滕華濤導(dǎo)演的電視劇新作《心居》，從名字上看，感覺(jué)和他的舊作《蝸居》那種直白欲望與灰色人性翻騰交織的窒息感有所不同，有可能從傳統(tǒng)文化中的心學(xué)另辟蹊徑，讓觀眾能從水泥森林的欲望樊籠之中尋求心靈慰藉。但是，從播出效果看，并沒(méi)有達(dá)到預(yù)想的效果。

　　《心居》作品開(kāi)篇就很明確地點(diǎn)題，女主角馮曉琴作為上海的“外來(lái)妹”，一心想著能買(mǎi)一套屬于自己的房子，安身立命。表面上是講大都市里的住房問(wèn)題，實(shí)際上是一部貨真價(jià)實(shí)的女性題材作品：女性主角、女性視角、女性困境、女性的自我實(shí)現(xiàn)，仿佛把《三十而已》用中年版重新講了一遍。同樣是三條線索：馮曉琴在丈夫顧磊意外去世后，如何實(shí)現(xiàn)自我獨(dú)立；她的大姑子顧清俞在打破施源的“初戀光環(huán)”后，如何直面內(nèi)心情感；“官二代”葛玥在父親失勢(shì)后，如何走出溫室，面對(duì)世事風(fēng)雨。這是當(dāng)下女性劇最主流的戲劇結(jié)構(gòu)。

　　從內(nèi)容上看，這次創(chuàng)作者的觸角扎得更深，生活面也更廣，機(jī)關(guān)公務(wù)員、白領(lǐng)、收租公、返城知青、導(dǎo)游、售貨員、快遞員……幾乎囊括了各個(gè)階層。從結(jié)構(gòu)上看，“心居”就是女性如何讓自己心安的過(guò)程。大致經(jīng)歷了渴求物質(zhì)實(shí)在層的滿足——比如馮曉琴一直想買(mǎi)房、望夫成龍，比如顧清俞和初戀重逢結(jié)婚朝夕廝守；再到追求精神層的自由躍升——比如馮曉琴通過(guò)送外賣(mài)發(fā)現(xiàn)了養(yǎng)老院的商機(jī)，在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)價(jià)值，比如顧清俞一步步戳破初戀身上的泡沫，面對(duì)內(nèi)心真實(shí)情感。這么看，這部劇既有豐富密實(shí)的人物體系，又有層次遞進(jìn)的戲劇結(jié)構(gòu)，應(yīng)該沒(méi)太大問(wèn)題。可是最大的問(wèn)題在于：空有現(xiàn)實(shí)題材的殼，內(nèi)容卻是懸浮的。這主要體現(xiàn)在兩方面。

　　一方面是情節(jié)失真。比如馮曉琴在丈夫去世后，為了生存成為一名外賣(mài)員。鏡頭刻意展示了她風(fēng)餐露宿、狼吞虎咽的吃飯場(chǎng)面，可是網(wǎng)友彈幕說(shuō)：外賣(mài)員真正吃飯的時(shí)間是過(guò)了飯點(diǎn)，一般都吃得比較從容。送外賣(mài)這個(gè)情節(jié)還有兩個(gè)經(jīng)不住深究的問(wèn)題：第一，馮曉琴?gòu)闹挟a(chǎn)階級(jí)闊大的家里，穿著外賣(mài)工作服走出去，顯得非常魔幻；第二，在長(zhǎng)期送外賣(mài)后，馮曉琴的膚色、妝容、言語(yǔ)沒(méi)有絲毫變化。從一個(gè)衣食無(wú)憂的家庭主婦到出外打拼的“娜拉”，她的身份轉(zhuǎn)換體現(xiàn)在哪里？?jī)H僅在于那些浮于表面的送餐鏡頭嗎？現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)，服化道是很重要的方面。更重要的是，現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)必須是逐漸深入的，這個(gè)深入就是女性真正覺(jué)醒和展示力量的過(guò)程，是量變到質(zhì)變的關(guān)鍵一躍。很顯然，創(chuàng)作者并沒(méi)有“躍”起來(lái)，根本原因在于對(duì)底層人并沒(méi)有真正的觀察，有一種脫離實(shí)際的想當(dāng)然。

　　另一方面是人物失真，突出體現(xiàn)是人物的臉譜化。這部劇對(duì)男性的刻畫(huà)依然沒(méi)有跳脫女性題材的窠臼，那就是將男性角色刻意貶低，幾乎人人皆有猥瑣可鄙的一面。比如馮曉琴的丈夫顧磊不求上進(jìn)，早早如工具人一般突然死去；施源在顧清俞的初戀夢(mèng)幻里帥氣多才，當(dāng)他與顧清俞在一起時(shí)就如枯木般凋零清苦——特別是他甩著膀子抽煙打牌的樣子，直接擊碎了顧清俞的初戀濾鏡；而葛玥的丈夫顧昕則是“當(dāng)代于連”，當(dāng)岳父身居高位時(shí)，表現(xiàn)得低微恭謹(jǐn)，甚至住進(jìn)女方家，而當(dāng)岳父倒臺(tái)失勢(shì)后就搬回家，和前女友勾勾搭搭、死灰復(fù)燃；更別提顧清俞的職場(chǎng)死對(duì)頭劉杰克、蠅營(yíng)狗茍的史老板等。老一輩的男性角色，也幾無(wú)大氣有尊嚴(yán)的存在——顧昕父親面對(duì)權(quán)貴的軟弱，編織篾器就如鴕鳥(niǎo)沙地埋頭。男性的雄性氣質(zhì)被閹割，令人壓抑，這是當(dāng)下整個(gè)女性題材創(chuàng)作的一大問(wèn)題。

　　還有一個(gè)值得探討的人物，就是一直無(wú)所事事的“收租公”展翔。他靠一段模糊的原始積累一躍突破階層，成為財(cái)富金字塔頂端的少數(shù)人——要么在追求顧清俞的路上，要么在逼困難租戶交租的路上，渾身上下透露一股濃濃的油膩感。在他和馮曉琴的關(guān)系設(shè)計(jì)中，他總?cè)绻畔ＥD戲劇里的天降神兵——每當(dāng)馮曉琴的人生陷入死胡同，就派他救場(chǎng)。創(chuàng)作者很早就安排馮曉琴丈夫猝然離世，本想表現(xiàn)她的獨(dú)立過(guò)程，可緊接著就安排展翔這個(gè)法力無(wú)邊的角色，以他的金錢(qián)幫助她實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。這樣的情節(jié)安排消減了馮曉琴之前所做的努力，戲劇的邏輯性丟失了。

　　在當(dāng)下女性題材都市劇越來(lái)越同質(zhì)化而走入創(chuàng)作瓶頸的時(shí)候，《心居》本來(lái)很有可能成為一部在形式和理念上做出新意的作品，就如不久前的上海都市題材電影《愛(ài)情神話》——能用理想主義的光芒照亮欲望遮蔽的都市上空，也照亮觀眾內(nèi)心的角落。可是作品并沒(méi)有真正和現(xiàn)實(shí)對(duì)話，無(wú)力探究社會(huì)變化的深層原因，而是靠著家庭內(nèi)部擾人心神的爭(zhēng)吵、突然發(fā)生的強(qiáng)行轉(zhuǎn)折來(lái)制造沖突，情節(jié)和人物都很懸浮，淹沒(méi)了其中部分真正有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的漂亮光澤，這是非常可惜的。

　　（文/風(fēng)一亮）