學畢業(yè)之后，回到養(yǎng)育自己的家鄉(xiāng)，帶領(lǐng)村民們創(chuàng)建苗繡工藝廠，并在就任第一書記時不遺余力地幫扶張美鳳一家。龍莉莉從婁婁留下來的工作日記里，知曉了婁婁的一系列工作計劃與設(shè)想，就以此為工作參照，逐件完成婁婁未能完成的任務。而通過網(wǎng)絡(luò)結(jié)識婁婁的周皓宇，為她的回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)所吸引，趕來苗寨見她，方知婁婁已不在人世，但為婁婁的種種事跡所感動，依然留了下來，成為碧痕村的扶貧志愿者。因公殉職因而始終沒有現(xiàn)身的婁婁，一直以她的方式深刻影響著別人，服務于脫貧攻堅事業(yè)，長存于碧痕人的心里，這樣的人物形象是獨特的。

　　姜國良在作品里既是重要的串場人物，又是主角人物。但作者的用筆用墨，主要通過種種生活化的細節(jié)，把重心放在其領(lǐng)導藝術(shù)的展示和思想境界的揭示上，經(jīng)由“人民性”的理念闡說和“大婁山羊經(jīng)”的竭力推廣的兩個要點，寫出了姜國良一方面著眼于做好扶貧干部的思想工作，一方面著手于婁山縣的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟發(fā)展，在兩條主線上運籌帷幄、出奇制勝。一個黨的優(yōu)秀基層領(lǐng)導干部的初心與使命、勇氣與擔當表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　脫貧攻堅的意義在于消除貧困、走向富裕，還在于踐行共產(chǎn)黨人的初心使命，把以人民為中心的思想落到實處，切切實實地為人民謀幸福、為民族謀復興。這樣深邃的思想如何在具體的扶貧故事中予以揭示和體現(xiàn)？《大婁山》有著很好的故事編織與細節(jié)描寫，使得作品在思想蘊涵上別有洞天。

　　為了把工作做到老百姓心坎上，讓他們真心理解和自愿配合，扶貧干部全心全意地撲在工作上，不畏艱辛地迎難而上，點對點地精準解決問題，面對面地傾心交換意見，全身心地投入到扶貧解困與搬遷安置的繁難工作上，并且想到了各種方法，用盡了各種辦法。在此過程中，婁婁等一線扶貧干部，因各種原因前赴后繼地犧牲在扶貧路上。他們以不負人民的信念，堅定不移的意志，超乎尋常的努力，為婁山縣脫貧攻堅的最后勝利打下堅實的基礎(chǔ)，也以此生動地詮釋了共產(chǎn)黨人的初心使命，形象地演繹了脫貧攻堅精神的精髓。

　　作為消除貧困的歷史創(chuàng)舉，作為彪炳史冊的人間奇跡，發(fā)生于中國大地的可歌可泣的脫貧攻堅偉業(yè)，產(chǎn)生于脫貧攻堅實踐的偉大脫貧攻堅精神，有理由在當代小說寫作領(lǐng)域得到充分的書寫，留下歷史的影像，甚至成為當下鄉(xiāng)村題材中最為重要的題材與主題。王華的《大婁山》在這方面以直面現(xiàn)實的姿態(tài)，正面強攻的方式，深入開掘的勇氣，取得了突出成績，這是這部作品值得人們關(guān)注的理由所在。