“到‘頓月’了。希望他今天能把高音唱上去。”尼瑪普赤的眼睛里滿是期待，她雙手攥緊博拉（拉薩的一種傳統(tǒng)服飾），眉頭緊皺，卻又忍不住輕聲念叨。帷幕后，她的孫子羅桑朗覺(jué)正調(diào)整呼吸，等待登場(chǎng)。

　　2月11日晚上七點(diǎn)半，西藏首部少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》在拉薩藏戲藝術(shù)中心上演。這部劇由44位5至18歲的小演員共同演繹，其中有10位獲得了中國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃活動(dòng)“小梅花”獎(jiǎng)。

　　距離演出還有2小時(shí)，在藝術(shù)中心的后臺(tái)傳來(lái)催促聲，“‘頓月’，到你化妝了！快去吧。”羅桑朗覺(jué)起身走向2號(hào)房間化妝。13歲的他，是藏戲《頓月頓珠》中的主演，也是第28屆“小梅花”的獲得者。

羅桑朗覺(jué)（左一）在化妝間里佩戴飾物（2月11日攝）。新華社記者 丁增尼達(dá) 攝

　　羅桑朗覺(jué)從7歲開始學(xué)習(xí)藏戲，每周末在西藏自治區(qū)群藝館的藏戲唱腔班排練超過(guò)6個(gè)小時(shí)。為了這場(chǎng)演出，他和其他小演員從2月2日開始，每天要排練8個(gè)小時(shí)。

　　“雖然累，但覺(jué)得一點(diǎn)都不辛苦，而且非常值得。”羅桑朗覺(jué)一邊化妝一邊笑著說(shuō)。后臺(tái)，孩子們緊張而興奮地準(zhǔn)備著，他們即將站上那個(gè)承載夢(mèng)想的舞臺(tái)。

　　“以前帶小孫子去看藏戲，演到一半我和老伴都想走了，但他一定要堅(jiān)持看到最后。”尼瑪普赤笑著說(shuō)。回到家，羅桑朗覺(jué)偷偷穿上藏裝，模仿著戲里的人物，一邊唱一邊跳。

　　學(xué)習(xí)藏戲并不容易，尤其是唱腔中的長(zhǎng)調(diào)部分。

　　“有時(shí)候會(huì)換不上氣，聲音也上不去。”羅桑朗覺(jué)坦言。為了克服這個(gè)難點(diǎn)，他會(huì)用手機(jī)錄下老師的示范。練習(xí)的時(shí)候，自己先唱一遍，再對(duì)照錄音反復(fù)練習(xí)，直到掌握正確的發(fā)聲方法。

　　放學(xué)回家，羅桑朗覺(jué)還要練臺(tái)詞。“我勸他早點(diǎn)休息，他總是說(shuō)‘沒(méi)事，讓我再練幾分鐘、再練幾分鐘’。”尼瑪普赤回憶道。

　　西藏首部少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》演出現(xiàn)場(chǎng)，羅桑朗覺(jué)（右三）在劇中飾演“頓月”（2月11日攝）。新華社記者 丁增尼達(dá) 攝

　　這部藏戲并非傳統(tǒng)劇目，而是經(jīng)過(guò)創(chuàng)新改編為舞臺(tái)劇，對(duì)孩子們的走位、臺(tái)詞、動(dòng)作要求都很高。

　　“在排練的過(guò)程中，沒(méi)有一個(gè)孩子叫苦叫累。”導(dǎo)演云登羅布感慨，“排練完了，我才感覺(jué)自己對(duì)孩子要求太高了，有些內(nèi)疚。”

　　劇院燈光逐漸暗下，舞臺(tái)中央，“頓月”緩緩走出。鼓聲震震，尼瑪普赤的手指微微顫抖，直到熟悉的歌聲響起，高亢悠長(zhǎng)，她的眼眶不禁濕潤(rùn)了。

　　演出結(jié)束后，羅桑朗覺(jué)摘下頭飾，緩緩走下舞臺(tái)。

　　“我對(duì)今天的表演不是很滿意，沒(méi)能發(fā)揮出最好的狀態(tài)。”他的語(yǔ)氣里帶著些許遺憾，但很快，眼神又堅(jiān)定了起來(lái)。“我小時(shí)候有個(gè)夢(mèng)想——希望在成年之前，能在舞臺(tái)上穿上國(guó)王的衣服，演一次國(guó)王。今天，我做到了。”

　　藏戲是藏文化中的“活化石”，已有600多年歷史。藏戲集說(shuō)唱、表演、歌舞、文學(xué)于一體，2009年入選聯(lián)合國(guó)人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。如今，如何讓年輕一代接觸并喜愛(ài)這門藝術(shù)，成為古老藏戲面臨的新挑戰(zhàn)。

　　《頓月頓珠》是傳統(tǒng)八大藏戲數(shù)字化影像工程中的第七部，也是西藏首個(gè)由少兒組成的舞臺(tái)劇。

　　“我們希望以劇育人，讓更多的人看到、了解、熱愛(ài)藏戲。”云登羅布說(shuō)。

　　舞臺(tái)燈光熄滅，劇院漸漸歸于寂靜。一顆顆關(guān)于藏戲的種子，已悄然在這些孩子心中生根發(fā)芽。（實(shí)習(xí)生：旦增卓瑪）