只要認真去做，一定會有人看到

　　文化感悟：“藝術創作需要真誠，對作品、對人物都要真誠，這是表演的第一關。”

　　本報記者 高倩

　　昨天，首屆北京文化論壇發布“全國文化中心建設2021年度十件大事”，《覺醒年代》《長津湖》等重大革命歷史題材文藝作品精彩呈現入選其中。作為電視劇《覺醒年代》的參演者，于和偉由衷感慨，“這讓我們受到了極大的鼓舞。”

　　2021年，建黨百年之際，《覺醒年代》破圈爆火，尤其在年輕觀眾中大受歡迎。“拍戲時，我們沒有想到會引起這么大的反響，我們也沒有帶著預設性的目的，沒有想過應該怎么去破圈、怎么去得到年輕觀眾的喜愛，想的只有怎么去還原、怎么去尊重。觀眾從來都不是傻子，《覺醒年代》給我的啟發就是，只要認真去做，一定會有人看到，這也讓我們今后的創作有了標準。”

　　包括《覺醒年代》中的陳獨秀在內，這些年來，于和偉塑造的很多影視形象都備受觀眾認可。“觀眾過譽了，我得清醒一點，我其實做不到真正意義上的‘千人千面’。”于和偉說，“演員首先是自己，就是這樣的聲音、這樣的氣質，我們要用自己這塊材料去塑造各種各樣的角色，但關鍵在于是否能精準地表達出角色的內心和精神世界。”

　　于和偉說，演員需要“信念感”，塑造角色時，他的自信來自大量的案頭工作和對生活的觀察體驗，“在飾演歷史人物時，如果沒有一定的閱讀，我不會那么自信；拍《刑警隊長》時，如果沒有去體驗生活，我也不會那么自信。理清楚了人物的邏輯，很多東西是會自己‘長’出來的。”

　　于和偉認為，“文化”的含義博大精深，囊括方方面面，遠不止是“會寫字”這樣簡單。他同時提到了自己的母親，老人家不怎么識字，但于和偉從不認為母親“沒文化”。“她從生活和習慣中承襲的規矩、理念、俗語、人生智慧，其實都是文化。”

　　很多觀眾對于和偉未來的拍戲規劃很感興趣。但在談及自己的取舍標準時，于和偉似乎有點“任性”：“有時候經紀人會來問我，為什么要接這個角色？可能就是因為一句臺詞，我會與它共情，會念念不忘，哪怕劇本都不是特別成熟，但角色就像火苗一樣觸動了我。”在“流量”備受追捧和爭議的年代，于和偉認為，數字和流量本身并非原罪，它們代表著某個層面，但是別“為王”、別“獨尊”。“藝術創作需要真誠，對作品、對人物都要真誠，這是表演的第一關。”