2021年中國(guó)科幻文學(xué)出版市場(chǎng)，主題性質(zhì)的各類作品選集是最大亮點(diǎn)。

　　對(duì)于中國(guó)科幻文學(xué)來(lái)說(shuō)，2021年是一個(gè)微妙的時(shí)間點(diǎn)。閱讀市場(chǎng)進(jìn)一步細(xì)分的趨勢(shì)日漸清晰，“科幻”越發(fā)成為一個(gè)模糊而寬泛的標(biāo)簽。此前隱藏在故事情節(jié)和瑰麗想象背后，許多更為重要的問(wèn)題和現(xiàn)象現(xiàn)在正走向前臺(tái)。

　　科幻選集成亮點(diǎn)，呼應(yīng)“科學(xué)與現(xiàn)實(shí)”的新趨勢(shì)

　　從出版市場(chǎng)角度出發(fā)，主題性質(zhì)的各類作品選集是最大亮點(diǎn)。其中較重要的有劉維佳主編《明日殺機(jī)：中國(guó)驚險(xiǎn)懸疑科幻小說(shuō)佳作選》、寶樹(shù)主編《光榮與夢(mèng)想：中國(guó)競(jìng)技科幻作品精選集》，以及兩部女性主題科幻選集：陳楸帆主編《她科幻》系列和凌晨、程婧波主編《她：中國(guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》，此外還有以所在地域?yàn)闃?biāo)志的《閃耀：四川科幻作家精選集》，以國(guó)內(nèi)外科幻作家采風(fēng)事件為核心的《琥珀中的生命》等。

　　相較于更為傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)面向或相關(guān)文化出版企業(yè)風(fēng)格的其它作品合集，2021年出版的這些作品選集，更加凸顯編選者的主體意識(shí)和反思姿態(tài)，當(dāng)然有時(shí)也折射出編者營(yíng)造文學(xué)事件、探索創(chuàng)作和營(yíng)銷方式的期望。

　　在這些選集中，相關(guān)篇目、作者的遴選標(biāo)準(zhǔn)，以及由之引發(fā)的反響或討論，表現(xiàn)出的實(shí)際上是中國(guó)科幻的審美取向和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)正在走向多元化的發(fā)展。20世紀(jì)80年代初期以降，中國(guó)科幻整體表現(xiàn)出向西方、主流文學(xué)和其它類型文學(xué)不斷學(xué)習(xí)，以實(shí)現(xiàn)漸次突破文類窠臼、重新詮釋“科學(xué)”與“現(xiàn)實(shí)”及兩者關(guān)系的大趨勢(shì)。在此背景下，《三體》式的“新古典主義”科幻實(shí)際上是逆潮流而動(dòng)的創(chuàng)作思路。劉慈欣之后，作品風(fēng)格相似的作者也不過(guò)有謝云寧、劉洋、陳梓鈞等寥寥數(shù)人而已。因此，凌晨、程婧波、陳楸帆、寶樹(shù)等青年作者編定的選集，是從實(shí)踐層面為一系列內(nèi)在差異較大、文類特征相當(dāng)豐富的作品提供了快速生長(zhǎng)和走向成熟的空間。

　　此外，這些選集所聚焦的各種主題，恰恰都是近年來(lái)在科技廣泛深入沖擊中外社會(huì)文化的語(yǔ)境下，最受關(guān)注的重要議題。選集中的部分作品，也清晰地表現(xiàn)出了“出圈”的特征。不少作家作品都跳出了傳統(tǒng)狹小科幻圈的范疇，一定程度上能與同樣處在快速變動(dòng)中的主流文學(xué)文化領(lǐng)域形成有效對(duì)話?？梢哉J(rèn)為，這些選集的及時(shí)編選、出版，又一次證明中國(guó)科幻從未缺席現(xiàn)實(shí)中的文化發(fā)展乃至社會(huì)治理的進(jìn)程。

　　“中國(guó)式科幻”能否成為第三種科幻發(fā)展范式？

　　2021年度的原創(chuàng)科幻作品，整體可用“驚喜不斷”來(lái)概括。除了相關(guān)作者的長(zhǎng)期積累與個(gè)人探索之外，推動(dòng)科幻作品繁榮發(fā)展的各出版單位也發(fā)揮了重要作用?？梢哉J(rèn)為，優(yōu)秀作家作品與重要文化單位之間的正向循環(huán)效應(yīng)，正在初步顯現(xiàn)。

　　具體作品中，吳巖《中國(guó)軌道號(hào)》和七月《小鎮(zhèn)奇談》等，都不約而同地回歸自身童年記憶，在20世紀(jì)六七十年代和世紀(jì)末兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，分別勾連起軍區(qū)大院、三線建設(shè)等極具中國(guó)本土特征的文化符號(hào)。這些作品在龐大的科幻時(shí)空中，以獨(dú)特的超越性方式，描摹中國(guó)現(xiàn)代化過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)、痛苦和想象。

　　與這些獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)、長(zhǎng)期處于各類榜單前列的作品相呼應(yīng)的，是“中國(guó)式科幻”成為一個(gè)不斷被討論和提及的議題。包括中國(guó)社會(huì)影響力最為廣泛的銀河獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)（華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)，下同）等，多數(shù)都設(shè)計(jì)了與之相關(guān)的研討論壇。特別隨著年底成都成功申獲2023年世界科幻大會(huì)的主辦權(quán)，相關(guān)討論被進(jìn)一步細(xì)化。不少作者和研究者開(kāi)始深入探討：“中國(guó)式科幻能否成為繼歐洲式科幻、美國(guó)式科幻之后的第三種科幻發(fā)展范式？”

　　一系列極具“跨界”“出圈”意味的作品也在快速顯現(xiàn)，伊格言《零度分離》和梁清散《新新新日?qǐng)?bào)館》是其中最值得一提的代表。伊格言此前與駱以軍等港臺(tái)作家一樣，在主流文壇中蜚聲海內(nèi)外的同時(shí)，與大陸科幻圈一直處于若即若離的狀態(tài)，其作品對(duì)現(xiàn)實(shí)情緒和境遇的描摹，以及其中所呈現(xiàn)的各種“大哉問(wèn)”極具辨識(shí)度。此次《零度分離》的出版，則串聯(lián)起過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)后人類敘事中生產(chǎn)出的若干經(jīng)典命題——與科幻文類的社會(huì)境遇一樣，這些命題本身正在掙脫復(fù)雜的學(xué)科框架，而在更寬闊的社會(huì)文化場(chǎng)域中獲得關(guān)注和討論。

　　梁清散的《新新新日?qǐng)?bào)館》一方面是作者本人近十年來(lái)在晚清方向深耕細(xì)作的延續(xù)，另一方面也接續(xù)上了科幻次生文化“蒸汽朋克”的脈絡(luò)，在更深處則表現(xiàn)出對(duì)世界范圍內(nèi)“復(fù)古未來(lái)主義”創(chuàng)作風(fēng)潮的回應(yīng)與反抗。作為老大古典中國(guó)觸及現(xiàn)代文明的第一現(xiàn)場(chǎng)，清末一直是一個(gè)充滿魅力且未得到充分發(fā)掘的寶庫(kù)。從2006年胡行的《飛呀飛》開(kāi)始，一系列以清末民初為背景的優(yōu)秀作品連續(xù)問(wèn)世，其中代表作家包括趙海虹、E伯爵等，而梁清散是其中唯一兼具研究者、傳播者等多重身份的作者，其作品可謂亮眼。

　　值得注意的是，在科幻文化更為成熟的歐美國(guó)家，以已逝的歷史階段以及當(dāng)時(shí)尚顯先進(jìn)的各類科學(xué)技術(shù)為書(shū)寫對(duì)象的“蒸汽朋克”“絲綢朋克”等科幻亞類型，往往聚焦于“過(guò)去的美好未來(lái)”。這些國(guó)外作者更多地是在面對(duì)困頓現(xiàn)實(shí)與晦暗未來(lái)之時(shí)，嘗試到精神昂揚(yáng)的先輩那里，去尋找關(guān)于發(fā)展和探索的勇氣。但在晚清時(shí)的中國(guó)，歷史的面目往往呈現(xiàn)為難以想象的深重苦難，以及在昏邈絕望中的些微希望。因此，以之為題材的科幻創(chuàng)作，自然也就困難得多，由之生發(fā)出的精神力量，也更為立體和強(qiáng)烈。

　　網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)受到多方扶持與推動(dòng)

　　2021年中國(guó)科幻版圖中，還有一部分呈現(xiàn)出相當(dāng)亮眼的活力，這就是網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)。除天瑞說(shuō)符第二次獲銀河獎(jiǎng)外，吾道長(zhǎng)不孤和愛(ài)潛水的烏賊入圍華東師范大學(xué)“未來(lái)文學(xué)家”大獎(jiǎng)長(zhǎng)名單，閱文、17k、中文在線、七貓等中文原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站紛紛啟動(dòng)科幻方向的扶持、征文計(jì)劃，觀視頻、睡前消息、機(jī)核等頭部網(wǎng)絡(luò)媒體也以各種方式介入科幻文化中。這些狀況一方面源自劉慈欣和《三體》《流浪地球》等傳統(tǒng)紙媒科幻在“Z世代”青年中所帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響，另一方面也符合中國(guó)的主流-精英-大眾-資本等多方社會(huì)文化力量嘗試從自己的立場(chǎng)出發(fā)支持、界說(shuō)和推動(dòng)科幻的大趨勢(shì)——年底“元宇宙”概念的迅速走紅，正是這一趨勢(shì)的直接爆發(fā)。

　　回顧過(guò)去，網(wǎng)絡(luò)科幻的發(fā)展同樣由來(lái)已久。閱文集團(tuán)自2016年起冠名銀河獎(jiǎng)，可視作科幻圈與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界相向而行的一次嘗試，但其影響力主要局限于以起點(diǎn)中文網(wǎng)為中心的男頻網(wǎng)文中；此后Prist的《殘次品》、E伯爵的《異鄉(xiāng)人》和一十四洲的《小蘑菇》等在出版實(shí)體書(shū)之后入圍星云獎(jiǎng)，則說(shuō)明女頻網(wǎng)文中的“末世”“太空”等帶有科幻元素的設(shè)定同樣擁有較高的跨界接受度。而近年來(lái)除去延續(xù)、深化網(wǎng)文套路化創(chuàng)作邏輯的《夜的命名術(shù)》《修真四萬(wàn)年》等作品外，也有不少作家表現(xiàn)出清晰的文類反思和探索意味，其中較有代表性的有吾道長(zhǎng)不孤的《異數(shù)定理》《賽博英雄傳》、天瑞說(shuō)符《死在火星上》《我們生活在南京》等。

　　整體上看，2021年是中國(guó)科幻文學(xué)在新時(shí)代的醞釀與萌發(fā)之年。雖然尚缺乏擁有跨領(lǐng)域跨行業(yè)影響力的現(xiàn)象級(jí)作品，但一系列事件、活動(dòng)和獎(jiǎng)項(xiàng)，體現(xiàn)了更豐富也更深厚的文化積累，個(gè)體、組織與機(jī)制之間的聯(lián)動(dòng)關(guān)系，也讓中國(guó)科幻顯得愈發(fā)多元、健康。（姜振宇）