中新網(wǎng)北京8月8日電 (記者 應(yīng)妮)原創(chuàng)話劇《我這半輩子》作為北京人民藝術(shù)劇院建院七十周年原創(chuàng)邀約單元?jiǎng)∧浚诒本┤怂噷?shí)驗(yàn)劇場(chǎng)上演，首輪演出將持續(xù)至8月15日。該劇是編劇、導(dǎo)演黃盈職業(yè)生涯中的第51部作品，也是身為深諳“京味戲劇”創(chuàng)作況味的他，第一次執(zhí)筆并執(zhí)導(dǎo)與作家老舍有關(guān)的故事。

　　《我這半輩子》改編自老舍先生一系列自傳性質(zhì)文學(xué)作品，以出生在小年夜的常順為主角，從他出生之日的奇妙跌宕，一直講述到而立之后的起伏所經(jīng)，同時(shí)交錯(cuò)著他在北平和倫敦之間的往返，也把他筆下的原型摘取回現(xiàn)實(shí)生活中，最終落幕在其半生的節(jié)點(diǎn)之上。

　　記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，舞臺(tái)一半都覆蓋著白色，“冰與雪”是《我這半輩子》舞臺(tái)上最重要的元素——這是舞美設(shè)計(jì)李彪與黃盈共同商議、創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)舊的北平印象。坐在三面觀眾席前排的觀眾，甚至?xí)粢獾椒e雪會(huì)一直綿延到自己的腳底和身邊。這種半沉浸式的舞美設(shè)計(jì)給了觀眾可以更加切身地感受到命運(yùn)辛酸的氛圍。

　　雪，是小年的雪——《我這半輩子》的主人公舒常順生于小年夜。雪融化到一半，靜悄悄裹住觀眾席地面和柱子的想法，是李彪在設(shè)計(jì)過(guò)程中的直覺(jué)。雖然冰雪讓人覺(jué)得冷，但卻并不凄慘悲涼，只有真實(shí)、樂(lè)觀，“前半輩子那么苦，說(shuō)不定熬過(guò)去了，就有希望了。”

　　屋瓦這一熟悉的“北平”元素，此次在《我這半輩子》中以一種不規(guī)則的、斜線層疊堆壘方式高懸于舞臺(tái)三周。在李彪看來(lái)，這些屋瓦就是生活片段的象征，是記憶里的永恒，也是不斷流動(dòng)著的不確定。

　　舞臺(tái)兩邊的柱子，也被黑色的木板裹住了，木板上可以寫(xiě)字，也可以涂抹掉，質(zhì)感類(lèi)似于黑板。進(jìn)場(chǎng)時(shí)觀眾或許會(huì)留意到，上面有畫(huà)好的“雞爪子”。一直到演出前，導(dǎo)演黃盈還沒(méi)有想好要不要讓演員在演出中將那些代表欠賬的“雞爪子”涂抹掉。“即使賬可以抹去，生活可以抹去嗎？”

　　為什么放著那么多既有的老舍作品不碰，反而要原創(chuàng)一部新作呢？黃盈以為，這是身為創(chuàng)作者的自己在被老舍的作品不斷撼動(dòng)之后，自覺(jué)生發(fā)出的疑問(wèn)帶來(lái)的動(dòng)力：“我很關(guān)心，他是怎么做到這樣的地步的？能寫(xiě)出這么多形色各異的作品的人，他的人生是怎么樣的？”

　　“我覺(jué)得人人都有一個(gè)終點(diǎn)，你永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)料自己是怎么結(jié)束的，但是我們能做的，就是當(dāng)終點(diǎn)到來(lái)的時(shí)候，我們能做到‘不會(huì)面有愧色’地走過(guò)去。”黃盈坦言，這就是他想要通過(guò)這部戲傳遞的一份確鑿觀念。

　　據(jù)悉，該劇作為北京文化藝術(shù)基金2021年度資助項(xiàng)目，由黃盈工作室出品制作，得到了人民文學(xué)出版社的全程支持。(完)