作者：劉波（三峽大學文學與傳媒學院教授）

　　詩人哨兵曾在一首詩里寫過照相老師傅的生活，師傅每次會根據天氣好壞來拍出一個人向上或向下的角度，由景來觀人。老師傅一直想找到人群中的特別之處，但隨著歲月的流逝，他只能“在心里養著一方山水”。對于哨兵而言，他早就在心里養著洪湖那方山水了。這些年，他似乎只要一下筆，總會不自覺地回到故鄉，他熟悉那里的草木山水和鳥獸蟲魚，與它們為鄰，可寫出生生不息的自然之美。正是因為這份熟悉和默契，與洪湖拉開了時空距離后，詩人方才知曉如何以現代漢語切入故鄉的精神內核，“重建洪湖的自然主義”，而洪湖給哨兵帶來的挑戰是如何將真切的自然重新還原為語言的創造。

　　在洪湖，即置身于自然之中，哨兵每日所修定的是“自然課”，因此他選擇站在自然這邊，用切身體驗和感悟去領受洪湖的變與不變。他的《在自然這邊》（廣西師范大學出版社2021年12月出版）是一本有很強辨識度的詩集。“自然”作為關鍵詞滲透到詩的內部，并延展出某種生態寫作范式。詩人通過觀看洪湖來審視自我，以檢驗自己如何用現代漢語對接洪湖的有限空間與無限詩意。而哨兵的自然觀到底是什么？不僅有與洪湖相關的風、霜、雨、雪和白頭鶴、紫水雞，還有超越這些自然事物的時代精神之變。當它們共同作用于詩人，才構成其核心的詩學資源。

　　雖然哨兵書寫的洪湖多為空間的呈現，但空間狀態的自然除了分布在洪湖的各水域與詩人行走中所經之地，還有他內心對廣袤的山水文化與傳統的深度改造。正如他所說：“拜師山水，向自然學習，只要能寫，把世界都裝進東經113度與北緯30度交會點附近的這片湖里就夠了。”洪湖是他探索的隱秘世界，用大詞書寫小細節，也是以內心的寬度在丈量這片山水的時空美學。詩人自有他的觀看之道。哨兵詩里那些生動的畫面，那些高亢的聲音，無不指向洞察洪湖之后隱秘的內心感受。他試圖在修習自然課中解放自己，但又無時不被強大的自然所困擾，而洪湖本身所具有的廣博與有限之間的辯證法，恰恰是自然之道。哨兵從洪湖的自然中確立了他的“道”，那就是敬畏，“對發生在身邊的小事我保持著足夠的敬畏：像白蟻噬堤”。他渴望的是大智與大道，但也從來不忽視一只鳥與一條魚的感受。敏感的詩人一直在尋找打開洪湖的密碼，以詩意的方式再造一道景觀。這種轉換的詩意生產，抵達的正是哨兵這些年所建構的洪湖詩學體系。大詞對接的小秘密，乃其詩歌體現出的張力之美。這種自然之道在詩的意義上契合于洪湖書寫的兩面性——既有著古典傳統的自然之美，也有著在現代性的異化過程中所遭遇的生存困境。

　　無論怎樣用力去寫，哨兵可能仍然無法窮盡對隱秘洪湖的發現，僅僅依靠語言，他只能完成作為個體的審美，而要在公共層面切入洪湖書寫，考驗的還是一個詩人的視野、擔當、趣味與耐心。洪湖具有的傳統力量并未完全喪失，哨兵詩歌中的那些天地人鳥獸都是傳統的一部分，而洪湖作為一種精神裝置，不是在考驗詩人書寫自然的有效性，而是引領他如何召喚自然，并找到通往自然內部的路徑。

　　從某種程度上說，詩集《在自然這邊》是哨兵向家鄉洪湖的致敬之書，也是他的修行之書。他在書寫洪湖的自然風物時，也在建構獨屬于自己的詩學素養。當他作為洪湖的異鄉人時，詩人將故鄉看得更為透徹，它的傳統、堅守，不僅與時代變遷同步，也同構于詩人的靈魂書寫。哨兵以現代詩歌的形式記錄了他與洪湖的深度對話，而獨特的自然觀在其寫作中的投射，也就變成了語言創造、時空超越與人生命運交織的富有歷史感的美學。

　　《光明日報》（ 2022年03月02日 14版）