當外賣員寫下《趕時間的人》，當百姓演員在“村晚”舞臺上縱情放歌，你是否還會覺得“文藝”離自己很遙遠？

　　2025年12月16日，國家語言資源監測與研究中心發布“2025年度十大新詞語”，“新大眾文藝”一詞入選。文中注解道，2025年是文化繁榮、個性彰顯的一年。新大眾文藝持續蓬勃發展，網絡文學、短視頻、直播等形式不斷創新，素人創作者通過各類平臺嶄露頭角。

　　從超過10億字次的語料中脫穎而出，“新大眾文藝”的入選，是大數據分析給出的答案。這意味著，“新大眾文藝”已經從一個民間現象，上升為被觀察和定義的時代脈搏，成為文化領域不可忽視的重要力量。

　　素人執筆“闖”文壇

　　“墳頭上的草青了又黃，黃了又青，就像我的念想一樣，一年年總也斷不了。我已經當了爸爸，也已經當了爺爺，但我已經三十多年沒叫過媽媽了。我想著，等哪天我扛不動水泥了，就回村里挨著那堆土躺下，沒準那時候我再叫媽媽，她就能聽見了。”

　　2025年7月，短視頻博主“慕七七”發起的創意寫作活動中，一位60歲的“工地大爺”以1957年高考作文題《我的母親》為主題寫下的文字，打動了無數網友，也引發了人們對文學本質的思考。當人們選擇以點擊量來衡量作品價值，用“爆款公式”來解構文學創作時，這位“工地大爺”卻用最樸素的筆觸，讓公眾看到了普通勞動者豐富的精神世界。

　　和“工地大爺”一樣，在浙江余姚梁弄菜場里，“菜場女作家”陳慧也用文字書寫著普通人的生命重量。每天清晨，她準時推著自制小推車出攤，售賣日用百貨，一邊招呼往來的顧客，一邊在空閑時捕捉寫作素材。包子鋪的師傅、殺豬販肉的屠夫、收廢品的“破爛王”……陳慧筆下，是喧鬧菜場中的眾生相。沒有寫作技巧的刻意雕琢，陳慧的文字就像她小推車上賣的鍋碗瓢盆一樣，樸素、干凈、真切。

　　對于“菜場女作家”這個標簽，陳慧看得通透：“別人叫我‘菜場女作家’，其實我只是一名寫作者，在攤位上賺生活的底氣，在文字里找內心的安寧。”

　　打開短視頻平臺，新大眾文藝的鮮活事例俯拾即是。“沂蒙二姐”呂玉霞在田間地頭用詩歌、散文記錄鄉村變遷，春的新綠、夏的蟬鳴、秋的果實、冬的白雪，紛紛化作優美的文字，乘著網絡的翅膀飛向更廣闊的天地；由農民歌者組成的“滿天星藝術團”代表寧夏登上“村歌嘹亮”2025年全國集中展演的舞臺，一曲《花兒漫六盤》不僅讓現場觀眾聽得如癡如醉，更通過直播信號讓全國網友領略到黃土高原的豪邁風情……這些2025年刷屏的動人場景，勾勒出新大眾文藝的清晰輪廓：創作主體不再局限于專業創作者，而是遍布各行各業的普通人；創作內容不單只有宏大主題敘事，更多的是扎根煙火人間的生活本真；創作工具門檻更是越來越低，一部手機、一個賬號，就能成就一場文藝表達。

　　數媒賦能掀熱潮

　　“十五五”規劃建議提出：“廣泛開展群眾性文化活動，繁榮互聯網條件下新大眾文藝。”

　　很大程度上，新大眾文藝的蓬勃發展是與新傳媒時代聯系在一起的。互聯網和信息技術給廣大人民群眾的表達創造了前所未有的條件，也為文化的創新和繁榮開辟了廣闊空間。

　　作為新大眾文藝的中堅力量，網絡文學在2025年呈現出創作提質、輻射全球的繁榮態勢。作為一場自下而上的寫作變革，網絡文學讓更多普通人實現了“寫作夢”。“‘金海螺’網絡文學創作扶持計劃”“漢文化網絡文學專題創作扶持計劃”“青舟計劃”等相繼發布，從資金支持、選題引導到IP孵化全方位賦能網文創作。《十日終焉》《太平令》《我不是戲神》等優秀作品在多方力量的協同推動下不斷涌現，或斬獲百萬讀者，或拿下影視改編資源，讓原本扎根各行各業的創作者收獲了市場與行業的雙重認可。

　　同時，互聯網無遠弗屆的傳播特性更推動網絡文學實現全球化“破圈”，一股跨文化、跨語言的世界級文化潮流正在形成。截至2025年10月，“起點國際”海外門戶網站全球累計訪問用戶近4億，培育全球近53萬名作家、超82萬部原創作品，作品總量同比增長20%，其中千萬級閱讀量爆款達538部。《重生之將門毒后》《第一侯》《逢晴日》《國色芳華》等12部閱文作品被大英圖書館收錄，這也是繼2022年以來，中國網文第三次入藏這一全球最大的學術圖書館。這正是新大眾文藝從本土生長到全球綻放的有力見證。

　　再看日漸崛起的微短劇。這一深度契合互聯網傳播規律的新大眾文藝形態，同樣在多方賦能下實現了量級與質級的雙重飛躍。2025年全國衛視頻道微短劇播出124部，較去年同期增長254.3%；累計收視28.1億人次，規模達去年同期的三倍。主流媒體、視頻平臺、傳統影視公司紛紛入局，推動微短劇持續提質增優。中央廣播電視總臺作為行業標桿，將頭部視聽產業資源注入短劇創作領域，推出原創精品短劇集《奇跡》，上線當天實時收視率最高達2.2011%；抖音集團短劇版權中心和短劇廠牌聽花島聯合出品的《家里家外》兩季內容，均取得了“上線3天破10億次觀看”的成績，劇中的川渝煙火氣與家庭溫情引發觀眾的集體共鳴；東陽格物致知文化傳媒推出的短劇《冒姓瑯琊》以南北朝歷史為底色，憑扎實的文史考據與電影級質感斬獲18億次全網播放量。

　　網絡直播則憑借獨特的“即時在場感”打破時空限制，成為新大眾文藝展示、互動的重要平臺。數據顯示，截至2024年12月，我國網絡直播用戶規模達8.33億人，同比增長1737萬，占網民總數的75.2%；截至2025年6月，全國主播賬號累計開通近1.93億個，同比增長約7.2%。“煎餅歌手”李維佳、潮汕英歌隊旗手林煒等草根創作者，用直播鏡頭讓民間煙火氣與藝術生命力同頻共振；安徽省黃梅戲劇院、長沙市花鼓戲保護傳承中心等專業院團，以“云端”演出的創新模式完成傳統藝術的轉型破局。表演藝術在數字時代找到了新的生長點。

　　全民共創話時代

　　新大眾文藝的崛起，本質上是一場文化話語權的重構。它打破了文藝由“少數人創作、多數人觀賞”的固有觀念，催生了大眾共創、實時互動、意義流動的全新文化生態。“沒有人因為我是一個農民而嫌棄我，也沒有因為我寫的東西不好而嫌棄我，而是積極地回應我、鼓勵我。我一下子就找到那種自信了！”呂玉霞的話折射出無數素人創作者的共同心境。這份發自內心的獲得感，正是新大眾文藝最珍貴的饋贈。它讓學歷、職業不再成為表達的門檻，讓每一份源于生活的感悟都能擁有被看見、被傾聽的權利。

　　在新大眾文藝的場域中，創作者與受眾的邊界逐漸模糊，網友的一條評論、一個點贊、一次轉發，都可能成為創作者靈感的源泉；而創作者的真誠表達，又能喚醒更多人的創作熱情，形成全民參與的文化熱潮。這種創作方式，不僅讓普通人實現了自我價值的表達，更讓文藝成為連接個體與他人、個體與時代的精神紐帶。這正是新大眾文藝最動人的力量。

　　當人人皆可成為創作者時，我們共同講述的，是一個“全民參與、多元共生”的時代故事。這個故事里，有勞動者的堅守與奮斗，有鄉土間的守望與變遷，有普通人的熱愛與夢想。這個故事沒有華麗的辭藻，卻有著最動人的力量；沒有固定的主角，因為每一個認真生活、用心表達的人，都是時代的講述者。

　　10億字次語料的背后，是億萬普通人的文藝表達。新大眾文藝入選年度新詞語，不僅標志著文藝生態的深刻變革，更彰顯著新時代的文化自信。未來，這場全民參與的文藝實踐還將繼續書寫，而我們共同講述的時代故事，也將更加鮮活、更加多元、更加精彩。

　　文字 | 張鈺童

　　編輯 | 張鈺童