記者 張熠 諸葛漪

　　“你可能不認(rèn)識(shí)我，但一定聽(tīng)過(guò)我唱的戲歌。”5月，上海越劇院演員裘丹莉在B站上傳了自己參與央視《國(guó)風(fēng)超有戲》的演出視頻，畫(huà)面中，她cos成游戲《原神》中的角色云堇，用越劇演唱了云堇在游戲中所唱的《神女劈觀》。截至目前，視頻點(diǎn)擊量近9萬(wàn)次。

　　入駐B站后，裘丹莉的主頁(yè)既有傳統(tǒng)的越劇科普、經(jīng)典戲腔歌曲介紹，也有用越劇方式演繹二次元，來(lái)傳播越劇藝術(shù)。“我選擇先走進(jìn)二次元的世界，從他們感興趣的題材入手創(chuàng)作。”

　　在游戲企業(yè)集聚、二次元IP爆款迭出的上海，戲曲、剪紙等非遺與二次元的跨界探索，正在打破兩種文化的“次元壁”，成為傳統(tǒng)文化在年輕人中破圈傳播的重要路徑。

　　戲曲、非遺向年輕人走近一步

　　點(diǎn)開(kāi)裘丹莉的B站主頁(yè)，或許會(huì)驚訝于“二次元濃度”之高。除了演唱越劇版《神女劈觀》，她還扮演了《原神》中的甘雨一角，演唱了越劇戲腔版《仙澤麟行之跡》。今年，為祝賀動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧海》票房破百億元，她用戲腔演唱了電影片尾曲《在故事的最終》。用越劇演繹二次元，目的是以“從簡(jiǎn)到繁”的方式傳播越劇藝術(shù)。

　　“剛開(kāi)始，經(jīng)常有網(wǎng)友問(wèn)我‘越劇是什么’‘與越南有關(guān)嗎’，我的確有些蒙。不是年輕人不尊重戲曲，而是沒(méi)有合適的平臺(tái)與時(shí)機(jī)讓他們認(rèn)識(shí)，或者說(shuō)沒(méi)有讓他們?cè)谟信d趣的前提下去認(rèn)識(shí)戲曲。”裘丹莉主動(dòng)選擇破圈，朝喜愛(ài)二次元文化的年輕人走近一步。她首次演唱越劇版《神女劈觀》的視頻，點(diǎn)擊量已近200萬(wàn)，連續(xù)幾天登上B站熱門(mén)榜。她還兼策劃、編劇團(tuán)隊(duì)管理、音樂(lè)總監(jiān)、唱腔設(shè)計(jì)等于一身，制作并完成“越劇和二次元結(jié)合”作品，播放量總和破千萬(wàn)。

　　主動(dòng)走近二次元文化的還有“上海剪紙”傳承人石勤玲。一張紅紙、一把剪刀，巧手翻飛，一個(gè)憨態(tài)可掬的二次元形象便躍然紙上。不久前，“游戲博物館里的剪紙奇境：《蔚藍(lán)檔案》×上海剪紙非遺主題展”亮相中國(guó)音數(shù)協(xié)游戲博物館，展出近20組游戲《蔚藍(lán)檔案》主題剪紙。這一次，紅紙上并非傳統(tǒng)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)題材，而是Z世代玩家耳熟能詳?shù)亩卧巧?/p>

　　這些非遺與二次元跨界的剪紙作品，均出自石勤玲所在的徐匯楓林剪紙團(tuán)隊(duì)。2016年，29歲的石勤玲被評(píng)為“上海剪紙”徐匯區(qū)區(qū)級(jí)非遺傳承人，是當(dāng)時(shí)“上海剪紙”最年輕的傳承人。在這位年輕的傳承人心中，非遺的傳承與傳播離不開(kāi)創(chuàng)新，“我一直追求新的變化，比如使用不同的材質(zhì)、剪不同的題材，或者和其他非遺、游戲項(xiàng)目跨界合作，碰撞出新的火花”。

　　某種程度上，石勤玲與裘丹莉的目的一致。在她看來(lái)，動(dòng)漫、游戲、短視頻、虛擬偶像等二次元的核心載體具備強(qiáng)傳播力和粉絲黏性，剪紙與二次元跨界是一種非常好的合作，“希望通過(guò)這樣的合作，吸引更多年輕人關(guān)注非遺項(xiàng)目”。

　　用傳統(tǒng)文化打造創(chuàng)新玩法

　　在二次元文化的浪潮下，象征著“傳統(tǒng)”的戲曲藝術(shù)、非遺技藝主動(dòng)走近年輕群體，用二次元的腦洞與年輕化表達(dá)，為傳統(tǒng)文化招徠新觀眾。與此同時(shí)，游戲、動(dòng)漫等新興文化，也主動(dòng)將傳統(tǒng)藝術(shù)、非遺技藝搬到線上，打造游戲空間中的創(chuàng)新“玩法”。

　　手機(jī)游戲《食物語(yǔ)》打造京劇主題版本，與上海京劇院合作呈現(xiàn)食魂“霸王別姬”。“霸王別姬”是江蘇徐州地區(qū)的一道傳統(tǒng)名菜，以甲魚(yú)與雞為食材，相傳為紀(jì)念項(xiàng)羽和虞姬流傳至今。《食物語(yǔ)》團(tuán)隊(duì)和上海京劇院團(tuán)隊(duì)用近半年時(shí)間籌備，對(duì)“霸王別姬”食魂進(jìn)行立體全面又精益求精的打磨。

　　食魂的人設(shè)被定為民國(guó)年間一個(gè)熱愛(ài)京劇的戲曲演員。為認(rèn)真學(xué)藝，食魂拜師并邀請(qǐng)上京梅派青衣演員田慧幫助其圓夢(mèng)舞臺(tái)。學(xué)成之時(shí)，田慧與食魂重現(xiàn)雙劍舞之姿——一段經(jīng)典的虞姬舞劍視頻將京劇之美展示得淋漓盡致。

　　場(chǎng)景與道具細(xì)節(jié)同樣遵循京劇傳統(tǒng)。衣型、衣擺設(shè)計(jì)結(jié)合霸王的服裝紋樣增加了海水暗紋，服裝用魚(yú)形紋樣來(lái)貼合以魚(yú)鱗甲著稱的虞姬服裝，甚至連游戲內(nèi)非主角的反派角色，上京老師也給出考究的內(nèi)容支撐。《食物語(yǔ)》還在游戲內(nèi)以《霸王別姬》故事情節(jié)延伸做精心設(shè)計(jì)。上海京劇院提供一桌二椅、條案、服裝展架、道具衣箱、守舊紋樣、地毯等數(shù)十種場(chǎng)景道具在內(nèi)的詳細(xì)圖樣參考。項(xiàng)目組還在家園中打造了一個(gè)食魂的專屬家具，食魂坐上去給自己化妝，鏡子旁邊的燈會(huì)自動(dòng)亮起，頗有京劇中的扮戲氛圍。游戲負(fù)責(zé)人表示，通過(guò)人設(shè)豐滿、細(xì)節(jié)考究的食魂，講述美食背后的人文故事，讓更多年輕用戶愛(ài)上傳統(tǒng)文化，這可以說(shuō)是《食物語(yǔ)》的新文創(chuàng)思路。

　　上海游戲企業(yè)疊紙旗下手游《無(wú)限暖暖》的春節(jié)版本，與蘇州市評(píng)彈團(tuán)合作，將首批國(guó)家級(jí)非遺“蘇州評(píng)彈”帶進(jìn)游戲世界，為游戲中的角色創(chuàng)作了歌曲《縈音前詞》，將劇情化為評(píng)彈唱詞，以吳儂軟語(yǔ)娓娓道來(lái)，并邀請(qǐng)非遺傳承人為玩家科普評(píng)彈知識(shí)。疊紙另一款手游《戀與深空》則與國(guó)家級(jí)非遺“洛陽(yáng)宮燈”合作，在游戲內(nèi)上線“制燈工坊”小游戲，讓玩家體驗(yàn)制作宮燈的過(guò)程。“游戲不僅是娛樂(lè)產(chǎn)品，也是融合數(shù)字發(fā)展科技與藝術(shù)的文化產(chǎn)品。”在疊紙網(wǎng)絡(luò)首席運(yùn)營(yíng)官、聯(lián)合創(chuàng)始人姚飛看來(lái)，游戲的天然優(yōu)勢(shì)是能解構(gòu)和重組多元的文化元素，在游戲中形成一個(gè)新的場(chǎng)域，“傳統(tǒng)文化和非遺工藝中蘊(yùn)藏著獨(dú)屬于中國(guó)的文化印記和中式審美，通過(guò)游戲與傳統(tǒng)文化的結(jié)合，能讓更多人注意到這些文化瑰寶，這一點(diǎn)在疊紙旗下所有游戲中都有所體現(xiàn)。”

　　裘丹莉深刻感受到，二次元觀眾也在反哺她的創(chuàng)作，“我會(huì)吸取很多與年輕人交流過(guò)程中獲取的靈感。每當(dāng)演出謝幕，看到觀眾席有老戲迷，有穿著二次元服飾的年輕人，還有四代同堂一起來(lái)看戲的觀眾，我的高興難以言表。”