“風(fēng)憲衣冠——桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬出土紡織品修復(fù)成果展”現(xiàn)場

　　王淑娟

　　南宋紫褐色羅印金彩繪花邊單衣

　　楊汝林

　　從頂戴的烏紗帽，到四合如意云紋緞獬豸補圓領(lǐng)袍；從素緞貼里，到纏枝西番蓮花緞棉被……在中國絲綢博物館，12件出土于桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬的紡織品文物，掀起“大明風(fēng)華”的神秘一角。

　　近日，由省文化廣電和旅游廳、省文物局主辦，中國絲綢博物館承辦，桐鄉(xiāng)市博物館協(xié)辦的“風(fēng)憲衣冠——桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬出土紡織品修復(fù)成果展”正在國絲館持續(xù)展出。

　　系列展品背后離不開一個團隊的付出。讓糟朽的碎片化為可展出的華美衣裳——經(jīng)緯交錯中，國絲館紡織品文物修復(fù)團隊正通過彌合更多歷史的縫隙，還原最細(xì)膩完整的“獨家記憶”。

　　過去十年間，這支隊伍已讓五六百件塵封已久的絲織品文物重現(xiàn)光芒。

　　為了一件袍子，兩個人修復(fù)了一年

　　桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬的主人是當(dāng)?shù)毓賳T楊青，官至河南按察使僉事，正五品官銜。

　　墓葬被發(fā)現(xiàn)時，棺內(nèi)有積水，尸骨雖已基本腐爛，但由于棺槨封閉性好，墓主人身上的衣物保存較好。其由白棉布包裹，共有9個活結(jié)，最上面覆蓋一層絲綢棉被，呈現(xiàn)出下葬時的原樣。

　　細(xì)細(xì)觀察此次展覽中展出的烏紗帽便會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)歷文物修復(fù)師的一番“妙手回春”，這頂烏紗帽上方仍留有三四團灰白色“斑駁”，顯得頗有些扎眼。

　　“墓葬出土?xí)r，隨葬的紡織品多已殘破、褪色。”中國絲綢博物館技術(shù)部主任、研究館員王淑娟說，不少結(jié)晶鹽嵌在織物纖維縫隙里，很難完全處理干凈。

　　像烏紗帽上的“斑駁”便是幾塊頑固的結(jié)晶鹽，如果強行去除，必然會損傷文物本身。因而，在判定對文物不會產(chǎn)生進一步傷害的情況下，這些“斑駁”最終只能留了下來。

　　12件文物，除前期檢測、制訂方案外，光團隊成員動手修復(fù)，前后就花費了2年多時間。

　　楊青墓最重要的出土文物是楊青所穿的“四合如意云紋緞獬豸補圓領(lǐng)袍”，這是明代典型的風(fēng)憲官員常服款式。風(fēng)憲官指監(jiān)察執(zhí)行法紀(jì)的官吏。

　　“兩個人用了一年時間，分別修復(fù)袍子的里子和面子，再拼合起來，才有了如今我們看到的袍子樣貌。”王淑娟說。

　　袍子出土?xí)r，寬闊的側(cè)擺已有部分腐爛，呈現(xiàn)散亂的狀態(tài)。而明朝不同時期，袍子的側(cè)擺并不相同。如何在盡可能還原側(cè)擺原貌的基礎(chǔ)上完成修復(fù)工作，成為擺在修復(fù)團隊面前的一道考題。

　　除了依據(jù)文物殘留部分的形態(tài)，同時期相關(guān)文獻的記載也成為確定墓主人袍子側(cè)擺結(jié)構(gòu)的一大依據(jù)。“正是較真于厚度、顏色，用的染料、金屬線、紗線，以及織物的形制尺寸等紡織品文物的一眾細(xì)節(jié)，我們才最終復(fù)原出文物的真實面貌。”王淑娟說。

　　每件珍貴文物，會量身定制“手術(shù)方案”

　　桌上是一件已經(jīng)歷初步平整的素色衣物，在細(xì)細(xì)理清織物的經(jīng)緯線后，一塊塊磁鐵縱橫相接，在織物上分隔出一段段更為平整的細(xì)節(jié)，為接下來的針線修復(fù)做好準(zhǔn)備。

　　記者在國絲館文物修復(fù)區(qū)見到這一幕，正是紡織品文物修復(fù)中的局部分塊平整環(huán)節(jié)。

　　相比紙張等文物，絲綢等紡織品文物往往有著更嬌貴的質(zhì)地。因此在文物修復(fù)師眼中，每件亟待修復(fù)的文物都有著量身定制的“手術(shù)方案”。

　　“遇到殘缺的問題，我們一般采取背襯法，即根據(jù)織物本來的厚度，尋找與其組織結(jié)構(gòu)接近的現(xiàn)代織物襯在下面，通過針線將兩者縫合起來，從而起到支撐作用。”中國絲綢博物館副研究館員楊汝林說，而當(dāng)遇到嚴(yán)重缺損情況或織物極為脆弱時，修復(fù)時除了加上背襯，還會在織物上覆一層縐絲紗。

　　縐絲紗是一種非常薄而透明的絲織物，其原料為桑蠶絲。覆于表面的縐絲紗給予文物全面的保護，其通透的質(zhì)地又不會影響文物的外觀。

　　中國絲綢博物館收藏著眾多絲綢文物，但要論珍貴精美，當(dāng)數(shù)那件距今800年的南宋紫褐色羅印金彩繪花邊單衣，它出土于福州南宋皇室貴族命婦黃昇墓葬。

　　該衣服的主人年僅17歲，服飾體量不大，但通體輕薄通透、靈動飄逸，唯一的裝飾就在于衣襟處的印金彩繪花邊，整體流露出一種低調(diào)的奢華。

　　出土?xí)r，衣服由于是折疊狀，折痕處的纖維均已斷裂。且由于年代久遠(yuǎn)，衣物已極為脆弱。“平整衣物時，我們都不能快速走動，在手與衣物接觸時，也要輕柔再輕柔。”楊汝林說。

　　在絲蛋白加固及縐絲紗針線縫合加固相結(jié)合的修復(fù)方式下，這件曾病入膏肓的衣服，也因此有了與世人重新見面的機會。

　　常常忙活一整天，僅有巴掌大的進展

　　19年前，剛從浙江理工大學(xué)研究生畢業(yè)的王淑娟開始進入文物修復(fù)領(lǐng)域。一晃多年，王淑娟也成了老師傅。

　　如今，這個共有20多人的國絲館紡織品文物修復(fù)團隊，“70后”“80后”已擔(dān)當(dāng)主力，還有部分“90后”加入。最終上手完成針線活的修復(fù)師，清一色都是女性。

　　多年來，國絲館技術(shù)部先后與近90家文博機構(gòu)建立了良好的合作關(guān)系，服務(wù)敦煌研究院、秦始皇帝陵博物院、甘肅省博物館等單位，共計130多個文物保護修復(fù)項目。

　　在靜謐的時光里，俯身埋首，常常一整天忙活下來，僅有巴掌大的進展。天長日久，考驗的是文物修復(fù)師們的細(xì)致，更是定力。

　　“當(dāng)我們用心去傾聽這些文物的故事，精心去修復(fù)這些歷史的痕跡，能感受到文物中涌動的蓬勃生命力，我們也成為了歷史最忠實的守護者。”王淑娟說。

　　這種感覺，或許正如一部紀(jì)錄片里說的那樣，“仿佛時間不存在，或者更換了度量方式，不再以分、小時、周、月、年作分割，而獲得了新的更遼闊的坐標(biāo)，以千年起計。在此坐標(biāo)中，個人變得渺小，但以另一種方式接近永恒。”