16年“文化長跑”，薈中華傳世名畫于一“系”

　　國家級重大文化工程“中國歷代繪畫大系”實現中國古代繪畫“數字化復原”

　　數千年來，中國繪畫藝術以驚人的規模、驚人的成就，再現了中華大地豐富多彩的生活圖景

　　2005年以來，國家級重大文化工程“中國歷代繪畫大系”團隊聯動全球260余家文博機構，為先秦以降、民國之前的12250余件(套)中國古代畫作建立起精準的數字化檔案，推出了目前全球范圍內收錄作品最全、圖像記錄最真、印制質量最精、出版規模最大的中國古代繪畫圖像文獻集成

　　唐朝的《步輦圖》《簪花仕女圖》，五代的《韓熙載夜宴圖》《寒林重汀圖》，宋朝的《摹張萱搗練圖》《千里江山圖》……不久前，在浙江大學開幕的“‘盛世修典’——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”上，500余幅珍貴名畫等比例打印的調色打樣稿亮相，令人嘆為觀止。這次展覽，是國家級重大文化工程“中國歷代繪畫大系”(下稱“大系”)歷經16年，在世界各地搜集、拍攝中國古代繪畫精品的部分成果展示。

　　數千年來，中國繪畫藝術以驚人的規模、驚人的成就，再現了中華大地豐富多彩的生活圖景，記錄了中國社會波瀾壯闊的歷史進程，展示了中華文明博大深邃的精神境界。

　　2005年以來，“大系”團隊聯動全球260余家文博機構，為先秦以降、民國之前的12250余件(套)中國古代畫作建立起精準的數字化檔案，推出了目前全球范圍內收錄作品最全、圖像記錄最真、印制質量最精、出版規模最大的中國古代繪畫圖像文獻集成。

　　踏遍青山人未老，風景這邊獨好。這個團隊的16年求索，讓2000多年來的繪畫精品在我們眼前全景式展現，同時構筑起了中國繪畫藝術研究、傳承和發揚的堅實基礎。

　　古代繪畫史全景再現

　　“大系”大部分作品使用了全球最大幅面的8英寸×10英寸反轉片拍攝，對圖像品質精益求精，力求達到原真效果，這一標準至今仍居業界一流

　　廣袤無垠的山水，被世世代代的畫筆反復描摹；千載輪回的四季，被南北東西的人們競相記頌；羅陳萬象的生活，被數以萬計的作品再三繪寫。無數次歲月更迭，無數次心象揮灑，赫然匯聚成一幅壯美瑰麗的中國畫卷。將這畫卷完整地呈現于世界面前，就是“大系”工程的初心與宏愿。

　　2005年，為深入落實浙江省委關于加快建設文化大省的戰略部署，浙江大學和浙江省文物局提出了匯集兩岸故宮博物院藏品、出版《宋畫全集》等建議，在時任浙江省委主要負責同志的親自批準和關心下，“大系”工程正式啟動。在實施過程中，“大系”項目得到了中宣部及浙江省委、省政府的高度重視和大力支持，并被列入中辦、國辦《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》和《國家“十三五”時期文化發展改革規劃綱要》。

　　國學大師陳寅恪曾說：“華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極于趙宋之世。”“大系”的發端是《宋畫全集》，宋畫是中國繪畫史的一座高峰，創作題材廣泛、表現手法豐富、筆墨技巧精純、藝術境界高妙，中國繪畫的繼承和出新離不開對宋畫的深入研究。

　　在“大系”之前，海內外出版的宋畫籍冊雖然不少，但存在收集數量有限、圖像不清、印刷質量不高的問題。“紙壽千年、絹壽八百”，唯有先解決“藏用兩難”的問題，中國古代繪畫之美才能走近專業學者和普通觀眾。

　　“杭州是南宋故都，見證了當時的文化繁盛。以最新的研究成果和先進印刷工藝，完整地、高質量地出版宋代繪畫集，是國內外藝術界、學術界和廣大公眾的迫切要求，也是我們的責任。”“大系”項目負責人說。

　　“大系”采用了圖像出版物理想的技術標準，大部分作品使用了全球最大幅面的8英寸×10英寸反轉片拍攝，對圖像品質精益求精，力求達到原真效果。這一標準對作品收集范圍、拍攝精度、印刷裝幀質量和出版規模的要求之高，至今仍居于業界一流水平。

　　2008年11月，首期《宋畫全集》部分成果出版，項目團隊抓住機遇、迎難而上，及時研究制定了出版“中國歷代繪畫大系”的整體方案。之后，《元畫全集》于2014年驗收完成，《先秦漢唐畫全集》《明畫全集》《清畫全集》陸續出版，全景式地再現了中國古代繪畫2000余年的發展歷程。

　　浙江大學先后向中國國家圖書館、中國版本圖書館、北京故宮博物院、中國臺北故宮博物院，以及多所國內外高校圖書館和文博機構贈送了“大系”樣書。借助“大系”對流散全球的中國歷代繪畫進行搜集和出版，使得以中國繪畫為代表的中華優秀傳統文化在全球的傳播、研究與深度交流翻開新的篇章。

　　“中國是世界上文獻遺留最多的國家，可即使是這樣，還有很多東西是不能用文字來體現的。”著名歷史學家、古文字學家李學勤曾表示，隨著中國的崛起，中國文化要走向世界，中國藝術方面的成果、中國藝術史方面的精髓也應該走向世界。

　　美國普林斯頓大學藝術與考古學榮休教授方聞曾說，“大系”必將大大提升大學生和普通民眾對視覺藝術欣賞和研究的水準，從而推動中國文化的當代復興。

　　國寶“重聚首”

　　“中國歷代繪畫大系”工程的規劃與實施，為追尋海外散佚名跡提供了重要機遇。有一些流散在海外的古畫，直到“大系”的收藏才第一次為人所見

　　中國繪畫史上的傳世名作，無不經歷過各種浩劫。聚需百年之功，毀僅旦夕之間。無數神品妙跡，已然湮沒于歷史的煙塵中；存世至今者，有的幸留祖國，有的飄零異邦，陸續進入世界各地的公私收藏機構，形成了中國及日本、歐洲、北美等幾大收藏地。

　　如乾隆曾將宋摹《女史箴圖》以及三件傳為李公麟作品的《蜀江圖》《九歌圖》和《瀟湘圖》定為“四美”，珍藏于建福宮的靜怡軒中。今天除《九歌圖》保存在中國國家博物館外，其余“三美”都流失海外，散落在英國大英博物館、美國弗利爾美術館、日本東京國立博物館。

　　再比如，《睢陽五老圖》是以北宋家居睢陽的五位德、才、壽兼備的重臣為原型而繪制的，歷代名人大家不斷為之題跋作序、寫詩、復制、裝裱，簡直成了一部中國名畫小史。民國初年，五老圖及部分題跋被分割后輾轉出售，流散海外，如今《睢陽五老圖》分藏于美國大都會博物館、美國耶魯大學美術館等，部分題跋藏于上海博物館。

　　與《睢陽五老圖》相似的還有傳五代南唐宮廷畫師周文矩的《宮中圖》。畫作原為絹本長卷，用白描的方式描繪了80位后宮婦人生活片段，如撫琴、梳妝、畫像、嬉戲等。民國初年，此畫作被盜賣出國，由巴黎古董商裁成數段賣給歐美藏家，如今分藏于美國哈佛大學意大利文藝復興研究中心、美國克利夫蘭藝術博物館、美國哈佛大學賽克勒博物館、美國大都會博物館等地。

　　“中國歷代繪畫大系”工程的規劃與實施，為追尋海外散佚名跡提供了重要機遇。在本次展覽中，通過“大系”出版物調色樣稿，中國國家博物館的《九歌圖》與其他“三美”共同展出，《睢陽五老圖》與題跋完整匯集，觀眾得以有機會一睹風采。

　　由于古畫保存不易，一些深藏在博物館的古畫，已經多年沒有打開過。如北京故宮博物院珍藏的赫赫名跡《千里江山圖》，為防開卷后青綠顏色剝落，整整封存了17年。在“大系”拍攝前，故宮專門召開院務會議反復商議，拍攝前后籌備忙碌一個多星期。

　　還有一些流散在海外的古畫，直到“大系”的收藏才第一次為人所見，例如英國大英博物館為“大系”拍攝了從未高清晰面世的敦煌藏經洞近200件絹畫殘片，這些影像資料極其珍貴。

　　截至目前，“大系”先后編纂的五大全集共計67卷240余冊，收錄的12250余件(套)中國繪畫藏品中，來自國外的藏品有3250余件(套)。這些畫冊若是一一壘起，足足有四層樓高。

　　16年“文化長跑”

　　16年來，項目團隊“想盡千方百計、踏遍千山萬水、說盡千言萬語、嘗遍千辛萬苦”，輾轉于國內外260余家文博機構和收藏單位，往來通訊信函數以萬計，實地拍攝奔波數十萬公里

　　在“‘盛世修典’——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”展廳內，一面照片墻，展示了“大系”團隊成員赴世界各地聯絡、拍攝圖像的忙碌場景。

　　“到現在為止，除了中國，全世界還沒有一個國家能夠把自己國家的繪畫體系從古至今完整梳理。這一輩子能夠參與到這樣的一個文化項目中，何其幸運啊！”展板前，“大系”項目團隊成員、浙江大學中國古代書畫研究中心副主任金曉明感慨萬分。

　　“大系”啟動之初，作為主要牽頭單位的浙江大學，沒有一張清代以前的繪畫藏品，沒有一臺相關的先進儀器設備，沒有一條與海內外文博收藏機構聯絡的渠道。整個工程從篳路藍縷中起步，規模浩繁、任務艱巨、歷時彌長，甚至在一段時間內被認為是不可能實現的“夢想”。

　　“大系”收藏的作品，除了少部分圖像采集委托文博機構按照技術標準拍攝外，大部分都由“大系”攝影團隊拍攝完成。畫作年代久遠，為了原真記錄畫作顏色層次、水墨質感，藏畫需要用大型膠片座機拍攝。

　　2007年，由金曉明與攝影師章益林等組成的拍攝小組前往日本進行藏品拍攝，他們背負著總重達100多公斤的設備和行李。“大系”團隊和日本文博機構往往是提前半年、一年就把拍攝時間約定好，精確到幾月幾日幾點，在哪里碰面、集中。金曉明保留的一張日程表中，記錄了他們20天里跑了十七八個城市的經歷。在十余年的拍攝過程中，他們每年數次赴日拍攝，還遭遇過地震、臺風，其中的辛酸至今歷歷在目。

　　令金曉明最難以忘懷的是四進日本黑川古文化研究所拍攝《寒林重汀圖》的經歷。“中國繪畫里，除了整體感、氣息，很多筆墨細節會決定一件作品的真偽和藝術水準。因此‘大系’拍攝的標準是整體大膠片、局部大膠片，非常全面和細致捕捉到信息。”金曉明說。一開始，對方并不理解這樣的拍攝標準，在反復多次的溝通交流后，“大系”團隊才一次次爭取到拍攝機會。

　　2006年，項目組兩人扛著100多公斤的設備，爬著山路，來到日本黑川古文化研究所。由于對方提供的底片不符合要求，又不同意重新拍攝，談判在3個小時后失敗。項目組沒有放棄，第二次按預約又去，依然沒有成功。回杭后，項目組又反復去信表明心意。日方終于同意拍攝一張整體圖，于是有了2007年第三次黑川之行。為項目組的精神所感動，所長同意在理事會會議上幫助陳述補拍局部畫面的理由。2008年7月，項目組四進黑川，終于將所需局部拍攝完成。

　　“大系”團隊核查了解到，歷史悠久的蘇州市靈巖山寺藏有一批屬國家一級文物的八大山人、石濤、石溪書畫。為記錄這批書畫的真容，項目組在4年時間里四上靈巖山。這批珍貴的書畫是靈巖山寺明學長老在“文革”歲月中舍命救下的，數十年來，由他精心守護，從不輕易示人。每年秋高氣爽時，寺院有專人負責晾畫，那幾天里小院四門緊閉，連飯菜也是從窗戶送入。項目組輾轉聯系多人，以校友情、故鄉情等多種溝通方式最終感動了明學長老。項目組分3次完成了拍攝任務。每次拍攝，4個人抬著器材上山。拍攝過程中，這位90多歲的老人一直坐在旁邊監看。

　　“每一次拍攝，精神壓力都特別大。沒有經歷過的人可能很難體會。”攝影師章益林最初加入“大系”項目團隊時剛剛大學畢業，本以為只需要干幾個月，沒想到一干就是16年。他說，每個博物館對藏品拍攝都有嚴格要求，在規定時間內，每件藏品幾乎就只有一次拍攝機會。

　　對圖像精益求精，拍攝只是第一步。“大系”在圖像拍攝、掃描、校色、印刷等每一步驟都有極為嚴格的質量把控。比如，絕大部分作品屬于全球首次高清拍攝。在校色過程中，無論是保存較為完好，還是墨色斑駁灰暗、畫面起皺甚至碎裂，團隊都對其進行反復調整和打樣，必要時還重回館藏地或展覽現場進行顏色比對。

　　16年來，項目團隊發揚“想盡千方百計、踏遍千山萬水、說盡千言萬語、嘗遍千辛萬苦”的“四千精神”，輾轉于國內外260余家文博機構和收藏單位，往來通訊信函數以萬計，實地拍攝奔波數十萬公里。在各家文博機構和收藏單位的充分理解和鼎力支持下，這部“觀古今于須臾”的傳世重典才得以完成。

　　挖掘不盡的寶藏

　　《貨郎圖》的貨攤中放著什么？《清明上河圖》里店鋪在賣什么？《滕王閣圖》的斗拱結構是什么樣？這些問題都可以通過“大系”找到答案

　　文化的覺醒，始自對文化根脈的保護。“大系”項目團隊充分利用數字化技術的優勢，對圖像漫漶不清、畫面殘損度較高的作品進行了“無損傷”修復，為中國古代主要繪畫作品留影存形，建立準確、詳細的數字化檔案，成功實現了中國古代繪畫藝術從物質形態向數字形態的衍生與轉化。

　　《貨郎圖》的貨攤中放著什么？《清明上河圖》里店鋪在賣什么？《滕王閣圖》的斗拱結構是什么樣？曲阜孔府珍藏的《三圣圖》里奧秘是什么？這些讓人好奇的問題，通過“大系”都可以找到答案。

　　“大系”圖像精度極高，將局部放大數倍后可觀察到許多原作中不易發現的細節。“這些名畫隨著時間的悠遠，很多細節難以看清，但‘大系’通過數字化手段將其放大，完全可以滿足最苛刻的研究需求。比如畫面中只有巴掌大的宋代建筑，放大后細節就清晰可見，從中更能體會古人的獨特匠心和畫家卓越的功力。”浙江大學藝術與考古博物館策展人王珅說。

　　近年來，有一位研究者僅以“赤壁”為題材，就在“大系”的資源庫中找到了數十幅畫作，極為豐富的學術資源令學者們激動不已。

　　“學術資源的匯聚必將帶動學術力量的匯聚，讓中國在學術研究、學科建設、人才培養上，發出更響亮的聲音。‘大系’的資源將成為滋養后世的一方沃土和挖掘不盡的寶貴礦藏。”浙江大學文化遺產研究院副院長李志榮說。

　　“大系”還努力運用高科技手段，探索出一條充分展現古畫神韻、讓更多的民眾與傳世名跡“親密接觸”的新途徑。通過“每日中華名畫”為主題的系列短視頻，“大系”項目在“學習強國”平臺進行藝術科普，至今已推出450余期，單期最高點擊量為220余萬次。通過5G、VR、AI、云計算、動作捕捉等現代科學技術，大系項目目前已經實現了部分名畫的沉浸式藝術體驗。

　　中華優秀傳統文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發展壯大的源泉，也是全體中華兒女尋根溯源的文化基因和精神標識。

　　目前，“中國歷代繪畫大系”還有部分海外文博機構和私人藏品暫未納入；一些尚存斷代、真偽等爭議的入編作品，有待進一步研究；大量與紙、絹質中國歷代繪畫緊密相關的古代壁畫、雕塑、建筑等造型藝術，也亟待數字化采集、利用。

　　“大系”項目負責人說，中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展、全球范圍內的文化交流與文明互鑒，依然任重道遠。(記者商意盈、朱涵)