【我與祖國同奮進】

　　傳統戲曲的舞臺更大了

　　講述人：山東臨沂大學音樂學院院長 王秀庭

　　光明日報記者韓業庭整理

　　黨的十八大以來，國有文藝院團改革深入推進。作為一名戲曲觀眾和戲曲藝術研究者，我見證了改革為國有文藝院團帶來的活力。

　　以我所在的山東省為例，經過這些年“一團一策”的改革，全省國有文藝院團藝術創作生產機制不斷完善，舞臺藝術精品越來越多。比如，圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、中國共產黨成立100周年等重大時間節點，全省文藝院團累計完成新創作大型劇目300余部、小型作品1000余件，其中6部優秀劇目參加“慶祝中國共產黨成立100周年全國優秀舞臺藝術作品展演”，12部作品入選“慶祝中國共產黨成立100周年舞臺藝術精品創作工程”。此外，舞劇《紅高粱》、民族歌劇《沂蒙山》、京劇《游百川》等多部作品摘得精神文明建設“五個一工程”獎、文華獎、中國戲劇梅花獎等全國大獎。

　　以前，很多耗費大量精力、資金創排的作品，往往參加完比賽和評獎就被束之高閣，造成極大的藝術資源浪費。隨著改革的深入，演出成為舞臺藝術的核心環節，很多曾經“養在深閨人未識”的舞臺藝術作品開始跟觀眾“親密接觸”。比如，山東省呂劇院創排的呂劇《大河開凌》，2018年4月首演至今，在全國進行了數輪巡演；山東省京劇院復排的《奇襲白虎團》僅在北京的兩次演出網絡觀演量就達1.3億人次；山東歌舞劇院創排的民族歌劇《沂蒙山》演出足跡遍布全國，為國有文藝院團劇目市場化運營蹚出新路。

　　此外，隨著改革的推進，國有文藝院團在薪酬分配、績效考評等方面持續創新，專業技術人才的招錄渠道更加通暢，一批優秀的青年才俊挑大梁、當主角，改革改出了干勁和效益。正如一些戲曲演員所說：“曾經我們為如何在市場化大潮中生存而迷茫。如今，我們有演不完的戲，感覺傳統戲曲的舞臺更大了，演員們的藝術之路更寬了。”

　　《光明日報》（ 2022年02月23日 05版）