從2013年下半年至今，將近4年的時間，一冊接一冊的“天祿琳瑯”藏書，陸續擺到國家圖書館古籍修復師朱振彬的修復臺上。這些昔日的皇家藏書，經歷歲月的磨礪，有不少已經糟朽、絮化、粘連，無法展閱。朱振彬和他的同事們小心翼翼地揭開書頁，憑借著一代代傳承下來的“老經驗”和不斷進步的“新科技”，把它們修補妥當，讓一部部珍貴古籍重獲新生。日前，朱振彬向記者講述了“天祿琳瑯”修復的進展。

記者：國圖藏“天祿琳瑯”典籍破損情況如何？

朱振彬： 國圖2013年上半年開始整理清宮皇家藏書“天祿琳瑯”，整理過程中發現，館藏的3500余冊藏書中大概有1/10，即300多冊，存在紙張糟朽、絮化、粘連、原裝幀結構解體以及裝具嚴重破壞等問題，這部分古籍根據文化部《古籍特藏破損定級標準》屬于一級破損，而且存在進一步惡化的隱患，急需搶救性修復。2013年8月，國家圖書館古籍館在國家古籍保護中心立項，正式啟動館藏“天祿琳瑯”珍貴古籍修復項目。4年來，修復工作正有條不紊地進行，現在已經修復了100冊左右，完成了修復總量的1/3。

記者：通過這幾年的工作，你認為修復“天祿琳瑯”的難點是什么？

朱振彬： “天祿琳瑯”典籍破損嚴重，修復難度很大。好多“天祿琳瑯”典籍因為過去存藏條件不好而受潮，書頁都粘在了一塊，又伴隨著發生了霉變，成了“書磚”。這些書既打不開，又不知道里面的內容，也就沒有編目，古籍的文獻價值和文物價值都打了折扣。在我們的修復中，一冊“書磚”往往得用三四天的時間才能揭開。首先借助起子，嘗試是否能“干揭”；如果“干揭”不行，就稍微噴點水再揭，行話叫“濕揭”；再不行，就需要放在蒸籠屜里蒸一下，這是“蒸揭”。

記者：除了您和幾位老師傅，好多年輕的修復師也在修復“天祿琳瑯”藏書，兩代人是如何分工合作的？

朱振彬： 我們修復組老老少少有十幾個人在做“天祿琳瑯”藏書的修復。年輕人有朝氣，老師傅有經驗，人員結構配備還是比較好的。按照“搶救為主，治病為輔”的原則，要優先修復那些破損程度嚴重的古籍。最難修復的書由經驗豐富的老師傅來負責，年輕人從相對容易的古籍起步，再逐步提高難度。對于年輕人來說，有些書相對難處理，老師傅會手把手地教，也實現了以老帶新、儲備人才的“附加值”。從總體上看，“天祿琳瑯”藏書修復難度比較大，有利于年輕修復人才的成長。

記者：您是1980年進館學習古籍修復的，30多年過去了，您覺得如今的古籍修復與過去相比有哪些不同？

朱振彬： 科技的發展給古籍修復帶來很多變化。我剛到館的時候經費緊張，修復組連照相機都沒有。現在不僅有了照相機，還有了顯微鏡、電腦等新設備，有助于制定科學的修復方案，也能夠建立起比較完善的修復檔案。以正在修復的《丹淵集》為例，以前我們只能憑感覺判斷紙張纖維的破損程度，現在可以通過顯微鏡來觀察，這樣一來，修復就有了科學的依據。我們還會把一些紙的纖維情況拍照存檔，未來需要再次修復的時候，就可以拿來參考。這次“天祿琳瑯”修復工程，我們會建立詳盡的修復檔案，每一頁修復前后的狀態均有影像記錄，這也是整個修復中最為“高科技”的部分。

記者：有了這些儀器設備，過去老師傅積累的很多經驗是不是就沒那么重要了？

朱振彬： 手上的經驗和儀器的檢測其實是相輔相成的關系。拿紙來說，古書常用的紙張有十幾種材質，學習古籍修復的新人，必須要熟悉。一看、一摸就知道是什么紙，這是古籍修復師必備的技能。古書的紙是手工制作的，每張紙薄厚不一樣。一頁破損的紙要用多厚的紙來補，以前全靠手摸，雖然現在有了測厚儀，但對于有經驗的修復師來說，還是用手摸的效率更高。在老師傅的帶動下，年輕人也愿意訓練自己手上的感覺。再比如說補書，常常需要把一塊非常小的紙片補到書上，用力輕一點，粘不住，用力重一點，這塊紙就破了，輕重全在經驗。只有不斷摸索，經過漫長的積累，手上才能有準。因此，經驗和儀器設備都不應偏廢。