編者按：

　　讓優(yōu)質的文藝內(nèi)容借助網(wǎng)絡平臺“飛入尋常百姓家”，中國文聯(lián)網(wǎng)絡文藝傳播中心和中國文學藝術基金會聯(lián)合光明網(wǎng)制作并推出《藝術公益大講堂》系列視頻節(jié)目。《藝術公益大講堂》旨在凝聚文藝名家共同開展網(wǎng)絡藝術優(yōu)質資源共享和知識普及，創(chuàng)新傳播內(nèi)容和傳播方式，打造適應互聯(lián)網(wǎng)時代藝術傳播規(guī)律的網(wǎng)絡公益精品節(jié)目。本期嘉賓為著名電影表演藝術家潘虹。

　　“多演一部電影就多活了一輩子”這是本期嘉賓潘虹對于多年從事影視表演的一點感悟。從《人到中年》里的陸文婷到《最后的貴族》中的李彤，從《股瘋》中的阿莉再到如今成為熱播劇中的“婆婆專業(yè)戶”，潘虹用她精湛的演技為觀眾塑造了眾多不同時代、不同職業(yè)、不同性格的中國女性形象。

　　1982年，26歲的潘虹在《人到中年》中成功塑造了陸文婷這一經(jīng)典的知識分子的形象，她也憑借這一角色拿下了中國電影金雞獎最佳女主角。“我們這代演員慶幸之處就在于我們的客觀條件不好，沒有人給你當替身、替手，自己學著干，在干的當中就完成了這個人物的外部的東西。”潘虹依稀記得，為了塑造好眼科醫(yī)生這個角色，她曾親自到醫(yī)院體驗生活，在專業(yè)醫(yī)生的指導下練習手術操作，感受醫(yī)生與患者之間的微妙的情感交流。觀眾通過潘虹的表演記住了陸文婷，也記住了她那雙飽含深情的眼睛。

　　時間來到1989年，潘虹出演了由著名劇作家白先勇作品《謫仙記》改編，著名導演謝晉指導的電影《最后的貴族》。潘虹將這次拍攝經(jīng)歷形容成是一場“悲壯的遠征”。謝晉導演帶著劇組和僅有的30萬美元拍攝經(jīng)費遠渡重洋前往美國紐約取景拍攝。為了貼近劇情人物，謝晉導演要求到美國監(jiān)獄進行拍攝。雖然導演此前已經(jīng)給潘虹打了“預防針”，但當她真的被當成一個吸毒犯投入牢房的一瞬間，潘虹還是被嚇到了。潘虹回憶：“一到那了以后，那個味道我受不了。導演一句話沒說，牢門一開，輕輕在后面頂了我一下，我就進去了。還沒有回過神的時候，我戴著一條圍巾就被扯掉了。一回頭看到導演就站在那里，后面還有臺機器一直在拍，圍巾被人扯下來時那驚恐的眼神，這個鏡頭留下來了，拍完了以后，導演說這就是他要的。”就這樣，潘虹把最真實的情緒反饋給了鏡頭。

　　“演完《人到中年》之后，很多人來問我，以后你還能碰到類似陸文婷的形象么，你還能去超越她么？我很坦率的告訴你，我超越不了”潘虹坦言，“我覺得就必須是大破大立吧，不破不立。” 時間進入90年代，在改革開放的大潮下，全民炒股成為一股風潮，電影《股瘋》應運而生。潘虹的改變在這部戲中得到了展現(xiàn)。與以往塑造的“大青衣”類的角色不同，潘虹飾演了一位上海市井小民的角色。從潑辣俗氣、伶牙俐齒、斤斤計較的公交車售票員的人物設定，到一頭卷毛短發(fā)的時尚造型，身為上海人的潘虹將自己對于時代發(fā)展的理解融入到角色創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)。而就是這樣一個角色，不僅讓她第三次拿下金雞獎最佳女主角獎，也為潘虹今后的演藝之路開辟了更多的可能。

　　大破方能大立，在同時代的女演員都漸漸隱退的時候，潘虹依然活躍在觀眾的視線。從大銀幕轉戰(zhàn)小熒屏，潘虹不懼轉型，甘當綠葉，由于將角色演繹得太過深入人心，她竟一下成了影視圈中的“婆婆專業(yè)戶”。在和年輕演員的合作中，潘虹用自身精湛的演技和敬業(yè)的態(tài)度贏得了尊重與肯定。潘虹表示，一個演員如果將電影視作終生的事業(yè)，那么拼到最后拼的就是文化，格局越大，越能在這條路上走得深，走得更遠。“我們真的應該認認真真地接好我們?nèi)松斨械拿恳粡埞ぷ魍ǜ妫煌跣模啻簾o悔，繼續(xù)前進。”

　　出品人：謝力 楊谷

　　總監(jiān)制：向云駒

　　總策劃：冉茂金 彭寬 張寧 宋樂永

　　總編導：胡艷琳 廖慧 宮辭

　　總撰稿：胡艷琳 宮辭

　　撰稿：楊煜

　　聯(lián)絡：李曙光

　　編導：潘海軍

　　攝像：張寶 董嘎山

　　后期：潘亞隆 潘海軍

　　調度：周碩頔