◎董銘

　　點(diǎn)映預(yù)售1億，首日票房3億，周末票房10億……按照如此火爆的勢(shì)頭，《獨(dú)行月球》不僅極有可能超過《西虹市首富》，成為最賣座的開心麻花喜劇，最終票房還有望突破40億，向打造了國(guó)產(chǎn)科幻里程碑的《流浪地球》看齊。科幻片能夠在暑期檔大賣，并不算意外，最令人向往的“星辰大海”和熱血沸騰的英雄主義，總能一次次打動(dòng)觀眾，而這次的“理工男”沈騰，更是給這種類型帶來(lái)了些許浪漫新意。

　　觀看《獨(dú)行月球》時(shí)，的確很容易讓人想到《流浪地球》，畢竟這兩部影片有著相似的科幻背景主題——亟待拯救的地球家園，避入地下的人類群體，以及奮不顧身的孤膽英雄。但沈騰不是吳京，他這些年在銀幕和綜藝中樹立的個(gè)人形象，與動(dòng)不動(dòng)就來(lái)“玩梗”的喜劇風(fēng)格高度綁定，似乎很難“高大”起來(lái)，讓這樣的男主角去完成犧牲自我、拯救人類的偉大使命，就注定了其行為背后需要更令人信服的動(dòng)機(jī)。

　　而開心麻花可以取巧的，則是充分利用“沈馬組合”，自《夏洛特?zé)馈芬詠?lái)就建立起來(lái)的CP感，反復(fù)強(qiáng)調(diào)、渲染獨(dú)孤月對(duì)于馬藍(lán)星的癡情單戀，從頭到尾，無(wú)怨無(wú)悔，“你是真冷血，我是真喜歡”，這多少也能沖淡一些犧牲的悲壯感。

　　沈騰還有一份“必殺技”，總能在最需要渲染英雄主義的下一秒，瞬間切換到小人物的滑稽和玩世不恭中。對(duì)嚴(yán)肅主題的慣性消解，仿佛隨時(shí)會(huì)從他的嘴中吐出那句經(jīng)典的臺(tái)詞：“毀滅吧，趕緊的。”

　　但這次，獨(dú)孤月并沒有這么說(shuō)，這也是《獨(dú)行月球》不同于沈騰以往作品之處。可以說(shuō)，“月盾計(jì)劃”維修工這一身份，賦予了他一種硬科幻作品中常見的“科學(xué)樂觀主義精神”，胡子拉碴的沈騰也因?yàn)檫@種屬性的加載，從“宅男”變身“理工男”，猛然間“帥”了起來(lái)。

　　相比影片前半部分各種“憨豆式”的不靠譜表現(xiàn)，當(dāng)沈騰開始專注于科研工作，把阿波羅十八號(hào)登陸艙拆解得井井有條，與宇宙之錘重新組裝的過程，即便不懂工程技術(shù)的觀眾也看得肅然起敬，滿懷希望。這就是科技自帶的感染力量，讓人不禁想起《火星救援》里種土豆的馬特·達(dá)蒙，也難怪“手工耿”會(huì)走紅網(wǎng)絡(luò)（某兩個(gè)鏡頭和沈騰還真有點(diǎn)兒像）。

　　影片中另一個(gè)充分體現(xiàn)硬科幻魅力之處，就是獨(dú)孤月利用月球自轉(zhuǎn)速度和日照時(shí)間，讓月行車一路反向行駛，在黑暗降臨前打造奇跡的過程。有資深科幻迷考證，上世紀(jì)90年代《科幻世界》曾轉(zhuǎn)載過美國(guó)NASA專家杰弗里·蘭蒂斯創(chuàng)作的科幻小說(shuō)《追趕太陽(yáng)》，其中就有獨(dú)落月球的女主角，為了能讓太陽(yáng)能電池持續(xù)充電，繞月狂奔一圈的傳奇行動(dòng)。上海交大畢業(yè)生獨(dú)孤月，同樣也是在不為所有人看好的情況下，巧妙利用了這一科學(xué)原理求生，且還要兼顧一個(gè)更具風(fēng)險(xiǎn)的不確定因素——“金剛鼠”，為它差一點(diǎn)搭上性命，也虧得它最后時(shí)刻救了性命。

　　難怪影片的官方海報(bào)會(huì)把這只袋鼠放在C位，果然是全片中頗為重要的角色，不僅僅是搞笑擔(dān)當(dāng)，也是對(duì)獨(dú)孤月身上復(fù)雜品性的補(bǔ)充。在預(yù)告片和影片前半部里，獨(dú)孤月與金剛鼠只是純粹的喜劇關(guān)系，搶藥瓶、美鼠計(jì)、掃機(jī)槍……這些笑料格調(diào)不高，甚至有些重復(fù)無(wú)聊，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，更多是讓場(chǎng)面熱鬧起來(lái)，讓直播惡搞起來(lái)，以免只有沈騰一個(gè)人的獨(dú)角戲過于單調(diào)。

　　比起《長(zhǎng)江七號(hào)》里賣萌的七仔、《瘋狂外星人》里荒誕的外星人，不會(huì)說(shuō)話的袋鼠互動(dòng)有限，最能挖掘的還是其“傻大個(gè)”的特性，從戲劇角度派上了“最后槍響”的用場(chǎng)。而正是在金剛鼠一同尋回阿波羅十八號(hào)的過程中，獨(dú)孤月的性格逐漸豐滿，既有“死也要在一起”的兄弟義氣，又有緊要關(guān)頭發(fā)明“袋鼠拉車”的急智，這也確實(shí)是許多“格子衫”理工男身上兼具的品質(zhì)。

　　沈騰和金剛鼠在月球上演著各種相愛相殺，甭管是惡搞亂斗，還是科學(xué)冒險(xiǎn)，至少不冷場(chǎng)。相比之下，地球方面則有些遜色。馬麗飾演的指揮長(zhǎng)馬藍(lán)星，顯得過于嚴(yán)肅拘謹(jǐn)；黃才論出演的主播“葫蘆絲兒”則又太過出戲；其他演員，像常遠(yuǎn)、辣目洋子、李誠(chéng)儒等人，則只能借助喝熱水、“下落特?zé)馈薄w踢、摔輪椅這些零碎的搞笑技巧來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏，為沉悶的地下基地增添些許趣味。

　　片中真正值得稱道的喜劇手法，還是利用月球和地球之間各種“溝通不暢”，通過單向認(rèn)知的誤會(huì)和錯(cuò)位，讓大銀幕前“全知全能”的觀眾笑在點(diǎn)子上。一邊是男追女的真情流露，月球上的獨(dú)孤月不知道地球上正在直播，所以才肆無(wú)忌怛地“秀恩愛”；另一邊則是女看男的默默歉意，地球上的馬藍(lán)星知道：獨(dú)孤月不知道自己被直播，不知道自己被拋棄，不知道自己的真正使命……

　　而這種溝通上的矛盾積累到極點(diǎn)時(shí)，就是一直樂觀的獨(dú)孤月，因?yàn)殡y以接受“地球沒人了，回去也沒意義”的希望破滅，差一點(diǎn)徹底崩潰的“二重誤會(huì)”。而直到此時(shí)，作為背景板的人類幸存者們，才真正發(fā)揮了作用，“光照太空”雖然在理論實(shí)踐上不成立，但從戲劇角度上卻是相當(dāng)成功的，也虧得是沈騰，在這樣一個(gè)情緒大起大落，讓人差點(diǎn)淚奔的高潮點(diǎn)上，依然能夠瞬間“喜劇化”，這個(gè)包袱還真讓人想不到。

　　由此可見，科幻“喜劇化”的另一個(gè)討巧之處，就是可以讓觀眾們對(duì)一些科學(xué)原理和細(xì)節(jié)更寬容些，這在同類作品中也是有先例的。譬如，世界電影史上第一部科幻電影，法國(guó)電影先驅(qū)梅里愛1902年打造的《月球旅行記》，就是用荒誕諷刺的視角，搭配頗有想象力的早期特效，給后人留下社會(huì)性的啟發(fā)；而像《黑衣人》《火星人玩轉(zhuǎn)地球》《保羅》《銀河系漫游指南》等這些科幻喜劇中，對(duì)于外星人在地球，地球人在太空的遭遇也并不求嚴(yán)謹(jǐn)，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的借喻和調(diào)侃；就連被眾多科幻迷視為經(jīng)典的《回到未來(lái)》系列，也并沒有真正解釋好“祖父悖論”。

　　所以，像《獨(dú)行月球》中一些諸如直播視角是否存在、宇航服的堅(jiān)韌程度、阿波羅飛行器如何升空并穿越小行星帶等等，都還來(lái)不及被苛求最合理的解釋，就在哈哈一笑中被一筆帶過了。當(dāng)獨(dú)孤月最后飛向那個(gè)長(zhǎng)得很像病毒的“π+”，在“宇宙這么大，我們還會(huì)遇見”的結(jié)語(yǔ)中化身星環(huán)時(shí)，這些喜劇與正劇的切換，惡搞與崇高的交織，就都化作了最浪漫的太空遺產(chǎn)。