核心閱讀

　　舞美是一出戲內(nèi)在精神的視覺(jué)體現(xiàn)。藝術(shù)想象力往往決定著作品的特點(diǎn)和價(jià)值，也影響著藝術(shù)感染力和傳播力。

　　舞美設(shè)計(jì)師要了解藝術(shù)動(dòng)態(tài)，更要了解社會(huì)生活動(dòng)態(tài)，不僅是解決各類創(chuàng)作問(wèn)題的行家，還應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)的多面手。

　　隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，科技進(jìn)步深刻改變演出的視覺(jué)呈現(xiàn)，不斷推動(dòng)當(dāng)代舞臺(tái)景觀的發(fā)展。近年來(lái)，AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、交互影像、數(shù)字技術(shù)、大型舞臺(tái)技術(shù)裝備等新的表達(dá)元素，為舞臺(tái)美學(xué)面貌提供了更為豐富的可能性。讓舞美更好服務(wù)于劇作呈現(xiàn)，不盲目追求“視覺(jué)奇觀”，是近年來(lái)的創(chuàng)作趨勢(shì)。

　　舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作如何利用好科技手段？有限的劇場(chǎng)空間，舞美如何釋放無(wú)限的藝術(shù)魅力？怎樣更好借助科技力量，放飛美好的藝術(shù)想象、守護(hù)觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的向往？為舞臺(tái)與觀眾之間“此時(shí)此刻”的精彩而努力的舞臺(tái)藝術(shù)工作者們，從未停止過(guò)探索與實(shí)踐。

　　人景交融、觀演呼應(yīng)，精準(zhǔn)表達(dá)作品主題

　　舞美設(shè)計(jì)師需要清晰地傳遞創(chuàng)作意圖，讓觀眾透過(guò)他們創(chuàng)造的舞臺(tái)空間，體會(huì)到創(chuàng)作者想表達(dá)的主旨思想、美學(xué)觀念。這種創(chuàng)作，需要多種藝術(shù)元素的使用、移植，是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的過(guò)程。擁抱高科技、嘗試各種新技術(shù)手段，可以引起觀眾共鳴；尋找獨(dú)特的方法、選擇樸素簡(jiǎn)約風(fēng)格的視覺(jué)語(yǔ)言，同樣可以體現(xiàn)藝術(shù)想象力。

　　將科技手段引入舞美設(shè)計(jì)，最關(guān)鍵是要為藝術(shù)增添魅力、讓技術(shù)契合主題表達(dá)。比如，話劇《上甘嶺》的舞臺(tái)上，承載10多個(gè)扮演志愿軍戰(zhàn)士的演員的“戰(zhàn)場(chǎng)”，升空翻轉(zhuǎn)變?yōu)榭拥理敳浚覀円脷獗夹g(shù)，再現(xiàn)炮火硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；上海歌劇院原創(chuàng)舞劇《嫦娥之月亮傳說(shuō)》中，我們?cè)O(shè)計(jì)的直徑9米的圓月布景可以從舞臺(tái)前區(qū)的一側(cè)緩緩移出，完成360度旋轉(zhuǎn)，圓月布景還將現(xiàn)場(chǎng)觀眾投影進(jìn)“月光”之中，讓他們成為戲劇故事的“親歷者”。

　　建立獨(dú)特的舞臺(tái)語(yǔ)匯，追求“一劇一格”并非易事。舞劇《只此青綠》創(chuàng)作伊始，我與周莉亞、韓真兩位導(dǎo)演關(guān)于“演員表演與舞臺(tái)視覺(jué)如何更加緊密配合、相互交融”的問(wèn)題進(jìn)行過(guò)多次討論，讓舞蹈與視覺(jué)深度融合，是我們的創(chuàng)作共識(shí)。由一幅宋代古畫(huà)而展開(kāi)的舞蹈劇目，需要探索最準(zhǔn)確的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)。當(dāng)舞劇文本將“展卷人”設(shè)置為表現(xiàn)視角，讓我思考如何建立多重?cái)⑹驴臻g，更好展現(xiàn)這場(chǎng)“穿越千年”的時(shí)空之旅。當(dāng)“舞繪《千里江山圖》”的構(gòu)思確立，我必須放棄之前以王希孟線描墨稿為視覺(jué)樣貌或以青綠薄紗為裝置手段的創(chuàng)意，而是通過(guò)多媒體手段讓舞者“完成”畫(huà)作。當(dāng)交織立體的敘事結(jié)構(gòu)確立，我必須放棄舞美設(shè)計(jì)慣常構(gòu)建篇章場(chǎng)景的手段，建立新的視覺(jué)連續(xù)性敘事系統(tǒng)。

　　藝術(shù)想象力帶動(dòng)了技術(shù)創(chuàng)造力。一個(gè)陽(yáng)光明媚的春日，我有幸與主創(chuàng)在故宮博物院咫尺親見(jiàn)原作。靜觀文博專家們每一個(gè)心懷敬畏的展卷細(xì)節(jié)，我們被中華傳統(tǒng)文化中獨(dú)有的賞畫(huà)方式深深打動(dòng)。舞美設(shè)計(jì)初稿是通過(guò)主舞臺(tái)地面多層同心圓機(jī)械裝置運(yùn)行表現(xiàn)“展卷”之美，但地面旋轉(zhuǎn)裝置與吊桿垂直運(yùn)行軌跡不一致，難以實(shí)現(xiàn)空間交疊的詩(shī)意美。我萌發(fā)了新的創(chuàng)作想法：能否放棄劇場(chǎng)常規(guī)舞臺(tái)設(shè)備，獨(dú)創(chuàng)一套舞臺(tái)技術(shù)系統(tǒng)，以畫(huà)卷為中心視覺(jué)，讓舞臺(tái)地面與空中形成運(yùn)行整體，讓人景交融、觀演呼應(yīng)，讓舞者自由“出畫(huà)入畫(huà)”？

　　“展卷”的賞畫(huà)方式，為表演提供了舒緩流暢的視覺(jué)語(yǔ)言，呈現(xiàn)出古樸典雅的宋代美學(xué)氣象。可以說(shuō)，將《只此青綠》的舞臺(tái)打造成精密的藝術(shù)裝置，絕非“炫技”，而是從表演出發(fā)、精準(zhǔn)表達(dá)作品主題的需要。

　　在“有限”中創(chuàng)造“無(wú)限”，打造簡(jiǎn)約而意蘊(yùn)豐富的想象空間

　　舞美設(shè)計(jì)師常面對(duì)多重考驗(yàn)：必須適應(yīng)不同城市和劇場(chǎng)的巡演，必須在制景預(yù)算范圍、劇場(chǎng)空間、裝臺(tái)時(shí)間等條件約束下，努力達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。在“有限”中創(chuàng)造“無(wú)限”，這是舞美創(chuàng)作常態(tài)，是歷練，也是想象力飛升的起點(diǎn)。

　　舞美是一出戲內(nèi)在精神的視覺(jué)體現(xiàn)。藝術(shù)想象力往往決定著作品的特點(diǎn)和價(jià)值，也影響著藝術(shù)感染力和傳播力。舞美設(shè)計(jì)要立足藝術(shù)本體，打造簡(jiǎn)約而意蘊(yùn)豐富的想象空間。在張藝謀排演的京劇《天下歸心》中，我將傳統(tǒng)京劇的舞臺(tái)樣式“一桌二椅”進(jìn)行重構(gòu)，以黑、紅、白為主色調(diào)，并融合化作筆墨影像，建立抽象簡(jiǎn)約的主體視覺(jué)。一輪彎月，與角色心境遙相呼應(yīng)，營(yíng)造情境；以破門而入表現(xiàn)攻伐，較之靜態(tài)的傳統(tǒng)舞美手法，富有變化。在國(guó)家大劇院版京劇《赤壁》“草船借箭”一幕中，我們運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手段，把數(shù)百支“箭”用吊桿懸掛起來(lái)，整體形成彩虹流向，視覺(jué)上充滿意趣，在舞臺(tái)上給曹操制作了巨大的船，給周瑜和諸葛亮制作一葉移動(dòng)的小舟，對(duì)比鮮明。《赤壁》的很多觀眾都是80后、90后，有的看了不止一遍，還帶著身邊同學(xué)來(lái)看。

　　舞美的簡(jiǎn)約，背后是技術(shù)精準(zhǔn)度的支撐。《只此青綠》將地面設(shè)計(jì)成為多重轉(zhuǎn)臺(tái)，與空中多重旋轉(zhuǎn)裝置組合在一起的使用方式，能準(zhǔn)確契合“展卷”的視覺(jué)表達(dá)，但技術(shù)難度很高。地面為四圈轉(zhuǎn)臺(tái)，形成不斷變換的舞臺(tái)空間；空中裝置帶動(dòng)3塊“畫(huà)卷”弧形板自由滑行、升降起落；空中、地面兩組裝置電腦編程，分別由經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)技術(shù)人員操作。當(dāng)音樂(lè)響起，畫(huà)卷緩緩展開(kāi)、旋轉(zhuǎn)、升空……地面與空中共72個(gè)點(diǎn)位變化，在2個(gè)小時(shí)的演出中始終與舞者保持緊密配合，定位精準(zhǔn)，誤差在2厘米之內(nèi)。《只此青綠》的“沉浸式”賞畫(huà)體驗(yàn)，獲得了觀眾的由衷肯定，更是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)幕后工作者的鼓勵(lì)。

　　探索獨(dú)特的舞臺(tái)視覺(jué)語(yǔ)言，工匠精神是必需品質(zhì)

　　舞美設(shè)計(jì)師要熟練掌握舞臺(tái)設(shè)計(jì)本職工作的方法，還要對(duì)導(dǎo)演、燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等戲劇演出的各個(gè)工種有深入了解，在必要時(shí)給出明確建議。舞美設(shè)計(jì)師要了解藝術(shù)動(dòng)態(tài)，更要了解社會(huì)生活動(dòng)態(tài)，不僅是解決各類創(chuàng)作問(wèn)題的行家，還應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)的多面手。

　　即使面對(duì)同一部劇，也要保持新鮮感，探索新的解讀方式。歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作中，張藝謀導(dǎo)演和我力求讓該劇每個(gè)版本都獨(dú)具匠心。這部劇曾在不少國(guó)家上演，每到一地，我們都會(huì)因地制宜，深入了解演出地的文化風(fēng)貌，從受眾群體、劇場(chǎng)樣式、演出的文化環(huán)境等方面入手，創(chuàng)作符合該地域觀眾審美需求的作品，刷新觀眾對(duì)這一經(jīng)典劇目的視覺(jué)想象。

　　《只此青綠》表現(xiàn)了匠人們將自己的辛勤勞作融于丹青長(zhǎng)卷這個(gè)主題視角，對(duì)我啟發(fā)很大。在探索獨(dú)特的舞臺(tái)視覺(jué)語(yǔ)言的過(guò)程中，創(chuàng)作者的工匠精神是必需品質(zhì)。

　　《只此青綠》的舞美精密復(fù)雜、制作周期短，需要嚴(yán)密測(cè)算、科學(xué)規(guī)劃，才能將舞臺(tái)裝置在限期內(nèi)裝臺(tái)完畢。去年，我們?cè)趪?guó)家大劇院臺(tái)湖劇場(chǎng)裝臺(tái)，雖然空中地面裝置的順利運(yùn)行給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來(lái)莫大信心，但接踵而來(lái)的問(wèn)題是程序編排過(guò)于復(fù)雜，造成數(shù)控系統(tǒng)極不穩(wěn)定，“畫(huà)卷”最初選擇接近絲絹的雙層半透明材質(zhì)，復(fù)雜的動(dòng)作設(shè)計(jì)給燈光投射帶來(lái)很大困難，材質(zhì)過(guò)輕、過(guò)重都影響運(yùn)行的精準(zhǔn)和穩(wěn)定……種種問(wèn)題，從創(chuàng)新嘗試的勇氣，到實(shí)踐探索的執(zhí)著，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)相互支持、堅(jiān)守創(chuàng)作品質(zhì)。在團(tuán)隊(duì)不懈努力下，這些技術(shù)難題最終都得到了有效解決。

　　創(chuàng)作者匠心創(chuàng)造的驚艷瞬間，賦予了舞臺(tái)裝置鮮活的生命力。導(dǎo)演、編劇、音樂(lè)、舞美、多媒體、服裝等各個(gè)部門對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)付出了巨大心血，臺(tái)前幕后無(wú)數(shù)參與者的付出，是工匠精神的最好體現(xiàn)。只此敬畏，才對(duì)得起觀眾；只此匠心，才是對(duì)自己職業(yè)的最大尊重。

　　（作者：高廣健，為國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)、國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師）