圖為扎西旺杰正在進行藏戲鼓鈸演奏。受訪者供圖

　　鼓與鈸是兩種尋常的打擊樂器，但在傳統(tǒng)藏戲表演中，僅有一鼓一鈸伴奏，舞臺節(jié)奏、氣氛渲染全靠它們掌控。演員在鼓鈸聲中轉(zhuǎn)變情緒、劇情在鼓鈸聲中起伏。

　　“舞臺上，不同的角色出場有不同的鼓點，演員演繹的一招一式都要與鼓鈸點節(jié)拍相合。”西藏自治區(qū)藏劇團的扎西旺杰擔(dān)任司鼓師至今已有38年，清脆利落、疾徐有序的鼓點中濃縮著他對藏戲藝術(shù)的熱愛。

　　1983年，扎西旺杰在一次藏戲巡演中偶然接觸到了鼓鈸演奏，從而燃起興趣。巡演結(jié)束回到拉薩后，他拜藏戲藝術(shù)家降村為師，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)藏戲司鼓藝術(shù)。

圖為扎西旺杰與大家一道制作藏戲鼓。冉文娟 攝

　　求學(xué)時光辛苦而充實。每天早上他前往老師家中，從藏戲歷史、藏戲鼓的特點、藏戲人物角色和鼓點的節(jié)奏等理論開始學(xué)起，隨后，他以書本模擬鼓面，練習(xí)藏戲鼓的敲擊技藝，逐漸掌握節(jié)奏和技巧。為了讓自己更快掌握技藝，扎西旺杰白天學(xué)習(xí)、排練，晚上就獨自在排練場練習(xí)到深夜。日積月累，手上磨出了厚厚的老繭，技藝也一天天純熟。

　　藏戲表演時，司鼓師往往需要最先上場最后離開，有時一場戲要不間斷演奏數(shù)小時，一天要演好幾場。但扎西旺杰卻并不覺得累。“因為我熱愛藏戲鼓表演，全身心投入進去了，一場演出下來覺得身心舒坦。”

　　藏戲歷史悠久，分為多個流派。在多年的藝術(shù)探索中，扎西旺杰博采眾長，從不同藏戲流派的鼓鈸演奏中汲取靈感，并運用到自己的表演中。國粹京劇也是他獲取靈感的方式之一，他將一些適合藏戲唱腔的京劇鼓點吸收進來，融入藏戲鼓演奏中，演出效果廣受好評。

　　多年的耕耘讓扎西旺杰迎來藝術(shù)上的豐收。他曾擔(dān)任改編傳統(tǒng)藏戲《卓娃桑姆》劇司鼓，該劇榮獲第七屆中國藝術(shù)節(jié)“文華新劇目獎”；擔(dān)任《朗薩雯波》劇司鼓，該劇榮獲中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程獎”和電視“飛天獎”；擔(dān)任改編傳統(tǒng)藏戲《文成公主》劇司鼓，該劇榮獲第二屆全國少數(shù)民族文藝匯演“劇目金獎”和中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程獎”……其精湛的藏戲鼓鈸表演受到觀眾的廣泛稱贊。

　　盡管扎西旺杰已經(jīng)退休，但他并沒有閑下來。現(xiàn)在，他將自己主要的精力放在培養(yǎng)年輕人上。

圖為正在制作中的藏戲鼓。冉文娟 攝

　　“藏戲發(fā)展很受重視，很多民間的藏戲團也很活躍，許多年輕人也非常喜歡藏戲。”扎西旺杰說，自己最大的愿望是把藏戲鼓鈸演奏技藝傳承下去，讓藏族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。

　　為此，他收了很多徒弟，這其中上班族、在校學(xué)生都有，“只要是有人喜歡，我就愿意教”。他還表示，未來他計劃將鼓鈸的節(jié)奏譜整理出來，再進行數(shù)字化工作，為后來者學(xué)習(xí)藏戲鼓鈸提供便利。