記者 王彥

　　堅韌如絲的鄭娟、獨立又寬厚的郝冬梅、對年輕人愛得細膩也愛得嚴厲的曲秀貞，誰是《人世間》里最讓人欣賞的女性角色？如是探討仍有余溫，沈彗星、董思佳、黎小田、沈明寶等一眾熱播劇里的女主、女配儼然新一批“當代女性圖鑒”的熱議樣本。

　　如果說前些年觀眾對女性角色的討論多圍繞鮮明的女性題材，諸如《我的前半生》《三十而已》等，那么近一年來，人們對“她故事”“她形象”的品評幾乎滲入了所有的現(xiàn)實題材中，無論家庭敘事、中國百姓生活史詩，還是職場、懸疑等類型劇，女性角色塑造都已是觀眾、網友聚焦的顯流。甚至，不久前揭曉的“青年觀眾眼里2021年國產劇十大讓人印象深刻的角色”里，李水花一角從扶貧題材《山海情》的群像里脫穎而出，上榜十大。95后的年輕觀眾愛她身上傳統(tǒng)的善良堅韌氣質，更為她在困境中獨立又奮進的模樣動容。

　　新時代，國產劇中的女性故事怎么寫，娜拉出走后何處才是理想之境？兩會現(xiàn)場，全國政協(xié)委員王麗萍解讀女性形象塑造的遞遷：“熒屏上的理想女性形象在不變中悄然改變著。不變的是我們對真善美品格的追求，變化的則是新時代中國女性更注重內心需求、自我價值的實現(xiàn)，更在意自主選擇的人生道路。”在她看來，編劇的成長道路與社會、與時代同步，向生活與人民求取答案，是編劇的恒久命題。

　　拓寬的女性職業(yè)邊界，映照出時代的無邊風景

　　“了不起的沈彗星”是一些網友對《我們的婚姻》里女主角的評價。“了不起”的定語涵蓋太多意指：她是一位大城市開明開放環(huán)境中成長起來的高知女性，一個帶著搖滾朋克范兒的全職媽媽，文能養(yǎng)娃講故事，武能搬家修水電，六年相夫教子的生活劃上句號后，沖入金融圈的她不僅能學以致用在職場站穩(wěn)腳跟，還在講究“叢林法則”的風投生態(tài)里為理想主義博得一席之地。

　　將金融圈算在內，近一年來國產劇中出現(xiàn)的女性職業(yè)形象已覆蓋多個領域。而且，許多劇中的職場女性，揮別早些年的“花瓶式”角色，越發(fā)多見地成為一項工程、一個公司、一樁事業(yè)的中堅力量。

　　此前，陳開怡領銜，《盛裝》鋪開了時尚雜志界的女性從業(yè)圖卷；《完美伴侶》用兩組家庭作參照，女律師陳珊沖鋒陷陣的職業(yè)路線，被不少觀眾奉為“女性理想之光”；《理想之城》開播時，蘇筱的亮相讓國產劇里有了第一位建筑行業(yè)女造價師的人物形象；《經山歷海》凝望山村脫貧記的時候，吳小蒿走出了基層干部、“返鄉(xiāng)女兒”的獨特人生軌跡；《女心理師》更是劇如其名，緊緊圍繞賀頓的職業(yè)成長，把心理咨詢師與心理健康的社會議題帶到大眾面前。而《小敏家》《輸贏》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》等劇中，無論是否定位女性群像劇，這些作品里的女醫(yī)師、女白領、女高管等角色，都開辟了各自職場的別有洞天。就連特警突擊隊員、法醫(yī)等傳統(tǒng)概念里以男性為主的行業(yè)，也在《特戰(zhàn)行動》和《骨語》等劇中擁有了能匹敵男性同行的女性角色。

　　素來有“時代說書人”之譽，國產劇里女性形象的開拓、不斷延展的女性職業(yè)邊界，映照出的正是屬于時代的無邊風景。隨著改革開放的深入、社會分工的精細化，中國職業(yè)女性群體正在持續(xù)壯大。她們對事業(yè)的進取心與能力的自我增值需求，絕不亞于男性。從女性逐漸擴充的職業(yè)譜系與女性在社會關系中扮演更重要角色的層面而言，近年來的國產劇確乎聆聽著時代的足音。

　　不刻意強調性別的內心成長，才能引領時代真風尚

　　《人世間》有一幕頗具“彩蛋”意味：“六小君子”上曲書記家拜年，大伙對著電視里播放的《渴望》好一陣熱議。曲書記的扮演者，就是當年的“劉慧芳”張凱麗。

　　從1990年代風靡全國的真善美化身，到如今備受年輕觀眾喜愛的“曲老太太”，同一位演員身上，30余年時光不止改變了年齡、容貌等物理狀態(tài)，本質還發(fā)生了一場圍繞女性的社會化審美變革。如果說1990年代億萬觀眾為劉慧芳的溫柔賢惠、無悔付出型人格傾注了巨大同情與愛護，那么《人世間》里正直豁達但又不拘一格、“不能被說‘老’”的曲書記，便是2022年觀眾認可的理想型女性長輩的模樣。耐人尋味的是，她在劇中的魅力人格，并不建立在兩性交鋒、性別差異產生的戲劇張力上。無獨有偶，在以林楠笙這名男性為主角的《叛逆者》里，朱怡貞也被寫得閃閃發(fā)光，她是在父親跟前撒嬌的大小姐，也是正義奮勇、為國、為黨、氣節(jié)不輸男兒的巾幗玫瑰，她平等地歌唱男性和女性，她背誦《草葉集》時眼里有光。

　　再來看3月8日全國婦聯(lián)宣傳部指導發(fā)布的《2022熒幕女性報告》，其中顯示，超半數(shù)受訪的95后年輕人稱，會將劇中形象當成現(xiàn)實生活中的榜樣。在近一年的國產劇里，Z世代推崇的女性高光時刻，也不從刻意的性別之爭而來。《山海情》里，李水花用汗水和一顆向學之心培育出了蘑菇；《理想之城》中，“理想打工人”蘇筱把一份干凈的造價表執(zhí)行到底；《女心理師》賀頓幫助產后抑郁癥的年輕母親回歸了正常生活……縱覽每一處高光，都指向了人物內心的向陽生長，而非外部的性別標簽。

　　她們恰好啟示了今天的創(chuàng)作者——能引領時代風尚的女性敘事，不是溫柔謙卑、附庸于他人的成功，而是傾向于對獨立人格和多樣人生選擇的追求；不是以婚姻美滿、事業(yè)有成當作人生贏家的籠統(tǒng)標桿，而是認同奮斗拼搏的過程本身已是人生的珍貴修行；不是用財富增長來衡量生活得失，而是能看到精神財富、心智財富乃至感知幸福能力的提升，都是珍貴收獲。最后還有重要的一條——她們身上的困境與彷徨，絕非兩性分置對立后的議題取勝，而是創(chuàng)作者把角色還原成“人”，從“人”的本性與內心成長出發(fā)，刻畫出了人物弧光。

　　以此標準再審視一些高高揚起女性旗幟的都市劇，無論呼喚家庭內部“換位思考”的對照假設，還是描摹職場女性與天斗與地斗與人斗的硬氣轉身，過分強調兩性差異、性別雙標的“痛點”，往往使得劇集口碑淹沒在了同一條河流：一邊熱議、一邊撕裂。

　　隨時代審美而變遷的女性角色，她們的閃光不僅應該在乎沖破了性別的刻板印象，更是獨特的智慧和哲思、自尊與自省。正是這些精神特質，使得我們再次討論起角色時，觸動的是她們的名字、她們的故事，而非一定要強調她們的性別。